miércoles, 28 de diciembre de 2011

Cuando el río suena, es porque agua y música lleva...

   Hola a todos. En esta ocasión me dispongo a compartir con ustedes una colección de temas que, personalmente, son muy queridos. Se trata de algunos, si no es que la gran mayoría, de los temas incidentales utilizados en la telenovela de 2001 'El manantial', producción de Carla Estrada.
   Sé que la mayoría de ustedes busca música de telenovelas un tanto viejas, y yo me especializo en los temas creados original y exclusivamente para novelas recientes. Pero, de igual forma, espero que este aporte sea de su agrado.
   Hace algún tiempo, tal vez año y medio, tuve contacto con el compositor de los temas que hoy comparto (en realidad, fue él quien me contactó... pero estoy preparando un artículo con esa historia que pronto compartiré), y fue él quien me los proporcionó: se trata de Roberto Roffiel del Río, quien ha colaborado en la musicalización de telenovelas como 'Sin pecado concebido' (2001), 'El manantial' (2001), 'Rubí' (2004)  y 'Teresa' (2010), entre otras. También lo tuve, en su momento, con el legendario Jorge Avendaño, pero de él sólo conseguí unos cuatro temas, que de igual manera comparto.
   Les adjunto una lista de reproducción con los temas, puesto que subí cada uno aparte de los demás; es decir, un video por canción. Entre mis favoritos están los que llevan por nombre 'Nuestro pobre amor', 'Amada mía', 'Obertura Manantial' y 'Pueblito'. De corazón, espero que los disfruten igual que yo. 
   Un saludo muy afectuoso. Espero comentarios.

Aquí uno de los temas:

Y aquí les dejo el link con la lista de reproducción completa:

martes, 27 de diciembre de 2011

Música sacra o religiosa en la Telenovela Cadenas de Amargura (Sor Angélica)

Por fin aparecieron, gracias a los usuarios "flutedor" y a "niptucky", los temas que nos faltaban de la banda sonora usada en Cadenas de Amargura: los temas sacros o religiosos que por lo general musicalizaban las escenas del personaje de Sor Angélica y las monjas. Se trata de un LP al parecer difícil de encontrar. Temas compuestos por Marian Marciak en el piano y con la voz de Danielle Licari. Para los interesados en escuchar el LP completo, el usuario "geckostube" ha subido hace poco tiempo todos los temas de este LP en su canal de youtube.
     Avisamos, por cierto, que pronto pondremos a la disposición de los fanáticos de la música incidental un archivo descargable con la banda sonora completa de Cadenas de Amargura.
     Aquí los tres temas sacros que se usaron:

domingo, 25 de diciembre de 2011

Finalmente tiene nombre y autor el tema de "Los Años Pasan"

Hace varios meses escribí sobre dos temas musicales en especial, que sirvieron para las entradas de las novelas GUADALUPE (1984), y LOS AÑOS PASAN (1985), pues finalmente después de varios meses sin haber dado con algo nuevo, me han pasado el dato gracias a un foro que dedica su espacio a los amantes, asiduos y seguidores de las telenovelas del pasado, un usuario de este foro me dio el tip que hacia falta para dar con el nombre del tema de LOS AÑOS PASAN, se trata de una melodía que forma parte de la banda sonora de una miniserie hecha en 1984 llamada MISTRAL'S DAUGHTER (No se si tenga traducción al español).

Este miniserie fue protagonizada por Stephanie Powers, Stacey Keach, Lee Remick y Timothy Dalton, y la banda sonora estuvo a cargo del compositor francés Vladimir Cosma, y se editó un LP con esta misma banda sonora, y su traducción al francés fue L'Amour et Héritage, el tema para la telenovela lleva el mismo nombre solo que en versión instrumental. También he sabido que hay una versión cantada por la interprete Nana Mouskouri, solo que su nombre es Only Love.

Y aquí mismo se los dejo para que lo oigan completo:




También se ha comentado aquí que un tema parecido a este se usó para la telenovela VALERIA Y MAXIMILIANO (1991), que es muy seguro venga incluido en este mismo soundtrack, sería cosa de buscarlo con calma para ver si aparece.

Ahora, para terminar quiero dar una disculpa para aquellos que ya habían pasado el dato aquí en el blog desde hace meses pero hasta apenas hoy los leí, de haber sabido ya habría publicado algo sobre esto mismo, pero lo importante es que el tema ya está aquí para disfrutarlo cuantas veces quieran. Hasta la próxima que podamos dar con otros más.

jueves, 22 de diciembre de 2011

Cd "Grandes Éxitos de Telenovelas" (1996)

Hace tiempo, motivado por el tema principal compuesto por Amparo Rubín para la Telenovela "Bajo Un Mismo Rostro" (1995), protagonizada por Christian Bach y Alfredo Adame, me animé a conseguirme este disco en MercadoLibre.

Se trata, pues, de un álbum con una compilación de varios temas musicales(Instrumentales y no Instrumentales, Principales y No Principales) de telenovelas de éxito de aquella época.

Ahora, entusiasmado por mi amigo Eduardo y por los diferentes comentarios y peticiones que ambos hemos recibido por este medio, me he animado a rescatar los siguientes temas musicales de esta producción, mismos que subí a Youtube y que ahora comparto con Ustedes:

1.- Tema Principal de "Bajo Un Mismo Rostro" (1995), Protagonizada por Christian Bach, Alfredo Adame, Saúl Lizaso y Carlos Cámara.
Música Original: Amparo Rubín.



2.- Tema Principal de "Retrato de Familia" (1995), Protagonizada por Helena Rojo, Alfredo Adame, Diana Bracho y Yolanda Andrade.
Música Original: José (Pepe) Stephens Díaz.



3.- Tema "Canción sin Palabras", de la Telenovela "La Paloma" (1995), Protagonizada e Interpretada por Maite Embil.
Música Original: Jorge Avendaño Luhrs.



También comparto con Ustedes todo este disco, disponible para su descarga en Megaupload; las canciones están todas en formato M4A (para iTunes); no quise convertirlas en MP3 para evitar la pérdida de calidad de los temas musicales. Una Disculpa por no subir la carátula del álbum; Espero lo disfruten:

01.- Lazos de Amor - Lucero
02.- Bajo Un Mismo Rostro - Amparo Rubín
03.- Cuerpo y Alma - Patricia Manterola
04.- Azul (Tema Incidental) - Osni Salim Cassab
05.- María la del Barrio - Thalía
06.- Pobre Niña Rica - Paulina Rubio
07.- El Premio Mayor - Carlos Bonavides
08.- Retrato de Familia - José Stephens Díaz
09.- Canción sin Palabras - Maite Embil
10.- Tengo Todo Contigo - José Ángel "El Cuervo"
11.- Lazos de Amor (Remix) - Lucero

http://www.megaupload.com/?d=5EUMC0VZ

domingo, 27 de noviembre de 2011

De frente al sol

Comenzando a subir la telenovela "De frente al sol". Mucha música que aún no conocemos; sólo los discos "Rockoon" de Tangerine Dream, "Waiting for Cousteau" de Jean-Michel Jarre y el tema "paranoimia" de The Art Of Noise. Sí, otra musicalizada por Jesús Blanco. En los créditos ponen, como "música de fondo": Producción musical Televisa: Luis Guzmán, Rodolfo Pérez, Ángel Rodríguez y David Rojo. Pero, bueno, ante la música antes citada, uno duda. Las que me parecen casi con seguridad hechas especialmente para esta telenovela son la de Morán Mariño y la del personaje de Eulogio (ya que fueron, creo, las únicas que se han reutilizado en Televisa).
     Veremos si tenemos suerte y damos con alguno de los faltantes (en especial me interesa el de la villana Nohemí Serrano). Me temo que no podré subir los capítulos separados, sino sólo como me lo permita la conversión de formatos. Aquí la primera parte: De frente al sol 01.

lunes, 7 de noviembre de 2011

Pasolini, un delito italiano

Algo apagado este blog desde hace tiempo. ¿Habremos dejado de descubrir músicas incidentales por un rato?
    Les dejo, aprovechando que se cumplió, el pasado 2 de noviembre justamente, otro aniversario luctuoso tras es homicidio del escritor y cineasta italiano Pier Paolo Pasolini, la banda sonora para la película "Pasolini, un delitto italiano", soundtrack de Ennio Morricone. También he podido cargar la película completa y con subtítulos, por si les interesa.
    Igual dejo el tema de entrada y salida de la película Salò o las 120 jornadas de Sodoma, del mismo Pasolini.


     La película:

    
      Y el tema de Salò:

      

miércoles, 26 de octubre de 2011

¿AUDIOVEMOS LA MÚSICA INCIDENTAL?

Insisto en llamar la atención sobre algunos de los libros del compositor y ensayista Michel Chion... En especial La audiovisión... del que encontré este pequeño comentario en:

http://html.rincondelvago.com/audiovision_michel-chion.html

La Audiovisión, 1993. En esta obra explica detalladamente las relaciones entre sonido e imagen. Las películas sonoras, los videoclips o los programas de televisión no se “ven” sino que se ”audioven”. En otras palabras, los objetos audiovisuales dan lugar a una percepción específica -la audiovisión- que funciona esencialmente porproyección y contaminación recíprocas de lo oído sobre lo visto, o bien “en ausencia”, pos sugestión,. La audiovisión es, en el sentido técnico de la palabra, un ilusionismo, y su estudio debe resultar obligado tanto para los interesados en la vertiente práctica de la imagen, como para los teóricos del cine y la televisión.

    Dejo aquí un cortometraje de Michel Chion...

   

domingo, 9 de octubre de 2011

Música de Chespirito... (encontrada en Brasil)

Ayer encontré un canal de youtube muy recomendable (http://www.youtube.com/user/BGMsCh), de Brasil, donde están haciendo una labor titánica para rastrear la música incidental de los programas de Chespirito, en especial de El Chapulín Colorado y de El Chavo del Ocho. Contiene muchos temas, incluidos de librería (como sabemos, los más difíciles de encontrar). A los interesados en hallar algunos de los temas que se usaron en Chespirito a lo largo de los años, les recomiendo visitar el canal que mencioné.
            Yo acá me limitaré a hablar brevemente sobre el tema de entrada de El Chapulín colorado, del cual se sabía hasta ahora sólo que el fragmento utilizado para las apariciones del Chapulín cuando alguien lo invocaba, es de autoría de Elmer Bernstein, el soundtrack de la película Los diez mandamientos, el tema llamado “The red sea”, que dura 02:30, aunque no lo encontré en youtube por sí solo, sino únicamente en el video que sigue, alrededor del minuto 02:40 (aunque el track que comienza justo con lo que oíamos cuando aparecía el Chapulín sí existe solo):



     Sin embargo, el inicio de "The red sea" sólo se escucha unos segundos en el tema de entrada. Hay otras dos músicas de las que hasta ayer supe al menos el nombre (aunque parece que no han hallado a los autores). 
     El primer tema, que es muy corto, nos lo repetían cuatro o por lo menos tres veces en las entradas de esta serie. Se trata de "Comedy fanfare 1":


     Y luego, tras las tres o cuatro veces que escuchábamos "Comedy fanfare 1", entraban los pocos segundos de "The red sea" de Bernstein, para luego dejar paso a otro tema (que cambió con el tiempo). Parece que antes se usaba "Freedom March" (a los pocos segundos de iniciada) y con los años lo cambiaron por "Finale" (Tom Sawyer). Si no recuerdo mal, "Freedom March" se usaba además como tema de salida antes de que le pusieran el ya famoso Baroque Hoedown de Jean-Jacques Perrey. 

                        Freedom March:

     
                         Finale:


       Veamos ahora dos entradas de El Chapulín Colorado. Una es como solíamos verla en la televisión, mientras que la otra parece sólo instrumental, tal vez sacada de un dvd, según los comentarios que leí en youtube.



        Ahora dejo unos de los temas incidentales encontrados en el canal que mencioné que más me llamaron la atención.

   Un tema de los más usados en la serie:




       Otro que yo en particular recuerdo de mis tiempos de niño (ja!):

       
           Una última, para dar una idea más del contenido del canal de youtube donde se han tomado el trabajo de rastrear y subir estos temas:

                  
            Y, algo que habría también que decir: en El Chapulín Colorado se usó mucha más música que en El Chavo. El Chavo era casi siempre la vecindad, los mismos personajes, y por eso casi sólo se necesitaba música "de comedia", unos pocos temas tristes, el famoso tema de amor de doña Florinda y el profesor Jirafales (del cual me parece que aún no se encuentra el autor), y muy pocos temas de misterio. En el Chapulín Colorado, en cambio, cada capítulo exigía música diferente: lo único que se repetía era la entrada, la salida y el tema de las apariciones del Chapulín. Por ejemplo, a veces podía estar el Chapulín en una ambientación del Viejo Oeste, otras entre momias o vampiros, en diferentes culturas, etcétera.
     Aquí uno de los temas de misterio de ambas series, de los más usados, aunque parece no conocerse todavía el autor:

     
      Ya para concluir por el momento este post... unos efectos sonoros muy interesantes: las risas. No sé si recuerden que llegó un momento, en la última etapa del programa de Chespirito, en que se decía en la entrada que, por respeto al público, el programa no contenía risas grabadas. ¡Pero sí que las tuvo antes, y por muchos años! A mí en general no me molestaban estas risas. No sé si las que encontré en el canal mencionado sean las que ponían en la versión original mexicana, porque los efectos sonoros de los golpes, que pongo bajo las risas, no me suenan igual.

               Risas:

                    
                      Golpes:

lunes, 3 de octubre de 2011

Un viejo suspenso de telenovelas... The search

Excelente tema de entrada de la no tan excelente película "Against All Odds" (1984). Este tema, junto con otros del mismo disco, fue usado en algunas telenovelas, como suspenso, por ejemplo en la argentina "María de nadie" (muchas veces para la villana Ivana) y en algunas escenas de "Rosa Salvaje" (cuando pierde la memoria 'la madrina' y va vagabundeando o algo así), entre otros programas televisivos donde recuerdo vagamente haberlo escuchado.

miércoles, 28 de septiembre de 2011

¿Para quién tocan los músicos? (Frase de Catalina Creel, en soledad, tras su fiesta de disfraces)

¿Catalina Creel sorprendió "musicalmente" a propios y extraños?

"¿Para quién tocan los músicos...? Mi corazón ya no podrá oír música si Leonora le dijo a Alejandro lo que me temo". Carlos Olmos en boca de Catalina Creel, mientras escuchamos una combinación de un fragmento de la sinfonía El Espíritu de la Tierra de Federico Álvarez del Toro (movimiento tercero, "Los misterios festivos") y música clásica proveniente de la fiesta de disfraces. Consultable en el minuto 04:53 de Cuna de Lobos - Cap. 64 (2/4), en youtube.

Los que hemos estado cercanos a las incidencias de la telenovela “Cuna de lobos” hemos oído o leído varias veces que esta historia no estaba dedicada en especial al personaje de Catalina Creel. Más bien lo estaba al personaje de Leonora. Aunque nos parezca ahora imposible, hay algunas pistas que podríamos rastrear para, en efecto, adherirnos a esa versión.
                Antes que nada, sabemos que un creador, en este caso Carlos Olmos, nunca puede medir con exactitud las repercusiones de sus creaciones. Puede proyectar un éxito seguro sobre lo que será un más o menos rotundo fracaso o viceversa, y, entre los personajes de las historias que imagina, nunca podrá prever cómo será recibido uno de sus personajes. Entre los novelistas es común hablar de esto. Nunca podrás ver igual, como creador, a tal o cual personaje, al que tú le apuestas para ser protagonista o enigmático, etcétera, y cómo lo verá el lector. En esto entran muchas cuestiones de recepción lectora o de públicos, para el caso de las artes escénicas. Parece que eso ocurrió con Catalina Creel.
                Ahora bien, un asesino es, de entrada, un personaje interesante, aunque no por asesinar lo será ya de manera automática. ¿Cuántos villanos asesinos han pasado al olvido en miles de historias? En Catalina Creel se impuso, como en Evangelina Vizcaíno, el aura de lo grostesco, incluso, lo tragicómico: bien podemos ver, divertidísimos, casi a carcajadas (no burlonas) a estos dos personajes. Las escenas de Evangelina Vizcaíno en soledad pueden ir de lo más dramático a incluso lo chusco. Ese “Vals del Emperador” de Strauss que Evangelina nunca escuchó en realidad, pero que siempre bailó, es un ejemplo. Y si nunca “escuchó” ese vals, menos habría llegado a escuchar los demás temas incidentales que la caracterizaron.
                Con Catalina Creel ocurre lo mismo. Podía ella asesinar a muchos, pero no por eso dejaba sus frases tan peculiares, que van desde lo elegante hasta lo en apariencia filosófico. Por supuesto, estas frases provenían directamente de la pluma de Carlos Olmos. Sin embargo, esto tampoco es privativo de Catalina en Cuna de lobos: todos los personajes están excelentemente bien dirigidos por esa “levedad memorable” de los diálogos de Olmos. Y esas frases de Catalina Creel, de indudable maestría dramatúrgica, podían estar combinadas con el mayor de los dramas y con lo grotesco o gracioso o tragicómico, como, justo en el capítulo de donde cito la frase "¿Para quién tocan los músicos?", que es cuando Catalina Creel está disfrazada de pirata y cuando se urde la fractura mortal en su relación con  su hijo adorado, Alejandro, pues Leonora acaba de confesarle que fue Catalina quien mató a su padre.
                Pero la pista acerca de este “desbordamiento” del personaje de Catalina Creel con respecto a los demás personajes de la historia y a la historia misma deseo encontrarla, como era de esperarse, en la banda sonora que fue preparada de manera consciente para Cuna de lobos. Hace años, cuando se suscitaron los problemas legales entre el fallecido compositor Pedro Plascencia Salinas y Federico Álvarez del Toro, el propio Plascencia Salinas respondía en entrevista con  la revista Proceso que había compuesto un total de once temas incidentales con sus variaciones.
                ¿Once temas? Sí, pueden parecer suficientes, sobre todo si recordamos cómo fue concebida y utilizada la banda sonora, también de autoría de Pedro Plascencia, en El extraño retorno de Diana Salazar, compuesta con diferencia de uno o dos años tras la de Cuna de lobos.
                Recuerdo que el musicalizador Jesús Blanco Bonilla me explicó hace años que él se reunía con el productor de la telenovela que debería musicalizar, para conversar sobre el proyecto en cuestión, y aparte le daban una sinopsis de la historia y de los personajes tanto principales como secundarios. Ya sabemos, por otro lado, que casi todas las telenovelas exigen de entrada varios tipos de música incidental básica: el tema de entrada, el de salida, uno romántico, otro melancólico, el suspenso, uno de intriga, otro de alegría o ligero, etc.
                No todos los musicalizadores musicalizan igual. El caso de Jesús Blanco (que no musicalizó Cuna de lobos) es especial: trabaja sobre todo con leitmotivs o temas que identifican a personajes y situaciones muy específicas. Otros musicalizadores son más generalizadores y, por ejemplo, musicalizan sin identificar a ningún personaje y sí, en cambio, las situaciones dramáticas básicas (como pasó, por ejemplo, con “Mi segunda madre”, donde el álbum de The Art of Noise, Daft, bastó y sobró para estos incidentales básicos que menciono, pero no había leitmotivs relevantes). Si comparo con lo que pasa en literatura, Jesús Blanco musicaliza tomando a la telenovela como una “novela” (otorgando igual o a veces incluso mayor importancia a los personajes que a los sucesos) y los otros musicalizadores lo hacen  viendo las historias más como un “cuento” (dando importancia a los sucesos, y supeditando los personajes a los sucesos en los que se ven envueltos: por ejemplo, un incidental de tensión, conflicto o intriga se usa para todos los personajes que estén en esa situación).
                El caso de Cuna de lobos parece ser como este último. La banda sonora original creada por Plascencia Salinas incluía, a grandes rasgos: 1) tema de entrada, 2) tema de salida (que sin embargo funcionaba como una especie de suspenso y no era usado sólo al finalizar los capítulos, sino en lo que podríamos llamar “situaciones cumbre de la trama”, 3) un solo tema de suspenso explícito, que dura más o menos 01:40 y que en sí es algo irregular, ya que se compone, en los primeros 30 segundos de casi introducciones incisivas separadas por pausas de silencios cortos, luego por la parte más intensa del suspenso, que dura más o menos otros 30 segundos y, al final, una parte más “sedimentada” que parece encajar mejor en la categoría de “intriga” o “misterio” (de hecho este corto tema fue usado siempre comenzando desde diferentes tramos, y puede decirse que fue el tema incidental propio más versátil de la telenovela, pues, por ejemplo, el último fragmento, el que parece más un “misterio” podía parecer una especie de suspenso si se usaba el final de la parte anterior como inicio, una especie de sonido agudo que luego pasaba a ser misterio o intriga), 4) un tema triste que al principio fue usado genéricamente y, con el paso de los capítulos, se volvió una especie de leitmotiv del personaje de Vilma, 5) un tema entre emotivo y romántico que siempre caracterizó a Leonora con Alejandro y luego con José Carlos, 6) otro tema dramático de circunstancias, que fue usado en ocasiones como intriga y en otras como emotivo, y otros temas más que no logro especificar ahora, pero que pueden ser variaciones: sin embargo, todos ellos de tipo emotivo o triste o romántico.
                Con esta precaria lista quiero llegar a lo siguiente: si, en el caso mencionado de Jesús Blanco, como simple musicalizador, recibe de los productores y escritores tantas indicaciones para el proceso de buscar la banda sonora, mucho más debe ser entonces para el compositor de la banda sonora de una serie. Entonces, se me ocurren tres hipótesis:
1)      En un inicio se planteó la historia –como dicen las versiones tanto del fallecido Carlos Olmos como de la propia María Rubio y, en general, de todos los que tuvieron que ver con Cuna de lobos- como centrada en el personaje de Leonora y no en Catalina Creel, lo que indicaría esa abundancia de temas emotivos de amor y  tristeza y no, en cambio, una banda sonora generosa en suspensos, intrigas y misterios. Ésta parecería ser la hipótesis más atinada, aunque flaquea cuando constatamos que no pudo pasarles por alto que, en sí, Cuna de lobos era una historia policiaca y no una simple historia rosa.
2)      Se le dieron indicaciones al compositor sobre la historia, más centrada en el conflicto de Leonora que en Catalina Creel, pero siempre se pensó en la posibilidad de echar mano de música ajena para lo que hiciera falta, como de hecho era costumbre en la época. Para no ir más lejos, muchas otras telenovelas de la misma época y también posteriores a Cuna de lobos estuvieron musicalizadas en su totalidad por música no propia, como Quinceañera o Cadenas de amargura. Sin embargo, aquí hay algo que no podemos perder de vista: en los primeros capítulos de Cuna de lobos, de hecho más de 30 capítulos a partir de iniciada la historia, sólo se usó la música original de Plascencia Salinas, sin casi ninguna interferencia de música ajena, lo cual puede indicar que fue sobre la marcha la aparición de la necesidad de introducir otra música, y acaso también esto indica un giro en la idea del propio Carlos Olmos y de los actores al ver lo que muchos han llamado “el fenómeno Catalina Creel”. ¿Qué música fue introducida después? Al parecer, sólo los “suspensos” y “misterios” que, a decir del propio Federico Álvarez del Toro, Carlos Olmos encontró entre su música. De hecho, el fragmento más característico de los asesinatos de Catalina Creel o de otras escenas sangrientas fue extraído del primer movimiento de la Sinfonía El Espíritu de la Tierra, de autoría de Federico Álvarez del Toro. Todos los demás temas al parecer introducidos después fueron de intriga, misterio, conflicto: los de Tangerine Dream y el de la película Starman. Starman, por ejemplo, cuenta con tracks relajados o románticos que nunca se usaron: se usó sólo el track “Here come the helicopters”. Hay aún otro tema muy corto (lo usado en la telenovela no llegó nunca ni siquiera al minuto) que fue introducido luego, pero que al parecer no es de autoría de Federico Álvarez del Toro ni tampoco es parte de la banda sonora de la película Starman, menos aún de los dos álbumes usados de Tangerine Dream. Es decir, sólo fue introducida música “en apoyo de” Catalina Creel y de la parte policiaca de la historia. No se necesitaba apoyar a Leonora ni a los demás personajes, como Vilma, que ya estaban suficientemente musicalizados con la banda sonora original de Plascencia Salinas.
3)      ¿Acaso el trabajo de Pedro Plascencia Salinas dejó algo que desear? ¿Se inclinaría Plascencia Salinas en esa dirección “anticatalinacreel” al componer la banda sonora? Es casi increíble que, como vemos al inicio, durante el envenenamiento de Carlos, toda la trama posterior hubiera sido soportada por ese único suspenso explícito, que ni siquiera tenía variaciones, como sí, en cambio, el tema de entrada, que, por ejemplo, contaba con una versión de solo piano que se escuchó contadas ocasiones. No es común, ni siquiera en los casos de telenovelas musicalizadas con música no propia, que llegue una cantidad considerable de nuevos temas con el tiempo, a menos que esto se deba a entrada de nuevos personajes o situaciones. Por ejemplo, en Cadenas de amargura notamos cómo, durante los primeros capítulos, que también fueron los de Cecilia y Sofía niñas, la musicalización fue diferente de la usada cuando se llegó “a la época actual”, pero no es perceptible que Jesús Blanco haya introducido los discos usados de manera gradual o inesperada, sino que más bien parece que deseó hacer una diferencia musical evidente entre ambas etapas temporales. Por mencionar un caso, cuando entraron en Cadenas de amargura los temas más sólidos, se dejarían de usar los temas de Jean-Luc Ponty, y sólo uniría musicalmente ambas épocas el uso del primer tema-leitmotiv de Evangelina. En el caso de De frente al sol, el uso del disco “Rockoon” de Tangerine Dream, ya bien entrada la trama, fue, según explicación del propio musicalizador Jesús Blanco, del todo casual: le telefonearon de la tienda a la que solía ir a buscar música para avisarle que ya había llegado el nuevo disco de Tangerine Dream y el musicalizador lo escuchó y luego introdujo nuevos suspensos, temas de conflicto y también un nuevo tema de tristeza, además de otros temas circunstanciales. Incluso, para el personaje que hacía el actor Sergio Klainer, el tema-leitmotiv que era usado  fue desplazado por el que salió después del disco de Tangerine Dream. Quizás un caso similar al de Cuna de lobos lo pude ver en la venezolana Cristal, que inició con más o menos una docena de temas que parecen haber sido hechos por el compositor Luis Emilio Mauri, varios de ellos derivados de la canción de entrada, variaciones instrumentales, y unos “suspensos” de sólo segundos. Con ellos fue musicalizada buena parte del inicio de la telenovela, pero luego entraron innumerables temas nuevos, ajenos, de películas o discos comerciales, algunos ya usados en la anterior telenovela Topacio, por los mismos musicalizadores, y de hecho fueron tantos los temas introducidos que varios de ellos sólo fueron usados en temporadas y luego por completo olvidados.

¿A qué se debió entonces la introducción, tan polémica, de música nueva en Cuna de lobos, siendo que contaba con música propia? En resumen, ¿fue por una imprevisión de lo que ocasionaría el personaje de Catalina Creel en todo mundo?, ¿fue porque el trabajo de Plascencia Salinas dejó que desear? Es atrevido hipotetizar esto último, ya que este compositor demostró luego en otras telenovelas poder abarcar el espectro musical necesario de un melodrama, como ocurrió en la ya mencionada El extraño retorno de Diana Salazar o en Los parientes pobres. Sin duda, la música ajena introducida, como se dijo, entró en apoyo de Catalina Creel y de la vena policiaca de la historia.
Lo que al parecer ocasionaron los misteriosos “tres Carlos” (Carlos Olmos, el escritor de la histroria, Carlos Téllez, el productor y Carlos Caballero, el musicalizador) en cuanto al uso de la banda sonora propia y ajena de Cuna de lobos puede ser que permanezca como un misterio más de esta producción. Tanto Carlos Olmos como Carlos Téllez, además de Pedro Plascencia, han ya muerto. No sé si el musicalizador Carlos Caballero esté vivo. Tal vez ya sólo éste podría aclarar suposiciones y dudas.
                Dejo aquí el link donde el propio compositor Federico Álvarez del Toro escribió recientemente del asunto y donde además mencionó el video que hice con los fragmentos usados en Cuna de lobos de su excelente sinfonía “El Espíritu de la Tierra”. Al final, pongo nuevamente el link de este video. Ah, y, miembros de este grupo: ¿han visto que alguien reforzó la parte de “Música” en la página de Wikipedia de Cuna de lobos? Nos mencionan, pero no hay un solo link a este grupo. Dejo también link de esto.
Federico Álvarez del Toro escribe sobre el uso de su música en Cuna de lobos: aquí.
Información ampliada sobre la música de Cuna de lobos en Wikipedia: aquí.

Telenovela Cuna de Lobos - Música incidental oculta (asesinatos de Catalina Creel)

domingo, 14 de agosto de 2011

Programación "Notisistema" (2011)

Muchos temas musicales de los que ahora se conoce su nombre y respectivo compositor se han encontrado sin ni siquiera buscarlos. Así me topé con algunos temas, entre ellos "The Velocity Of Love" de Ciani, utilizado en la telenovela "Cuna de Lobos" de 1986.

Buscando en cierta libería, donde también se encontraron los temas de producción utilizados de la telenovela "Cañaveral de Pasiones" (1996), me topé con tres temas musicales que son utilizados con bastante frecuencia en la programación radiofónica de "Notisistema". Aquí les adjunto un video creado por mí, con información mas detallada de dicha música y los programas en los que es utilizada.


viernes, 5 de agosto de 2011

Lo Que Suena En Un 'Pueblo Chico'...

Realmente un infierno grande para encontrar lo que les comparto el día de hoy. Este es mi segunda entrada en el blog, y espero que sea de su agrado.

Gracias al amigo Román (la verdad desconozco cuál sea su nombre de usuario en Blogger) pude encontrar, después de mucho tiempo y de mucho revisar en los créditos de la telenovela de 1997 'Pueblo chico, infierno grande', estos nuevos temas utilizados en ella. Sin la ayuda de Román no hubiese podido dar con ella, así que no queda más que agradecerle.

Al encontrarlos, realmente me emocioné y me sentí muy feliz, puesto que hace unos días terminé de ver esta telenovela, que se convirtió en una de mi favoritas. Me pareció una historia muy original y hermosa, que toca la cotidianidad de un México que aún existe.

Los temas que comparto son:
  • 'Chianti', composición de Paul Kelley, incluída en el disco 'Romance (Solos)', de la colección Network Music de Universal®. Este tema fue usado en los primeros capítulos, aproximadamente hasta el 25, como tema de amor entre Ermilo (Kuno Becker) y Leonarda (Aracely Arámbula) de jóvenes... A base de guitarra, logra musicalizar a la perfección un romance joven en un México campirano.
  • 'C. Palmer Overture' de C. Palmer, incluído en 'Cinematic soundtrack'. Usado a partir de la segunda parte de la telenovela, apóximandamente de el capítulo 50 al 70, como tema de intriga y suspenso para los personajes de Ana de la Reguera, Germán Gutiérrez, Ana Silvetti y Olivia Buccio.
  • 'Decathlon' de B. Donelly, incluído en 'Athletic Achievement 2 (Industrial)'. Usados sus primeros 30 segundos en los primeros capítulos de la telenovela, en escenas de tensión, intriga y sorpresa... Fue dejado de utilizar hacia el capítulo 15. Se darán cuenta que conforme avanza el tema, deja de parecernos familiar, puesto que sólo se utilió su inicio.
  • 'Ivy Hills' de Larry Groupé, incluído en el álbum 'Romance (Solos)'. Tema de amor entre personajes secundarios jóvenes: 'Braulia Felícitas María de la Salud' (Karyme Lozano), 'Priscila' (Ana de la Reguera), así como en los momentos de tristeza en el amor de Ermilo y Leonarda jóvenes. Recuerdo que se utilizó también con 'la Beltraneja' de joven.
  • 'Memory Of A Lifetime' de J. Ehrlich & Jean-Christophe Beck, incluído en 'Athletic Achievement 2 (Industrial)'. Utilizado en los primeros 10 capítulos, y remonta inmediatamente al primer encuentro entre Leonarda y Magdalena Beltrán (la 'Beltraneja') en la iglesia de Nahuatzen, donde esta última cachetea a la primera frente a la imagen de San Luis.
  • Y por último 'Movement I (Suspense)', de C. Palmer, incluído en 'Cinematic soundtrack'. El tema de acción por excelencia de los primeros 60 capítulos. Utilizado para generar tensión, suspenso y mucho drama dentro de la historia. Me hace recordar al personaje de Monika Sánchez, a 'la Beltraneja' en sus primeras maldades y la huída de 'Baldo' y 'Priscila'. Sin duda, emblemático de esta grandiosa historia.

La musicalización de esta telenovela, inicialmente a cargo de Ignacio Pérez, cambió de manos a partir del capítulo 50, siendo Luis Alberto Diazayas quien dejara de utilizar temas de librería para comenzar a utilizar música compuesta especialmente para la novela. Entre estos temas se encuentran 'Coracuerda', 'Leonarda', 'Magdalena', 'Genaro', 'Serratos' y 'Cortinilla y remate', de la composición de Riba/Campos/Hernández, que realmente no tengo idea de quiénes sean... ¿Alguien sí?  También existe el tema 'So long' de Carlos Páramo; 'Miradas' y 'Pueblo chico' de Luis Ignacio Guzman y 'Cellos' e 'Infiernito' de Rodolfo Pérez B. Hasta ahora, no he encontrado la manera de hallar estos últimos temas... Si alguien pudiese ayudar, sería grandioso.

Por el momento, espero que disfruten al igual que yo de estos temas... ¡Saludos desde mi pueblo chico!

sábado, 23 de julio de 2011

Más de la música utilizada en DULCE DESAFIO (1989)

Para completar mas de la música utilizada en este telenovela protagonizada por Adela Noriega y Eduardo Yáñez, ya mencionaron que Dial Out (a partir del minuto 3) se oye la melodía que utilizaron para los créditos de salida, igualmente melodías de los discos Direct (1988), de Vangelis, y Mysterious Barricades (1988), de Andy Summers, y estas son las que hasta ahora han podido identificarse. No me he dado tiempo para saber exactamente en que escenas, o a que personajes se les ponía cierta melodía, habrá que verla completa en Youtube, pero aquí estan por lo menos unas cuantas:

MOTION OF THE STARS



ROTATION'S LOGIC



THE ORACLE OF APOLLO



FIRST APPROACH



INTERGALACTIC RADIO STATION



WHEN THE DAY COMES

http://mp3sale.ru/track.php?ms_trackid=2022134

Por el momento no hay un video con esta canción en Youtube.

TRAIN SONG



MAMMAGAMMA




Esta melodía es de Alan Parson's Project, de su disco Eye in the Sky (1982).

jueves, 21 de julio de 2011

Las series, también tuvieron su música incidental

A finales de los 80 y principios de los 90, dos series de TV aparecieron en la pantalla todas las semanas, que seguramente algunos recuerdan con cariño o hasta con cierto humor, estas dos son... LA TELARAÑA y HORA MARCADA.

La primera (1989-1991) trataba sobre diferentes historias, de gente común y corriente, como la que vemos diario por las calles, en los autos, trabajando, etc., y que enfrentaban toda clase de problemas como cualquiera, y que para ser felices debían desenrendarse de esa "telaraña" que se habia vuelto su vida, algunas terminaban de manera féliz y hasta satisfactoria, mientras que otras triste y deprimentemente mal. Y como es costumbre, se tomó melodías de otros lados para acompañar las diferentes escenas y situaciones que debían atravesar los personajes, y que por lo menos en un capítulo (que por desgracia nunca supe el nombre) pude identificar CINCO melodías utilizadas para dicho capítulo.

Todas aparecen en el disco del músico griego Yanni, Reflections of Passion de 1990, la primera es:

ALMOST A WHISPER



REFELCTIONS OS PASSION



SECRET VOWS



Esta misma melodía fue utilizada en la telenovela Amor de Nadie (1990-91), con Lucía Méndez.

A WORD IN PRIVATE



FIRST TOUCH



Se que hay mas música desconocida y que podemos identificar, al menos oyendola, en cuanto escuché la primera enlistada, casi me voy de boca a la TV para saber si en verdad ya la habia oido, y aqui está la prueba.


Ahora, volviendo a las series, otra emblemática de aquellos años fue HORA MARCADA que a muchos nos sacaba nuestros buenos sustos, con historias fantásticas, que daban miedo, y hasta terror, y como no, si de solo verla a oscuras y en la noche, podía hacer temblar hasta el mas valiente, pensando que en cualquier rincón, la bella y misteriosa dama de negro se aparecería para saludarnos, esbozar una tétrica sonrisa, una fría mirada y con inesperado final, que la imaginación de cada solo pudo idear para si mismos. Yo llegué a verla en mi infancia y lejos de causarme miedo, era una especie de morbo y curiosidad, muy común en un niño, pero aun así me trae gratos recuerdos de como era el México de esos días.

Y adivinen, obviamente un autor extranjero fue utilizado para esta serie, este fue Kitaro, que con su melodía Wings, de su disco Tenku (1986), acompañaba a los créditos de cada cierre de capítulo, ojalá y cuando la oigan les traiga cosas a su memoria, así como a mi, cuando la identifiqué.


domingo, 10 de julio de 2011

Música de la telenovela "Dulce desafío"

Con cierta frecuencia me preguntan si sé de qué autores son los temas incidentales usados en la telenovela "Dulce desafío". Lo único que sé hasta hoy es que el tema de entrada es de Memo Méndez Guiú (no lo tengo) y que se usaron al menos dos discos comerciales: Direct de Vangelis y Mysterious Barricades de Andy Summers. Como no vi la telenovela y tampoco he podido revisar lo que hasta ahora han subido a youtube, no sé dar con precisión datos de los temas usados, pero a los interesados les recomiendo que escuchen estos dos discos que digo: ahí encontrarán mucha de la música. Incluso el tema de salida es del mismo Vangelis, mismo disco Direct, track "Dial out" (pero la parte que usaban se escucha hasta el minuto 3 del track).

viernes, 1 de julio de 2011

Música incidental de "Yo no creo en los hombres" (1991)

Agradecemos ahora al usuario MyFelix1111 que haya encontrado y compartido el tema que ponían, si no mal recuerdo, a los personajes de Silvia Montesinos (Pilar Escalante) y Susana (Patricia Bernal) en la telenovela "Yo no creo en los hombres" (1991), producida por Lucy Orozco, de la cual prácticamente sólo sabíamos de los temas de The Art of Noise del disco Bellow the Waste (sobre todo el grandioso "Back to back") y el breve "Roundabout 727" del mismo The art of noise en "Nothing was going to stop them anyway" (disco In No Sense?! Nonsense, 1987).
     Se trata de Depeche Mode, su tema "Blasphemous Rumours" (los primeros segundos de la canción).

     Aquí lo dejo, al igual que los mencionados de The Art of Noise.
"Blasphemous Rumours", del disco Some Great Reward:

    
Roundabout 727 (no lo encontré subido independientemente de los temas anteriores y posteriores):

Buscar como "Art of Noise - Roundabout 727" en YouTube.

Back to back (que se usaba en varias escenas tensas):

 
 
Otro de Art of noise usado fue "Catwalk":
 
 



Otro nuevo, de Saby Kamalich también, es el track "Real Life" del grupo Simple Minds (otros temas usados en esta telenovela en el mismo disco):



      Por último, el tema de entrada, compuesto por Anette Fradera, y editado en este video por Omar Tarsis. Nos cuenta Lucy Orozco que ella misma hizo la entrada, y que le pidió a la compositora incluir el sonido de la rotativa de un periódico. Muy original idea, desde luego.

                       

miércoles, 29 de junio de 2011

Experimento con música incidental en una escena de la telenovela "Tú o nadie" (1985)

Yo sé que hay mucha gente seguidora de los temas incidentales de las telenovelas a las que les es muy difícil escuchar por ejemplo “Yucatan” de Tangerine Dream sin relacionarla con Evangelina Vizcaíno, o, aunque no haya sido compuesta como incidental, la música de “El espíritu de la tierra” del compositor Federico Álvarez del Toro sin relacionarla con Catalina Creel. Pero desde hace tiempo que encontré una escena de la telenovela “Tú o nadie” (1985) en donde los hermanos Lombardo se enfrentan a balazos sin ninguna música incidental, estuve tentado de experiementar musicalizándola recurriendo a los suspensos o temas de tensión o conflicto de otras telenovelas. La escena de esta telenovela que produjo Ernesto Alonso no está musicalizada dramáticamente en la parte de la violencia a tiros entre hermanos, sino en la parte donde uno de ellos muere, y posteriormente todos los personajes salen y ven lo que ha ocurrido; es una escena sin cortes y, muy probablemente por ello, la musicalización se concentró en el final de la misma. No pretendo desacralizar lealtades musicales de nadie al permitirme hacer este divertimento o experimento. Puse nueve versiones del mismo fragmento de escena, usando música de la cual ya he enlistado autores en otros videos: “Quinceañera”, “Cuna de lobos”, “Cuando llega el amor”, “Mi segunda madre”, “Cadenas de amargura”, “Capricho”, “Imperio de cristal” y la argentina “Manuela”. Al final pongo el mismo fragmento de escena de “Tú o nadie” pero en el original, sin música.
                La pregunta que gira en torno a este experimento es: ¿la música incidental es por sí misma expresiva (como me han dicho algunos compositores: la música incidental, desde sus inicios hasta la actualidad, ha cambiado muy poco estilísticamente) o vale para sus seguidores sólo relacionándola siempre con los personajes y tramas donde la hemos escuchado originalmente?



miércoles, 22 de junio de 2011

NUEVA INFORMACIÓN, Música incidental de RINA (1977)

Gracias al usuario Regiomontanomx del foro RECORDAR ES VIVIR, que consulto del diario, dio a conocer dos temas utilizados en la novela de RINA, con Ofelia Medina y Enrique Álvarez Félix (q.e.p.d.)

El primero es el tema que usaban para Rafaela (María Rubio) y don Leopoldo (Carlos Ancira, q.e.p.d.). Resulta ser parte del soundtrack de la película Taxi Driver (1976).



Este tema lo escuché e inmediatamente lo identifiqué, se que fue utilizado en otras telenovelas, porque me es muy familiar.

Otro tema localizado es la entrada de Boogie Nights (1976), canción del grupo Heatwave, este fue utilizado para el personaje de Sasha Montenegro, Marcela.



Gracias a este usuario podemos escuchar mas música casi desconocida para nuestros oidos, ojalá haya más gente como él y ofrezca sus conocimientos sobre esta y otras melodías usadas para aquellas telenovelas de antaño.

viernes, 10 de junio de 2011

Algo sobre la música de la telenovela Guadalupe (1984)

Como ya bien lo dijo uno de los miembros de este blog -que fue quien encontró al autor-, el tema de entrada de la telenovela Guadalupe, de 1984, con Alma Delfina y Jaime Garza, es "Superman III Love Theme" compuesto por Helen St. John, pero hay algunos otros temas detectados. Como el leitmotiv de Rebeca Rambal, que hacía a la villana Elvira; es del disco City Kids de Spyro Gyra:


             En realidad, para quienes se interesen por la música de esta telenovela, fue usado en diferentes partes todo el disco City Kids.
            Los suspensos -algunos que luego escucharíamos de nuevo en los primeros capítulos de Cadenas de amargura- eran casi todos de Jean-Luc Ponty... por desgracia no encontré links en youtube, pero se trata del disco Individual Choise, y en especial de los temas "In spiritual love" y "Far From the Beaten Paths".
            Otro tema muy escuchado es el que le ponían al personaje que estaba en silla de ruedas, no recuerdo su nombre, pero salía mucho con Aurora Molina, por cierto, y la villana Elvira siempre la mantenía incomunicada. Este tema es de la película "The blue lagoon", de Basil Poledouris:

Sobre canciones-música incidental en Cristal

Gracias a quienes se han interesado por la búsqueda que estoy haciendo sobre la música incidental de la telenovela venezolana Cristal (1985).
     En efecto, parece haber algunas canciones de las que se derivaron variaciones instrumentales que fueron muy usadas como música incidental. Un tema sobre cuya pista estoy, es el que se escucha en el minuto 06:51 de este video (había otra escena donde se escuchaba sin parlamentos pero no viene esa escena en la transmisión que han subido a youtube).


     Como pueden comprobar, tanto la música incidental que se oye antes de esa canción, como este tema tan característico de Cristal suenan como derivaciones de esa canción (traten de escuchar este incidental recordando la letra de la canción: "Si me escuchas hablar / cuando me ves dormir / lo que quiero es gritar / que siento amor por ti"). No sé si a este tipo de música se refieran cuando me indican que el compositor Luis Emilio Mauri hizo algunas...


   Y otra cosa: algunas canciones de Mara o Maryta Capote (que hizo al personaje de Marión) fueron también usadas, en especial la que se escucha en el minuto 05:48 de este video (fue la única vez que dejaron oír también parte de la canción).


      No recuerdo la canción "Sólo un rato" que me dicen. Sí, en cambio, recuerdo haber escuchado alguna vez el inicio -y tal vez parte- de esta otra canción de Mara Capote:

jueves, 9 de junio de 2011

ya sé de dónde me sonaba el tema de "Los años pasan" (pero desconozco autor!)

Ah... ya decía yo que ese tema me sonaba conocido... se lo ponían al personaje de Nidia en Valeria y Maximiliano... en este video, minuto 03:22, lo pueden comprobar... Varios temas de Valeria y Maximiliano son de autoría de Memo Méndez Guiú, pero no todos (usaban a Suzanne Ciani, Peter Seiler y un remix de "Back to back" de Art of Noise que, pese a saber que es derivado de ese tema, no he podido hallar). El tema de Nidia fue su leitmotiv en la etapa de su violación, pero luego el musicalizador Jesús Blanco dejó de usar ese tema. Así que quedamos en las mismas.
     Aquí el video:
    
   
    Como no puedo -todavía no sé por qué- comentar nada en este blog, me permitiré hablar aquí de los maravillosos posts de la persona que halló el tema "Moments in love" de The Art of Noise" usado en Mi segunda madre: es muy valioso para mí, oro molido, cuando alguien busca y encuentra un tema, como hiciste tú, sin saber siquiera en qué telenovela lo habías escuchado, pero que, citándote, tenías taladrado en la mente. Es la segunda ocasión que alguien me pregunta un tema y se pone a -¿cómo se dirá?- "tararearlo" por escrito: la primera vez fue con uno del disco Revolutions de Jarre usado en la telenovela Cuando llega el amor. ¿No les parece fantástico que haya gente, como nosotros, que ha estado durante años con un tema incrustado en el alma y que por fin pueda dar con él? Esto es el inicio y fin de todas nuestras búsquedas: el poder al fin escuchar una música. Nada más. Es lo único que anhelamos. Y en cuanto a "Moments in love", imagino que ya lo habrás detectado del todo, pero lo que te recomiendo es que busques el disco "Daft", que es una compilación que casi seguro fue el disco usado en Mi segunda madre. The Art of Noise son herederos directos de los futuristas (Luigi Russolo: incluso tomaron su nombre de la traducción al inglés de su "Arte del ruido") y de compositores que renovaron el panorama musical con la música concreta, electroacústica, acusmática o electrónica, como Pierre Schaeffer, Pierre Henry (casi todos franceses y canadienses!!). Ahora yo ando muy metido con esta onda. Demasiado quizás.
      Ah. Aprovecho para hacer una pequeña reflexión sobre todo esto. Son dos asuntos los que deseo tratar someramente.
      El primero es "la soledad" de nuestras búsquedas. En ese sentido ha sido extraordinario encontrarlos a ustedes para mí: gente con la que se puede compartir esta emoción eminentemente, como dije, solitaria y hasta incomprendida. Cuando encontré el tema "Blasther" de Chattaway usado en la telenovela Cristal (otro asunto del que debería hablar), una persona muy cercana a mí, viéndome todo emocionado, de plano, desde la incomprensión total, me preguntó: ¿pero no lo tenías ya ese tema? Y yo: ¡pero no, si te digo que lo acabo de encontrar!. Y seguía, lejísimos: "Pero si tienes las escenas de Cristal donde fue usado, ¿cómo es posible que no tuvieras esa música, si ya la escuchabas? No entiendo". O sea -me ha pasado con varias personas cercanas-, hay gente que cree que tener o poder escuchar los fragmentos de la música incidental en las escenas ya es equivalente a "tenerlas". Algo que no podré entender jamás. Ja: muchas veces he llegado exultante a mi casa y anuncio que por fin encontré tal o cual tema y también el comentario es: ¿pero no lo tenías ya?
      El otro tema: el reciente video que alguien en internet hizo y subió con los temas de Cuna de lobos, varios de los cuales hemos sido miembros de este grupo quienes los hemos encontrado (unos, como los de Federico Álvarez del Toro, con muchos esfuerzos: en mi caso desde que hace años leí en la revista Proceso sobre el pleito legal). Y ahora de repente veo con sorpresa los temas que hallamos en ese video, sin la menor mención a este blog o a los canales de youtube donde los subimos para compartirlos con todos los interesados (algunos ni siquiera acreditados correctamente). Sería una desgracia , con la "mafia" que ya hay en torno a la música incidental, crear otra ahora nosotros y quedarnos con los temas encontrados sin compartirlos con nadie. No es tampoco que pretendamos que de ahora en adelante todo el que anhela saber ciertos temas tenga que agradecérnoslo. Pero esta actitud "ingrata" me pone a pensar en algo que creo que resulta obvio: ¿con qué ánimos los compositores de música incidental nos van a enviar sus temas, si ellos mismos corren el riesgo de que la gente use su música SIN ACREDITARLOS? Es decir, si por ejemplo por fin Jorge Alberto Sánchez me manda, como he lo ha prometido, su música de Lazos de amor, ¿qué le voy a decir si la compartimos y luego alguien saca un video de "música de lazos de amor" sin acreditarle no ya los títulos sino acaso ni siquiera el nombre del autor? Es grave. Acaso esto podría esto responder un poco a la reticencia que hemos encontrado en algunos compositores en cuanto a compartir sus creaciones.
      Por último: en cuanto tenga tiempo haré el video sobre la musicalización en Cristal. Es la telenovela más extrañamente musicalizada que yo haya escuchado en toda mi vida. Ni siquiera sé bien todavía cómo voy a ejemplificar el estilo musicalizador que tenía. Saludos!

lunes, 6 de junio de 2011

La música en el cine - Michel Chion

Ya les había comentado que estoy leyendo el libro "El lenguaje musivisual" del compositor español Alejandro Román. Muy interesante para profundizar en las motivaciones, emociones, impactos que produce la música asociada a la imagen, sobre todo en cine pero también en cualquier otro tipo de programa que una la imagen con la música, también, desde luego, la telenovela.
     Hay también otros libros sobre el tema, uno de los más conocidos es el del compositor Michel Chion, que también ha escrito otro tipo de libros sobre guión cinematográfico y demás.
     Pongo aquí un enlace a este libro. Se puede bajar de internet, hasta donde sé.
  
¿En qué se convierten las notas musicales una vez incorporadas a las películas? ¿Qué efectos producen en estas últimas las melodías, las sonoridades y los ritmos? ¿Qué tipo de espejismos e ideales representa la propia música cinematográfica después de cien años de historia del cine? A medio camino entre el ensayo y la divulgación, la presente obra intenta abordar por primera vez, de forma correcta y en toda su extensión, el tema que tan claramente evoca su título. Así, la música cinematográfica pasa a ser un asunto real, vivo y encarnado en las películas, pero que a la vez genera muchas otras sugerencias sobre qué es la música y qué es el cine

     http://www.elsotano.com/libro-musica-en-el-cine-la-10022378

Sommers, si ves este mensaje, contesta (Telenovela venezolana Cristal)!!

Perdón por el tono del post, pero no sé por qué no puedo comentar ni en este blog ni en el de Sommers... Y necesito saber si tú, Sommers, reconoces algunos viejos temas usados en la telenovela Cristal. Gracias a la información que diste en tu blog sobre la música de El Ángel caído pude encontrar uno de estos temas que creía ya inencontrables.  El tema que encontré es "blasther" de Jay Chattaway, del disco Maniac que mencionaste. Como puedes ver, lo usaron repetidas veces en esta escena:


"Blasther" de Jay Chattaway en Maniac:


Estoy por hacer un video de los pocos temas que he podido detectar de Cristal. Uno de los que más me interesa es éste, a ver si lo reconoces:

                               

que también se escucha aquí:

   
   Claro que me sonó desde el inicio ese tema que recuerdo tanto de Lalo Schifrin y que dices que era un suspenso de Vivir un poco... ¿De casualidad no sabes de qué autor es el tema de misterio que usaban en esa telenovela?
     Bueno, me ha servido mucho ver tus posts sobre Globin y demás música de películas viejas. Creo que por ahí está la pista para poder dar con varias más de Cristal. Espero contactarnos. Saludos a todos.