Temas de asesinatos de Catalina Creel

Como mencioné en el primer post, mucha de la música que escuchamos en la telenovela Cuna de lobos no era solamente de Pedro Salinas Plascencia, sino de una sinfonía del compositor mexicano Federico Álvarez del Toro... Pego acá un video que hice con los fragmentos usados de la sinfonía "El espíritu de la tierra" y abajo me permito publicar la lista pormenorizada que hizo mi amigo seguidor de estos temas... Un escrito muy interesante para los fanáticos de Cuna de lobos y de la música incidental.
       Ver video de música de asesinatos de Catalina Creel.

      

Hace tiempo tuve la oportunidad de compartir en este foro y en el blog de un conocido algunos de los temas musicales incidentales que fueron utilizados en esta gran telenovela.           Si bien el compositor original de la música de esta telenovela fue el señor Pedro Plascencia Salinas (q.e.p.d), el musicalizador, Carlos Caballero, utilizó algunos temas musicales que no son de la autoría de dicho Compositor.           A dichos temas musicales utilizados en esta telenovela, los he catalogado personalmente como la "Música Adicional de la Telenovela", por las razones que aquí he mencionado. Dicha música Adicional no fué acreditada, situación que generó cierto litigio (del cual hablaré mas adelante), pero por ahora compartiré contigo y con los miembros de este for una lista más completa (actualizada) de la música de esta gran telenovela:   1.- Concierto para Violín No. 3, Parte 2 (Adagio), Compositor: W. A. Mozart. Fue utilizado solo una vez en la telenovela, y fue el tema que abrió el primer capítulo. Lo escuchamos mientras vemos por primera vez la mansión Larios (y la mano de Doña Catalina "acariciando" el retrato de su familia). Tema en: http://www.youtube.com/watch?v=oDPCHn2pSl4   2.- La Fuerza de la Tierra Compositor: Federico Álvarez del Toro. Álbum: Sinfonía "El Espíritu de la Tierra" Se trata del primer movimiento de la magnífica Sinfonía "El Espíritu de la Tierra", para marimba y orquesta, compuesta por el compositor Chiapaneco Federico Álvarez del Toro (quien actualmente es el Director del Zoológico Miguel Álvarez del Toro "ZOOMAT"), dura 8:11 minutos, pero los fragmentos más utilizados en la telenovela fueron del minuto 0:50 al 3:40, y del 4:40 al 5:38. El primer fragmento se utilizó casi en su totalidad en la escena cuando Leonora escapa de la Clínica de San Miguel, aunque fue utilizada en muchísimas otras escenas (y si la escuchas te percatarás de ello). La última parte de este fragmento se escucha cuando Leonora comienza a bajar de la Loma donde la tenían encerrada (y drogada), caminando entre la densa oscuridad de la noche acompañada de los ladridos de los perros (los cuales luego la atacarían) y en la escena donde Alejandro y Leonora caen a la alberca durante una pelea por el pequeño Édgar.    El segundo fragmento (del min. 4:40 al 5:38) fue usada en la ya mencionada escena del ataque de los perros, aunque también fue utilizada cuando Catalina se quita por primera vez el parche y descubrimos que su ojo está sano, en la mutildada escena del Asesinato del Joyero, cuando a Doña Esperanza la da la Embolia, cuando se incendia el Shangri-La, cuando Rosalía es Acribillada, cuando Lucero es estrangulada, cuando Catalina persigue a Bertha (una de las escenas que en lo personal es una de las mas terroríficas de la telenovela), y finalmente cuando Electrocuta a Suárez, aunque creo que fue utilizada en algunas escenas más. Este fragmento es sin duda alguna, el "Leimotiv" de la telenovela, o la música por excelencia de los asesinatos de Catalina. Si alguna vez pensaste que “te parecían escuchar voces” cuando se escuchaba esta pieza en la telenovela, créeme que no te equivocaste: se trata de cantos religiosos lacandones, los cuales  Álvarez del Toro grabó y unió a la sinfonía. Tema completo en: http://www.youtube.com/watch?v=y6PAhyuzcDw   3.-Oratorio Bajo la Ceiba. Compositor: Federico Álvarez del Toro. Álbum: Sinfonía "El Espíritu de la Tierra" También perteneciente a la Sinfonía ya citada, Oratorio Bajo la Ceiba es el segundo Movimiento de esta obra. La primer parte de este movimiento, (como los 2 o 3 primeros minutos) fue utilizada en algunas escenas como en la que Leonora (casi delirante) pide ver a su recien nacido hijo, mientras Zíndel se lo entrega a Vilma, o cuando Alejandro quema el expediente de Zíndel y Catalina sale de la casa de la Colonia del Valle creyéndo que mató a Bertha. Tema completo en: http://www.youtube.com/watch?v=evQ0DuCa9vQ   4.- Los Misterios Festivos. Compositor: Federico Álvarez del Toro. Álbum: Sinfonía "El Espíritu de la Tierra" Último movimiento de esta sinfonía de Federico Álvarez del Toro: de dicho movimiento sólo se utilizó el fragmento que va del minuto 9:10 al 10:35, y una de las escenas en la que se puede escuchar es cuando vemos a Catalina vestida de Gabardina y peluca por primera vez, pero es usada con mucha frecuencia a lo largo de la telenovela. Tema Completo en: http://www.youtube.com/watch?v=OeFZhm8AZzs   5.- Rubycon I (o Rubycon Part I) De: Tangerine Dream Álbum: Rubycon La música de la banda alemana “Tangerine Dream” fue utilizada en décadas anteriores como Soundtracks de telenovelas o programas unitarios. Un gran ejemplo de su uso lo encontramos en telenovelas como  “Cadenas de Amargura”, otro gran éxito de Televisa donde actuó también la gran actriz Diana Bracho, y en la cual fueron utlizados muchos fragmentos de casi todos los temas del Álbum “Melrose”.  En Cuna de Lobos la música de esta agrupación también fue utlizada; comencemos con el Primer Track del álbum “Rubycon”, del cual se usó el fragmento que va del minuto 6:24 al 8:50, en escenas como cuando Rosalía espía a su marido “coqueteándole a Bertha”.  Tal vez no se recuerde mucho este fragmento, pero si que fue utilizado en varias escenas de la telenovela. Tema completo en: http://www.youtube.com/watch?v=4xl6zlD_hlE.   6.- Rubycon II (o Rubycon Part II) De: Tangerine Dream Álbum: Rubycon Segundo track del álbum anteriormente mencionado. Este puede resultar mas memorable, por que fue utilizado en casi todas las escenas de “Suspenso Ligero”.  El fragmento que va del minuto 3:25 al 3:55 se utilizó para musicalizar la “Pesadilla” de Leonora donde ve caer el avión en llamas, (mismo donde morirían Alejandro y Vilma al final). El fragmento 3:55-4:58 no necesita ejemplificarse; los minutos 4:58 5:40 de este track se escuchan cuando Alejandro entra al “Hotel Imperial” donde se esconde Gutiérrez, mientras que su madre “altera” la escena del crimen para que el asesinato de Reynaldo parezca un suicidio. Finalmente encontramos los fragmentos 11:10-11:41 (que se escucha cuando Catalina, en su llamada telefónica final con el Capitán Gudini, dice: “-Eso quiere decir que José Carlos y Leonora”…) y el 12:38-13:11, utilizado para musicalizar algunas escenas de “Michelle Albán”, (cómo cuando le pide a Lucero que Coqueteé a Mauricio). Tema Completo en: http://www.youtube.com/watch?v=8qw_9Z_fzww   7.-  Stratosfear De: Tangerine Dream Álbum: Stratosfear Usado solamente como en dos o tal vez tres escenas, el pequeño framento 0:24-0:50 se puede escuchar en la escena cuando Bertha se asusta al escuchar el timbre sonar del departamento de Lucero, (donde está escondida); finalmente abre la puerta y es Mauricio. Tema Completo en: http://www.youtube.com/watch?v=2w8VsvJ40sM   8.- Invisible Limits De: Tangerine Dream Álbum: Stratosfear Pocas veces también usado, “Invisible Limits” fue utilizado del minuto 0:35 al  2:10; una escena memorable y donde se puede escuchar es cuando José Carlos pone veneno al jugo de su Madrastra frente a esta, (seguida de la confrontación verbal mas emocionante de la telenovela). Tema Completo en: http://www.youtube.com/watch?v=Euhwq1IGWIk   9.- The Velocity of Love Compositor: Suzanne Ciani Álbum: The Velocity of Love Usado solo una vez en la historia, podemos escuchar el inicio de esta canción en la escena en la que Leonora hace el Juramento de recuperar a su hijo y vengarse de Alejandro. Para ser mas preciso, dicho tema musical comienza a escucharse cuando Leonora entierra la velita al pastel con el que podría haber celebrado el primer año de vida de Edgar. Tema Completo en: http://www.youtube.com/watch?v=oJh7HXGHPEQ   10.- Gneiss Compositor: Federico Álvarez del Toro Álbum: “Gneiss/Ozomatli” Si creyeron que de Federico Álvarez del Toro sólo utilizaron fragmentos de su sinfonía “El Espíritu de la Tierra”, están muy equivocados.  “Gneiss” es otra de las obras de este gran compositor, de la cual se utlizó solamente el fragmento 3:51-4:20 para musicalizar la escena que se puede ver en el siguiente video, en el minuto 4, (cuando Vilma le entrega al Sacerdote su Carta como secreto de Confesión): http://www.youtube.com/watch?v=N9zaMAKjxKE. Parte I de III de “Gneiss” Dirigida por Álvarez del Toro, (Ver Fragmento 3:51-4:20): http://www.youtube.com/watch?v=d8gAqt1Onn0. Y aún hay mas…. 11.- Ozomatli Compositor: Federico Álvarez del Toro Álbum: “Gneiss/Ozomatli”, (También disponible en el Álbum “Compositores Mexicanos”). Finalmente se tiene conocimiento de que de la Obra “Ozomatli”, (también de Álvarez del Toro), se utilizó el fragmento 0:54-2:00, para musicalizar la escena cuando Luna y Curiel encuentran el Cuerpo de Catalina en la Cama, entre algunas otras, como en los instantes previos al asesinato de Rosalía. Parte I de II de “Ozomatli”, (Ver Fragmento 0:54-2:00): http://www.youtube.com/watch?v=kxMdOpYJkOg   12.- El Despertar Intérprete: Marco Antonio Muñiz Es la canción con la que Alejandro seduce a Leonora, (y que bailan en la casa de su Madrina antes de hacer el amor). Tema Completo en. http://www.youtube.com/watch?v=fcUZ2ohRO1g.   No olvidemos también los temas “Tristán e Isolda” y algunos otros mas de Richard Wagner que los personajes escuchan a lo largo de telenovela, que aunque no se usaron como incidentales, vale la pena mencionarlos. También cabe mencionar que en la primera edición que se comercializó de Cuna de Lobos, (que fue la del “Video Romance de las Estrellas” en VHS), a algunas escenas se les “encimaron” los temas “Contact Compact” (del autor Axel Simone”) y “Skald´s Dream” de Dwight Bernard Mikkelsen, los cuales se escuchan es este video, y de los cuales yo dispongo en formato MP3 y MP4 respectivamente: http://www.youtube.com/watch?v=Z2KAlXQYYD4. La música que se escucha en el minuto 2:06 corresponde al tema “Skald´s Dream”, y a partir del minuto 3:19 comienza a escucharse “Contact Compact”.         Todos los temas anteriores, (con excepción de los dos últimos), no fueron acreditados en la telenovela, y como acaban de ver, se utilizaron muchos fragmentos de obras sinfónicas del compositor Chiapaneco Federico Álvarez del Toro, el cual, demandó a televisa por utilizar su música sin su concentimiento, y darle el crédito de toda la música de la telenovela a Pedro Plascencia Salinas. Dicho pleito, (y que es el que me refería al principio), llegó a ser seguido y publicado en dos interesantes artículos de la revista “Proceso” del año 1987: “EL COMPOSITOR ALVAREZ DEL TORO, VICTIMA DE CATALINA CREEL” http://proceso.mx/rv/hemeroteca/detalleHemeroteca/95280 “PEDRO PLASCENCIA, AUTOR DE LA MUSICA DE "CUNA DE LOBOS" DICE QUE NO PLAGIO” http://proceso.mx/rv/hemeroteca/detalleHemeroteca/95367           Finalmente Pedro Plascencia quedó como plagiario, pero aclara (en el segundo artículo), que el compuso la música para la telenovela mas no la musicalizó, (el musicalizador, y el que introdujo la música de Álvarez del Toro así como de los interpretes aquí ya mencionados fue Carlos Caballero).         Es muy importante mencionar que los fondos que Federico Álvarez del Toro recaudaba con la venta de sus discos, iban destinados a beneficiar la salud de los niños indígenas de México, y todos aquellos que tienen el privilegio de tener algun acetato de este gran compositor podrá corraborarlo.         Desgraciadamente la Música Original de Pedro Plascencia Salinas para esta telenovela nunca fué comercializada en Cd, Acetatos o Kct´s, aunque hace unos años Doña Carmen Salinas, (Madre de este gran Compositor, por supuesto ya Fallecido), sacó al mercado un Disco llamado "Recuérdame Siempre", el cual contenía los temas principales que compuso para muchas películas, programas y por supuesto telenovelas; este disco incluía el tema principal de Cuna de Lobos, que aunque no es la misma versión que escuchamos en la telenovela, es mas largo y disfrutable. El usuario “musicaincidental1984” en Youtube, (una persona a la que admiro y estimo mucho), compartió la versión de este tema en dicha página: http://www.youtube.com/watch?v=lb6mg8p86fA

Tema de entrada de Cadenas de amargura

Uno de los amigos seguidores de los temas incidentales de telenovelas por fin dio con lo que muchos esperaban (ver comentarios bajo su video en youtube): el tema THE BLADE ARTIST (pero también se llama "Fortunes" en otro disco), de Dwight Bernard Mikkelsen, que se usó como entrada de Cadenas de Amargura... Es uno de los llamados "temas de librería" o Library music...

           

La música incidental en las telenovelas

La música incidental en las telenovelas

La importancia social de las telenovelas en América Latina, donde surgieron, y también en algunos países extranjeros es tan discutida como indiscutible. ¿Quién no ha visto alguna vez una? ¿Quién desconoce lo que son? ¿Quién es ajeno a sus estereotipos o no se ha dejado llevar por el melodrama, aunque sea en la infancia o la adolescencia, antes de que se instaurara en la conciencia el suficiente juicio para denostarlas o para continuar viéndolas pese a todo? ¿Quién no ha escuchado mencionar por ejemplo a Catalina Creel?

                Este blog, sin embargo, pretende tocar un asunto poco tratado sobre las telenovelas en general, y, sobre todo, de las telenovelas mexicanas que ha producido Televisa: su música incidental, de fondo o como se prefiera llamarla.

                El compositor español Alejandro Román, quien, entre otras tantas actividades, realizó la orquestación de la música en la película “Los otros” de Amenábar, publicó un interesante libro sobre las características de este tipo de música: “El lenguaje musivisual”. En ese libro espléndido se maneja mucha información, desde el hecho de si la música significa algo o no, si tiene o no referentes externos, etcétera. Con el tiempo tendremos oportunidad de ir citando este libro, uno de los pocos, si no el único, que toca a profundidad esta cuestión.

                La telenovela de Televisa ha sufrido varios cambios en cuanto a su manera de musicalizar: a grandes rasgos, pasó de utilizar grandes y famosos temas clásicos y de películas extranjeras y luego (la etapa que más nos interesa en este espacio) gozó de una fértil temporada en que las historias que veíamos (o escuchábamos desde otra habitación) eran musicalizadas desde Pink Floyd hasta los músicos electrónicos, de new age, jazz o easy listening del tipo Jean Michel Jarre, Tangerine Dream, Ennio Morricone, Alan Parsons Project, Patrick O’Hearn, The Art of Noise, Suzane Cianni, Rondò Veneziano, Vangelis, Jean-Luc Ponty, Mannheim Steamroller, Peter Seiler, entre otros. Es decir, al musicalizador le bastaba tomar el dinero que había sido presupuestado para la música y llegar a una tienda amplia de música de los géneros mencionados y, recordando o leyendo la sinopsis de la telenovela que debería musicalizar, tomando en cuenta el tipo de historia y personajes, buscaba durante horas los temas que podrían servirle como leitmotiv de la villana, los temas de ternura, alegría, amor, tristeza, intriga, suspenso y demás. Dicha música no era acreditada jamás.

                El panorama comenzó a cambiar cuando la telenovela “Mi segunda madre” fue denunciada por el grupo The Art of Noise, en Inglaterra, y sacada del aire, pues toda la música incidental era de ese grupo y nadie se había molestado no ya en pagarles, sino ni siquiera en informarles que su música sería utilizada. Un conflicto que incluso llegó a la revista Proceso fue el que se suscitó entre el compositor chiapaneco Federico Álvarez del Toro y el fallecido Pedro Plascencia Salinas, hijo de la actriz Carmen Salinas, ya que el musicalizador (que es quien pone la música incidental a las escenas y no quien la compone) había tomado algunas de las obras de Álvarez del Toro y las usó para las escenas más sangrientas de la memorable Catalina Creel.

                Me tocó ver en 1994 cómo una telenovela cambiaba de una semana para la otra su música incidental. Fue Imperio de Cristal, donde coincidió en que actuaran María Rubio, Alejandro Camacho y Rebecca Jones. Al personaje de María Rubio le ponían un tema de Pink Floyd, y eran usados también, entre otros, Tangerine Dream e incluso “Leitmøtiv”: un disco independiente francés del compositor y cantante Frédéric Truong. Entró a sustituirla la música del compositor mexicano (ahora residente y activo como compositor en España) Jorge Alberto Sánchez Domínguez, quien haría después música incidental propia para otras telenovelas mexicanas, como Lazos de amor.

                Ahora la música usada en programas y telenovelas es acreditada por fin (empezó a serlo durante los primeros años de la década de 1990), pero dicha música prácticamente es imposible de conseguir. No es comercializada, como sí ocurre por ejemplo en Japón con la música incidental de las caricaturas. Tal vez no existe la demanda suficiente entre el público mexicano, más acostumbrado a la canción, que ésta sí se comercializa hasta la náusea, mientras que los seguidores de la música incidental en México somos invisibles.

                ¿Seguidores de música incidental de telenovelas mexicanas? ¿Existen? Sí. Soy uno de ellos, y gracias a internet he podido entrar en contacto con unos pocos más. El denominador común es quien se interesa por una sola música o por el tema instrumental de entrada de tal o cual telenovela y, obtenido éste, se olvida del asunto; pero también hay algunos que padecemos de la misma manía que los coleccionistas de “soundtracks” o bandas sonoras de películas. Me ha tocado ver, además, cómo algunas personas agradecen al infinito cuando les es revelado el nombre y autor de una música que, pese al transcurrir de los años, no olvidaron jamás.

                Yo tuve en las telenovelas, dadas las características del lugar donde nací, una puerta a la ficción (inexistente en la cotidianidad de mi pueblo) y, sobre todo, a la ficción o abstracción ofrecida por música que sonaba decididamente enigmática. Mis primeros temas “tarareados en la mente” durante años fueron (lo supe mucho después) de Vangelis, Jean Michel Jarre, The Art of Noise y Tangerine Dream. El caso de Jarre me llama mucho la atención, pues mi gusto por la música ha ido madurando hasta pasar después por la música de cine (Nyman-Greenaway, Preisner-Kieslowski, etc) y finalmente la llamada música académica, sobre todo la contemporánea. Esos ruidos que en mi entorno calificaban de inescuchables y hasta de diabólicos (por ejemplo el tema “Ethnicolor” de Jarre) abrevaban de la música electrónica, de la electroacústica y de la francesa música concreta. Jarre fue alumno de Pierre Schaeffer, quien junto con Pierre Henry compondría en 1950 la “Symphonie pour un homme seul”, que me intriga ahora, incluidos los demás trabajos de Schaeffer, y que parece situarse en el centro de un círculo donde conocí antes los trabajos de los alumnos (Jarre, Vangelis, etc) que el de los maestros o principales exponentes (el propio Schaeffer, pero antes Stockhausen, Xénakis, Bruno Maderna, Luigi Nono, Egisto Macchi, Varèse, y, por supuesto, Luigi Russolo, Marinetti y los demás futuristas).

                No abundaré por ahora en más detalles, pero da la impresión de que un puñado de gente llena los paisajes sonoros de su vida con esta música, con lograr por fin el dominio de esta música (lo que significa solamente poder escucharla sin parlamentos, entera, cuando se desee) y, claro, coleccionarla. Es como una labor de arqueología de un secreto anhelado que para la mayoría no pasa de ser una mera curiosidad, en el mejor de los casos.

                Iniciaré este blog poniendo un link a una telenovela cuya música incidental fue del todo decisiva para mí, que durante los meses de su primera transmisión (1989-1990) yo tenía sólo catorce años y un ansia enorme por escuchar esos temas, a los que comencé a nombrar en mi mente como mejor podía (“los elefantes”, “los fierritos”, etc).

               La telenovela "Cuando llega el amor":