La historia de la fundación de este grupo

Video realizado por Alejandro Galán, con asesoría de Omar Tarsis Berzeg donde se narra la formación y fundación de este grupo.

EL DESENCUENTRO MUSICAL DE DESENCUENTRO

     Esperando que el desencuentro no sea para los visitantes, asiduos, fans y fieles de éste blog, me he dado a la tarea de subir la música incidental de ésta telenovela en la que si bien para muchos solo uno o dos temas valen la pena, al escucharlos todos completos, sin hacer clcik sobre el botón de fast forward, descubrimos que la música de ésta fallida producción del desaparecido Ernesto Alonso y compuesta en su totalidad por el maestro Jorge Avendaño Lührs es maravillosa y bien merece la pena formar parte de la discoteca -o MP3teca- de todo fanático de los temas incidentales de telenovelas.

Hay temas, como el Obertura o Andrés y Valentina, que dejan un grato y sensato sabor de boca -y hasta de oídos- a quienes los escuchan, así como temas solemnes, dramáticos, que transportan a quien los escucha a otro lugar. Si bien DESENCUENTRO  es el mejor trabajo de su compositor y como lo dice su título, fue un desencuentro musical para Daniela Castro, la música incidental incluida en el disco (Porque como siempre, no se incluyeron todos los temas usados a lo largo del desarrollo de la telenovela) a pesar de la diminuta selección es buena y merece la pena escucharla y poseerla.

Y si falta alguno, pueden checar en el canal de youtube. Bon apetit, fanáticos.

Entrada y créditos de la telenovela Días sin luna (1990)

Nos los habían estado pidiendo.
    Gracias al actor Jaime Sierra por habernos enviado estos dos temas desde su LP.
    01. "Tema principal con Sax"
    02. "Tema Créditos Cantado" (voz: Grecia)
    Ambos compuestos por la gran Amparo Rubín.

    

Tema de Aura en Vivir un poco, más otros que muchos deben conocer ya

Bueno, domingo de sorpresas incidentales en cuanto a telenovelas viejas. Ya Alejandro Galán dio a conocer varios temas de Colorina en el post anterior. Ahora es mi turno para compartir un tema que me traía en la mente desde hace mucho tiempo: el de Aura, Beatriz Sheridan, en Vivir un poco. Para mí es acaso la villana con tema incidental exclusivo más antigua que me ha atraído en una telenovela mexicana.
     Gracias al usuario y seguidor de este grupo, Sommers, supe que se trataba de la banda sonora de la película Histoire d'O: Chapitre 2, del año 1984. Autor del tema: Stanley Myers.
     Qué grandioso. Acababa de subir unas escenas de Aura para ver si alguien en la red reconocía el tema, cuando a los pocos minutos Sommers me dio el dato, y, a los pocos minutos otra vez, por fin dimos con el disco en iTunes ni más ni menos (cosa que me impactó, porque ya lo habíamos tratado de detectar con Midomi, Soundhound y Shazam y nada!!). Pensé que lo que no estaba en iTunes no era identificado. ¿Qué pasa?
     Dejo el video de las escenas que subí apenas un rato antes de hallar el tema:

   
El tema por fin hallado:

   
     Y algunos otros de la telenovela que imagino que varios deben conocer ya:

     Suspenso:

    
  Otro suspenso:

Tema de Rosa:

Tema emotivo:

    Por supuesto que nos falta mucha música de esta telenovela, entre ellas, ni más ni menos que el tema de entrada y variaciones de la compositora mexicana Amparo Rubín.

    Quienes estén interesados en el disco completo de Histoire d'O 2, puede comprarse en iTunes, o descargarse gratuitamente desde este enlace que he hecho. Se agradecen comentarios y citar la labor de este grupo si la información aquí encontrada les es de utilidad.

Los secretos de la COLORINA (primera parte)

Amigos mios, hoy les escribo muy contento pues después de haber iniciado las retransmisiones de la COLORINA, telenovela producida en 1980 por Valentin Pimstein y musicalizada magistralmente por Javier Ortega. Esta es la primera entrega de la música encontrada hasta el momento por un servidor.

El álbum "FOXES", es un soundtrack creado por Giorgio Moroder contiene una buena cantidad de estos temas. "5" para ser exactos. Comenzemos con:

                          1. On the radio (version instrumental) Tema de la Colorina enamorada...

2. Valley of dolls. Tema de suspenso en algunas escenas iniciales, al comienzo, y a partir del 8:20 es el tema de misterio q se utilizaba en momentos para Amy y Alba (Maria Rubio y Liliana Abud)

3. 20 th century foxes. Sus primeros segundos, para el cinismo de Iván (José Alonso)

4. Hollywood dreams. En algunas escenas se utiliza este tema de Moroder, para entrar a una atmósfera de momentos como chantajes, planes.. Muy utilizado para José Alonso.

5. Fly too high. Para momentos un poco eróticos (para la época)

6. Nuestro querido Javier Ortega retrocede en el tiempo al año de 1977 para obtener del material de C.J. & Co. el tema musical  "Devil´s gun" que la da nombre al álbum mismo. Utilizado en momentos clave de la historia, sobre todo en los primeros encontronazos de la Colorina con el joven Almazán o con la despediada Ana María (La Rivas)

7. Del mismísimo Jeff Wayne y el soundtrack correspondiente, el tema "The eve of the war", utilizadísimo en momentos de climax de la historia, encuentros, desencuentros, revelación de secretos, enfrentamientos y más...

8. Myrskyluodon maija. Vámonos con este delicioso tema de amor e incertidumbre de Lasse Mårtenson. El tema muy recurrido para escenas de compasión y pocas de amor entre Álvarez Félix y la hermosa Liliana Abud en su papel de moribunda.

El autor André Gagnon es uno de los utilizados en esta historia. Continuamos con más deleitantes temas amorosos  e importantes en la trama. En esta ocasión hablamos de " " temas.

Les coloco el enlace y los temas que aqui aparecen ya q algunos no se encuentran en la red de manera individual (se puede bajar la discografia por otras páginas)

ESTE ES EL ENLACE

http://www.youtube.com/watch?v=Rt0T2jH8fO8&feature=related

Las canciones:

9. Le saint-Laurent  (1:27). Tema con el que arranca la telenovela

10. Beautiful days. (28:05). Tema de Mirta y Polidoro.

11. Divine Denise. (28:25). Tema de amor de Enrique Álvarez Félix y la Colorina1

12. Ride to Emard. Se usa en la fiesta donde Alba y Marcia se ven frente a frente.

Y ahora, al final las q muchos seguro han estado esperando, los temas de nuestra querida Ana María, la malvada obsesionada con el nieto y que corresponden a la autoria de Ron Grainer

VEAMOS EL ENLACE

http://www.youtube.com/watch?v=qO2Z9_qdO7c&feature=relmfu

13. Thackeray and denham box in gym (7:42). Tema de Ana María I

VEAMOS EL ENLACE

 http://www.youtube.com/watch?v=VtxsEuiQ8BM&feature=related

14. Thackeray loses temper, gets an idea (12:26) Tema de Ana Maria II

VEAMOS EL ENLACE

http://www.youtube.com/watch?v=Aq4KzdA-9e4&feature=relmfu

15. A classical lesson. (Inicio del video). Tema de Ana María III

Hasta aqui algunos secretos de la Colorina. A los interesados en los últimos temas que no estan en youtube con mucho gusto se los puedo pasar. Pónganse en contacto. Saludos y hasta pronto.                                   

DOS INCIDENTALES COMO TEMAS DE TELENOVELA

          Quizás algunos lo hayan notado y quizás otros no, pero aunque la mayoría de los adictos a la música incidental de las telenovelas de Televisa pensaba que todos los temas que sonaban en la telenovela VALERIA Y MAXIMILIANO eran originales de Memo Méndez Guiú, aquí hay una nueva sorpresa:
El tema romántico entre Valeria y Maximiliano en el desarrollo de la historia y que algunas veces sirvió de tema de salidas cortas durante las transmisiones de la telenovela, repentinamente dio un giro inesperado cuando comenzó a aparecer en los mismos créditos el tema incidental ahora con una voz femenina que al ritmo de la musicalización entonaba una letra maravillosa y, aunque la voz no era la mejor de ahora -y quiero suponer que tampoco la mejor de entonces-, el escucharla provocaba ciertos escalofríos y desesperación por saber quién sería esa mujer, esa voz sonando al final de cada capítulo. Curiosamente el tema nunca fue el de entrada de la telenovela ni cuando la repitieron a principios de la década pasada, cuando fue Denise de Kalaff la encargada de prestar su voz, música y talento a ésta producción de Carlos Sotomayor que, sin duda, con la canción del incidental aquél, "Promesas en la noche", interpretado por la actríz Lourdes Munguía, quizás Valeria y Maximiliano hubiera dado un giro distinto, inesperado, porque así como los incidentales hacen de una telenovela algo inolvidable, los incidentales que se convierten en temas principales pueden lograr a veces mucho más, para el bien o el mal de cada producción.

Aquí les comparto entonces "Promesas en la noche" del maestro Bebu Silvetti, que aunque no esté reconocido como tal, al haber sonado en algunas transmisiones puede suponerse como "El tema cantantado ORIGINAL de la telenovela Valeria y Maximiliano, 1991" y también otro tema surgido de un incidental del maestro Silvetti. Se trata de DESTINO, que fue en un principio fue tema instrumental de entrada de la telenovela en 1989 y después cantado también por Lourdes Munguía, su protagonista. Casualmente estas dos telenovelas son producciones de Carlos Sotomayor (Pasión y Poder, Cadenas de Amargura, Vida Robada, Capricho) y protagonizadas por Juán Ferrara.

LA MUSICALIZACIÓN EN LA VIDA COTIDIANA

          Hay recuerdos imborrables en la memoria y que niegan a irse de nuestra mente al paso de los años y que a veces, haciendo semblanza de ellos, de los lugares en que acontecieron, si fueron diurnos, nocturnos, matutinos, o en complicidad con alguien o en nuestra propia soledad, prevalecen en nuestras vidas recordándonos que aún en el presente son parte de nuestro entorno, que no se han ido no porque no hayamos querido si no porque simplemente van de la mano con nosotros.

Hay memorias que nos hacen soltar carcajadas al recordar ciertos acontecimientos del ayer, como cuando fuimos niños, cuando saltábamos y soñábamos con el presente que sin duda muy diferente es a lo que pensábamos en aquél entonces. O los recuerdos de juventud: el primer enamoramiento, las largas noches de estudio para presentar un examen, las vivencias con los amigos, las primeras borracheras o incluso las tristezas como la muerte de un ser querido, una ruptura amorosa, la pérdida de un trabajo importante, una oportunidad que no se supo aprovechar... y la mayoría a diario habla de esos recuerdos, de lo que sucedió en el pasado, hace muchos años, hace unos días o incluso hace unas horas, pero somos pocos los que recordamos, remontándonos hasta nuestra niñez, que en nuestra mente la vida siempre ha sido musicalizada, todo nuestro entorno, todas nuestras vivencias. Incluso en el presente nuestros recuerdos tienen música, ya sea con nostalgia, con alegría, con enojo, con sensualidad... y es que desde que yo recuerdo cada momento de mi vida ha tenido un tema específico en mi mente, en mi imaginación, como si todo lo que viviera fuera una telenovela. Mis momentos de felicidad, de intriga, de acción, de aventura, de reconciliación, de padecimiento, muerte, enfermedad... Incluso el momento en el que hago cosas tan simples como ir manejando por ciertas calles, o caminando con miedo o sin él. Todo tiene su tema incidental, dependiendo de la situación y aunque para algunos parezca una locura no puedo concebir vivir de otra forma.

¿Será que para todos es así pero nadie habla de ello por temor a que los demás piensen que sufre de una inútil y mordaz locura? ¿O será que solo somos algunos los que estamos dotados de esa sublime sensibilidad? Quizás jamás en la vida lo sepa, pero fue precisamente por esa música, la que me marcó en la infancia, en la pubertad, la que escuchaba sonar como temas de personajes de televisión y por mi adoración eterna a los logotipos de las telenovelas, que comencé un día a buscarlos, en mi afán por hacer reales esos sonidos en mi mente, atesorarlos como lo más valioso y preciado ¿y porque no? ¡Hasta remasterizarlos! 

La afición por las telenovelas y su música, así como mi incomprensión hacia el porqué de refritear una y otra vez tantas historias y destruir grandes clásicos televisivos, me impulsó a investigar el origen de cada historia, de sus versiones anteriores, y con ello  decidí hacer un video sobre muchos REFRITOS de telenovelas que se haninmortalizado en el recuerdo de la gente desde que existe y se hace televisión en el país, descubriendo que, para tristeza de quienes amamos los originales, desde la existencia del melodrama en México ya se hacen adaptaciones de historias que han triunfado en otro país o refritos de lo que ha se ha visto en el nuestro, y nuevamente la musicalización en mi mente, en mis propias vivencias, en mi memoria, me llevó a todos esos incidentales que de una u otra manera me marcaron.  Algunos de estos temas fueron los elegidos para musicalizar mi trabajo arduo de horas de edición de audio e imagen, de investigación, de video, mientras que Cadenas de Amargura, Yo no creo en los hombres, Cañaveral de pasiones y Teresa comenzaban a sonar en mi mente y quedaron al final, por medio de su musicalización, plasmadas no solo en mis recuerdos, en mis ilusiones, en mi memoria, si no también en mi presente.

Que lo disfruten mucho.

Más música de librería, ahora en la telenovela Quinceañera!!

Encontrado tema alternativo de Beatriz (Thalía) en la telenovela Quinceañera.
    Se trata de "Soul of a Song", de Wolfgang Städele, de Capitol Production Media Music, lo cual significa que el musicalizador Jesús Blanco usó temas de librería desde antes de Cadenas de amargura (los usó hasta su última telenovela musicalizada con temas no especialmente compuestos, es decir, Imperio de Cristal, donde, por ejemplo, escuchamos música esporádica de Roger Webb, Peter Vanderlohren, el propio Städele y, para el tema romántico de Narda -Kate del Castillo- con Bruno, se usó, también de librería, el tema "Bird's Eye View", de Axel Simone).
    Realmente siempre pensé que este tema para Beatriz era de Vangelis, aunque conozco muy bien si discografía completa y desde luego no venía ahí. Tiene unas reminiscencias vangelianas.
    Con esto quedarían por encontrar, de Quinceañera, entre los más importantes, el de la tía Elvira (que puede también ser de librería, ¡aunque todavía no he dado con él!), y el tema romántico a lo Richard Clayderman de Pancho y Maricruz.


Tema alternativo de Beatriz:

Edición, manipulación o 'ponchado' de la música incidental

Conversando con los musicalizadores Luis Alberto Diaz Zayas y Jesús Blanco, dos de los mejores y con más años de experiencia en Televisa, les pregunté cómo le llaman a la técnica de cambiar un tema incidental, ya sea quitando cierta instrumentación no adecuada para la idea que pretenden dar al musicalizar un personaje o escena, ya sea acortándolo o alargándolo, o, incluso, cosa que me desconcertó al encontrar ciertos originales de la telenovela venezolana Cristal, incluso dándoles una identidad del todo nueva a cietos temas, de modo que, al encontrarlos, son los temas, pero no es así como los escuchábamos en la musicalización. Me di cuenta de esto al hallar el soundtrack de The Howling de Pino Donaggio y descubrir cómo dos o tres temas fueron usados en Cristal, pero no como aparecen en el track original.
     Don Luis Alberto Diaz Zayas me dijo que a eso se le conoce, en el medio musicalizador, como 'ponchar' un tema. Incluso, en ocasiones -en Cristal- injertándole otro tema del todo distinto, acaso hasta de otro compositor, para los fines dramáticos de la trama.
     Una de las escenas que más recuerdo en este sentido, pero de la telenovela Cadenas de amargura, es la inolvidable y muy dramática de cuando Evangelina y Natalia Vizcaíno discuten, cuando Evangelina le confiesa que la odia por haberle quitado al hombre que amaba y le revela que desea convertir a Cecilia en lo mismo que es ahora ella: se trata de la escena final antes del capítulo del asesinato de Natalia. Ahí, mientras se quemaba en el cesto de la basura el testamento que la propia Evangelina encendió, escuchamos el tema Speedway Take Two, que dura un minuto, durar más o menos 01:45, antes de la entrada de 'Yucatan' como suspenso final. Pero lo que el musicalizador Jesús Blanco hizo no fue simplemente encimar el tema para que durara más, sino, creativamente, construir una, por así decirlo, nueva versión, pues repitió el fragmento final del tema y luego lo injertó con el mismo tema, pero ya comenzado.
     Es probable que continúe haciendo yo pruebas para restaurar las ediciones o ponchados de temas de Cristal en los siguientes días, pues se trata de un asunto que me intriga y emociona. Algo, ni más ni menos, que entronca con los samplers, loops y esas técnicas musicales conocidas como PLUNDERPHONICS, término acuñado por el compositor John Oswald, sobre todo después de haber suscitado todo tipo de polémicas y hasta líos legales al crear D.A.B, de 'Bad', de Michael Jackson, haciendo una especie de Frankenstein tomando varios fragmentos del tema original, o como han hecho los músicos concretos, y en especial Francis Dhomont, con su 'Frankenstein Symphony', donde injerta trozos de temas de 22 compositores amigos del sello Empreintes Digitales, creando una nueva realidad sonora.
        Al final añado una mítica escena de Evangelina Vizcaíno, en la cual restauré la musicalización (dos temas superpuestos) y eliminé el audio original para no distraer de la música. Más al respecto, en la descripción del video.

     Dejo aquí, entonces, la escena original, y luego una muestra de lo que hice, usando tres pistas, con ayuda del progama Audacity.

     Escena (la parte que menciono comienza en minuto 06:45):

       Prueba:

 

Escena de Evangelina:

Segunda escena de Evangelina (con tres temas mezclados):

Escena más larga de Evangelina con el Vals del Emperador:

Pedro Plascencia Salinas & Carla Estrada

Podemos conjeturar que, de no haber muerto Pedro Plascencia Salinas con sólo 38 años de edad (1956-1994), podría haberse vuelto uno de los compositores de música incidental para la productora Carla Estrada. De hecho, sus dos últimos trabajos para la televisión fueron producidos por ella: Los parientes pobres (1993) y Más allá del puente (1993-94). Tras la muerte de Plascencia Salinas, Carla Estrada experimentó con varios compositores, entre ellos Jorge Alberto Sánchez Domínguez (Lazos de amor), pero luego varios temas los compuso otro de los creadores de música incidental más famosos: Jorge Avendaño, en equipo con nuevos y cada vez más conocidos compositores, como Adrián Bac (Amor Real, Alborada).
    De Más allá del puente (en la que el musicalizador Jesús Blanco Bonilla también recurrió a Jarre y a Rainer Bloss) no estoy seguro sobre cuáles hayan sido los temas compuestos por Plascencia Salinas, pero de Los parientes pobres sí, por la sencilla razón de que toda la banda sonora era suya: alrededor de 10 temas que nos dan una idea de lo que pudo haber pasado si Cuna de lobos hubiera sido musicalizada solamente con la música que Plascencia Salinas compuso expresamente para tal producción, y que fue lo que más o menos ocurrió con la musicalización de El extraño retorno de Diana Salazar.
    Mi tema favorito, entre los compuesto para Los parientes pobres -aunque todos tenían lo suyo- es el suspenso. Había otro suspenso o tema tenso que se usaba en escenas fuertes, pero resultaba más del tipo intriga a la larga que un suspenso. Otro especial de tipo intriga, uno más lento y grave, el tema romántico de los personajes de Nuria Bages y Joaquín Cordero, el tema emotivo -que era de guitarra-, un tema leitmotiv del personaje de Alexis Ayala y otro tema, digamos que entre alegre y circunstancial, que se usó en varias situaciones dramáticas.
     Edité el suspenso que menciono, sin llegar a su final porque no encontré ninguna escena donde la última parte del tema se escuche sin parlamentos.
     Este tema de suspenso, basado en el piano (ya que Plascencia Salinas sobre todo era pianista), en mi opinión, es estructuralmente similar al tema de salida de Cuna de lobos. Creo que en alguna anterior ocasión comenté que siempre me pareció que el tema de salida de Cuna de lobos pudo haber sido usado de manera más constante, como incidental de suspenso, por su tono apoteósico (como "The Emigrant", de Jarre, usado por Jesús Blanco en el final inolvidable de Cuando llega el amor, en la caída del personaje de Alejandra: no un suspenso tan ruidoso o terrible, sino, como dije, apoteósico).
     ¿Imaginamos lo que habría sido Cuna de lobos, musicalmente hablando, en manos de Jesús Blanco Bonilla? Él seguramente habría sabido sacar más provecho de los temas de Plascencia Salinas. Jesús Blanco vaticina a los personajes y a las situaciones dramáticas en la musicalización incidental, sin invadirlos. Creo que esto a veces hizo falta en Cuna de lobos. La fuerza musicalizadora de los temas de Cuna de lobos proviene más bien de la trama y, por supuesto, del personaje de Catalina Creel, más que de una musicalización tan dinámica como la que todos hemos visto, sobre todo, en Cadenas de amargura (aunque, como ya expresé alguna vez, Cadenas de amargura es beneficiaria musical de Cuando llega el amor, y hasta de Las grandes aguas y Quinceañera).
     Este suspenso, entonces, el de Los parientes pobres, me parece semejante en ciertos puntos al tema de salida de Cuna de lobos. Pongo aquí el video que recién hice, preguntando de paso cuál habrá sido la última telenovela cuya entrada era instrumental.
               Luego añado el tema de salida de Cuna de Lobos, editado en youtube.


                Suspenso de Los parientes pobres:

    

       Tema de salida:

     
    O:

     

Toda la música incidental de la telenovela Cadenas de Amargura - Lista de temas y enlaces de descarga

Toda la música incidental de Cadenas de Amargura

No son buenos tiempos cibernéticos para ese verbo que últimamente ha sido tan criminalizado en la Red: compartir, compartir carpetas con archivos, pero sí consideramos necesario en este grupo ofrecer a los interesados en la música incidental de las telenovelas mexicanas la música usada en Cadenas de amargura, a 20 años y unos meses de su transmisión, y ahora que su retransmisión ha vuelto a despertar el interés en quienes ya la conocían o en quienes apenas la conocen.

                Hablamos de una telenovela muy especial. Un “patito feo” (como suelen llamarle los actores a las historias en apariencia humildes en pretensiones, presupuesto y número de personajes). Una historia “rarita” que terminó siendo un éxito para todos, y una sorpresa para los mismos actores, como lo ha declarado la propia Diana Bracho, que encarnó a la inolvidable Evangelina Vizcaíno.

                Posiblemente, la segunda telenovela más exitosa, a lo largo del tiempo, después de Cuna de lobos. Y una de las características que ambas comparten es haber sido “patitos feos”, historias medio raras y con muy pocos personajes. Además, con una excelente villana que invadió todo en la historia, hasta su banda sonora.

                Llama la atención, por mencionar sólo un caso, cómo la gente identifica el tema “Yucatan” de Tangerine Dream (el suspenso) con Evangelina, aunque en realidad fue usado indistintamente para todos los personajes cuando se necesitaba un suspenso.

                Pasamos a hacer unas consideraciones generales, basándonos en la lista que recopiló Ricardo, uno de los miembros de este equipo, y con los añadidos que entre todos los que aquí colaboramos hemos hecho.

                En primer lugar, no existe algo realmente como lo que se conoce como banda sonora original o soundtrack propio de Cadenas de amargura. Ninguno de los temas que se usaron fue compuesto especialmente para esta historia. Los temas más difíciles de rastrear han sido los de ‘música de librería’ (temas no especialmente compuestos pero tampoco comerciales al público, sólo para medios de comunicación), y hubo varios: el tema de entrada y los temas más carácterísticos y recurrentes de Evangelina. Luego la música sacra usada, por ser de un LP no re-editado y por tanto difícil de conseguir. Pero, en resumen, armar el rompecabezas completo nos ha llevado años.

                Ahora sabemos que fueron usados al menos 100 temas incidentales de 27 discos. Hemos limitado la lista a estos 100 temas, pero ocasionalmente pueden haber sido usados otros tracks de estos mismos 27 discos, y por este motivo incluimos una carpeta de "Acaso usados", como ocurrió por ejemplo con el tema Adagio de Suzanne Ciani, mismo disco Pianissimo, que se escucha quizás sólo en una escena entre Gerardo y Renato del capítulo 57. Aunque algunos temas originalmente salieron en otros discos, como el mencionado de Suzanne Ciani, que es de Neverland, de 1988, donde también venía el muy usado Tuscany, hemos decidido poner en las carpetas los discos que en realidad usó Jesús Blanco para musicalizar la telenovela. Algunos de estos temas y discos fueron sólo ocasionales, mientras que unos 15 discos se volvieron fundamentales. Y aquí una mención muy importante a Melrose del grupo Tangerine Dream, aparecido en 1990 (la mayoría de los discos usados, según una costumbre del musicalizador Jesús Blanco, fueron de lo más reciente que pudo encontrar), así como a Casanova de Rondò Veneziano y Coeur Fragile o Fragile Heart de Richard Clayderman, que casi fueron usados en su totalidad. Tangerine Dream había sido usado antes con su disco Exit por este musicalizador en Quinceañera, un tema de Cyclone en Las grandes aguas y el disco Optical Race en Ángeles Blancos. Sus músicos recurrentes, antes de Cadenas de Amargura, eran Jean-Michel Jarre, Patrick O’Hearn, Vangelis, Yanni y Mannheim Steamroller, por mencionar sólo algunos. Jarre fue profusamente usado en Cuando llega el amor, y Vangelis tanto en ésta como en la ya mencionada Quinceañera. Hay que recordar que cuando musicalizaba Cadenas de Amargura, Jesús Blanco también estaba musicalizando Amor de nadie, donde usó Themes de Vangelis y una compilación de temas de Yanni (entre otros que aún no hemos identificado).

En Cadenas de Amargura brillan por su ausencia Yanni (que, podría decirse, fue sustituido por Richard Clayderman y Suzanne Ciani), Jarre (del cual sólo se tomó, muy oportunamente, un tema de un disco ya usado en Cuando llega el amor) y no hay ningún tema de Patrick O’Hearn (que sería utilizado con abundancia años después en Capricho). A Tangerine Dream Jesús Blanco lo usó de manera muy acertada en la telenovela Ángeles Blancos, con el disco Optical Race, y, luego de Cadenas de Amargura, intentó utilizarlo de manera similar con sus nuevos discos para nuevas telenovelas, como en De frente al sol (CD Rockoon) y en Imperio de Cristal (CD The Turn of the Tides). Jarre fue todavía usado con sus nuevos discos también en De frente al sol (CD Waiting for Cousteau) y Más allá del puente (CD Chronologie).

                Sin embargo, pocas veces se conjugó la magia musicalizadora con una historia exitosa y unos actores por lo general bastante buenos, como ocurrió con Cadenas de Amargura. En Cuando llega el amor también hubo exuberancia musicalizadora y personajes cautivadores, pero la telenovela no llegó a obtener un éxito como el que se esperaba. En Capricho dominaron las buenas intenciones sobre los resultados, pese a que la música incidental era muy buena, pero los actores y personajes resultaron flojos, aunque estuviera la gran Diana Bracho recién salida de su éxito como Evangelina. En De frente al sol e Imperio de Cristal fueron otras las circunstancias, tuvieron éxito pese a todo, y la musicalización fue muy buena, pero no volvimos a ver el fenómeno de Cadenas. Imperio de Cristal fue la última telenovela donde el musicalizador Jesús Blanco podría musicalizar con discos comerciales, lo que volvía muy difícil, a veces casi imposible, la localización de la “banda sonora”. En Imperio de Cristal, en cambio, ya al menos en los créditos de salida podíamos sacar algunos datos para conseguir la música usada, pese a lo difícil que fuera encontrar a compositores independientes como el francés Frédéric Truong (Leitmøtiv), del cual se usó Le Baiser du Requin como excelente suspenso y From Beyond the Grave como tema de intriga y del personaje de Augusto (Alejandro Camacho). Más o menos a la mitad de Imperio de Cristal la música incidental fue cambiada gradualmente por temas especialmente compuestos por Jorge Alberto Sánchez Domínguez, quien sería recordado sobre todo por la banda sonora de Lazos de Amor, igualmente musicalizada por Jesús Blanco.

                Fue el final de una época de oro para quienes somos sensibles a la música incidental de telenovelas, pues el estar escuchando una música que nos atraía fatalmente y no tener ni idea de quién era su autor nos llevaba a buscar por años entre los discos, a veces con excelentes sorpresas, muchas otras con frustraciones constantes. La llegada de internet, de Youtube y de los sitios de almacenamiento de datos de autores y discos, además de páginas donde podemos escuchar fragmentos de cada track, por no mencionar los identificadores de audio, trajeron una posibilidad y una aventura de búsquedas y hallazgos que aún no termina.

                Pero, decíamos al inicio, hoy justamente son épocas complicadas para compartir lo hallado. Esperamos que esta compilación de los 100 temas (y, como dijimos, de otros que acaso fueron usados alguna vez, además de algunos que hemos incluido por la dificultad de encontrar los discos, como el caso de Coeur Fragile de Clayderman) pueda ser de agrado para muchos.

                Los temas están ordenados por carpetas según los compositores y discos. En ocasiones hay subcarpetas donde se separan los temas ocasionales y los recurrentes del disco.

Sólo un tema no logramos identificar: se escucha únicamente dos veces (detectadas) en toda la telenovela: la primera, cuando salen las Vizcaíno con Cecilia de niña y Jovita al sepelio de Roberto y Elsa; la segunda ocasión, en la escena donde Evangelina, Jovita y Martha separan a Cecilia de Natalia muerta. Y tres temas fueron identificados pero no los pudimos ofrecer en la carpeta: dos son del disco Speedway, compositor Sebastian, Ole Georg Production Music. Se trata de Cover Story, usado una sola vez, como tema final en el capítulo donde Natalia lee la carta donde Cecilia niña avisa que no quiere trastornar la casa y que ha decidido irse y Destination-Freedom, usado también una sola vez, durante la primera semana, para una escena de alegría entre Cecilia niña y sus padres; el otro es del disco Sonata Magic, de Richard Clayderman: el tema se llama "Les Premiers Pas Sonate No. 5", y se escucha en la escena final del capítulo 1, cuando Roberto y Elsa conversan y se ponen de acuerdo para ir a México juntos, y también en el capítulo 3, cuando ellos mismos se preparan para volver a Guanajuato (como si el musicalizador hubiera intentado que este tema fuera el de amor de los 'padres' de Cecilia). Este disco sería formalmente el primero de Clayderman que Jesús Blanco usó en la telenovela, aunque es casi el menos usado: sólo retomaría luego el tema "Angelica Divine Sonate No. 7" para musicalizar ciertas escenas románticas del señor Alejo, tema, este último, que sí está incuido en nuestra lista y los archivos descargables.

                Al final de la lista, que se incluye también en el compilatorio, encontrarás el enlace de descarga. Nota: sólo se ha incluido la música incidental y no las canciones que alguna vez fueron usadas en la telenovela como acompañamiento de escenas de fiestas o restaurantes (sólo la música extradiegética y no la diegética, a menos que haya sido instrumental y usada de uno de los mencionados 27 discos). Las referencias a capítulos concretos ha sido hecha de acuerdo con los videos del canal de Televisa94 en Youtube, mientras que la música del disco Sanctus se la debemos al usuario Geckostube. Confío en que no haya errores en los capítulos mencionados. En todo caso, para quien esté interesado en revisar las referencias, puede ver los capítulos en Youtube con la numeración aquí indicada.

Pasamos, pues, a publicar la lista de la música utilizada. Agradezco a los miembros de este equipo, porque juntos buscamos, revisamos, rectificamos, encontramos y completamos.

Agradeceremos comentarios, opiniones, aportaciones, sugerencias. Y solicitamos citar a este equipo y este blog porque no ha sido un trabajo fácil recopilar estos temas. La lista que publicamos no existe en ninguna parte, ni siquiera archivada en Televisa ni en posesión del musicalizador Jesús Blanco Bonilla, con quien estamos en contacto, porque en esos tiempos no se hacían registros ni detallados ni someros sobre estas cuestiones.

El grupo y blog de Música Incidental de Telenovelas lo componemos por el momento siete integrantes fijos: un servidor, Eduardo Montagner, de Puebla; Román Aldrete Olvera, de Guadalajara; Ricardo Mariscal Espinosa, de Oaxaca; Diego Contreras, también de Puebla; Ernesto Sánchez, de Nueva York; Félix Loredo, de Yucatán (tiene la fortuna de vivir en el lugar del que tomó su nombre el suspenso de Cadenas de Amargura); y, por último, Alejandro Galán, de San Luis Potosí. Todos nos hemos conocido en internet, por nuestra pasión común hacia la música incidental.

Lista de temas incidentales de Cadenas de Amargura

Importante: tanto esta lista como los archivos descargables en Mediafire fueron elaborados con fines de documentación, sin fin alguno de lucro, con la única intención de satisfacer aquello que formalmente nunca existió pero que existe en la memoria colectiva de quien vio esta telenovela: la banda sonora o soundtrack o música incidental de Cadenas de Amargura.

Se agradecerá el mínimo gesto de citar el trabajo de este grupo para quienes pretendan utilizar la lista y los temas proporcionados para fines de difusión, investigación, etcétera.

En caso de modificaciones sobre nuevos temas encontrados, tanto esta lista como los archivos descargables serán modificados, acción que se notificará aquí.

Lista detallada de temas numerados y en orden alfabético

01.             4MD, del disco Fast Forward, del grupo Spyro Gyra. Usado en ciertas escenas de frivolidad juvenil entre Liliana, Sofía, Víctor y Gerardo. Lo comenzamos a escuchar en el capítulo 14, cuando Sofía miente a Cecilia diciéndole que Gerardo le propuso matrimonio.

02.             Agnus Dei, del disco Sanctus (Sanctus - Musique sacrée pour piano, orgue, avec la voix de Danielle Licari (vinyle Philips 849.520 BY), de Marian Marciak y cantado por Danielle Licari. Este tema fue localizado sólo en una escena del capítulo 14, con la madre superiora en oración. Se escucha comenzado, alrededor del minuto 01:23.

03.             Alexandra, del disco Fast Forward, del grupo de jazz Spyro Gyra. Tema de frivolidades femeninas usado para Sofía, Elena y Liliana. Se comienza a escuchar en el capítulo 13. Por lo general utilizada pocos segundos, una de las veces que más la escuchamos es en el capítulo 20.

04.             Angelica Divine Sonate No. 7, del disco Sonata Magic (with Nicolas de Angelis), de Richard Clayderman. Al parecer, el único tema usado de este disco. Tema romántico de don Manuel Alejo. Se comienza a escuchar en el capítulo 35, cuando Martha acepta la invitación de él a cenar, aunque el disco es usado desde el primer capítulo, última escena, con el tema "Les Premieres Pas Sonante No. 5".

05.             Art of Vision, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema de intriga usado pocas veces al inicio de la telenovela (por primera vez acaso en el capítulo 16 y en algunos sucesivos) y, al final, fue el tema de Renato tras enterarse de la traición de Felipe y de Elena.

06.             Atlantis – Take Two, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Fue el último tema corto de Evangelina. En realidad usado sólo pocas veces, en algunos de los últimos momentos de soledad y locura del personaje, aunque se escucha por primera vez en una escena de soledad de Evangelina en el capítulo 25, combinado con Emperor Waltz.

07.             Atlantis, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Usado pocas veces, en la primera semana de la telenovela, como circunstancial o de transición entre escenas: ejemplo, en el primer capítulo, en la escena en que Evangelina le quita los dulces a Natalia. Tema muy usado en la telenovela Teresa producida por Lucy Orozco en 1989.

08.             Berceuse, de Suzanne Cianni, disco Pianissimo. Usado para diversas situaciones emotivas y personajes, principalmente entre Manuel Alejo y Martha. Lo escuchamos en el capítulo 33, cuando Manuel habla con el padre Julio sobre Martha.

09.             Boadicea, de Enya, disco Enya. Tema usado cuando Cecilia es aceptada en la comunidad de las hermanas del convento.

10.             Bright Lights, del disco Fast Forward, del grupo Spyro Gyra. Usado ocasionalmente. La primera vez que se escucha es en un error de musicalización en una escena entre Evangelina y Natalia, en el capítulo 21.

11.             Cecilia, del grupo Rondò Veneziano. Tema usado muy pocas veces, acaso sólo en el capítulo 31 y 32, cuando se sabe que Cecilia obtuvo una beca de la universidad.

12.             Coeur Fragile, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 9, cuando Natalia y Cecilia hablan de Joaquín.

13.             Concerto La Madrague, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Tema característico de amor entre Gerardo y Cecilia. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 31, cuando Gerardo apaga las luces de la dulcería recordando que Cecilia le ha dicho que no quiere volver a verlo; a partir de ahí se escuchará con mayor recurrencia. Es el tema con el que termina la telenovela.

14.             Cool at Heart, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema de piano. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 18, cuando la hermana Angélica le dice a la madre superiora que Evangelina puede hacerle mucho daño a Cecilia. Posiblemente la ocasión en que se escucha más tiempo es en el capítulo 23, en la primera escena del velorio de Joaquín.

15.             Dan Y Dŵr, de Enya, disco Enya. En capítulo 22, durante una escena entre la hermana Angélica en oración y la hermana Lucero.

16.             Desert Train, del disco Melrose de Tangerine Dream. Usado raras veces como circunstancial. Una de las veces que se usó más segundos fue en el capítulo 17, cuando la mamá de Joaquín le dice a éste que lo apoya en su decisión de casarse con Cecilia.

17.             Dis Dame, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Usado sobre todo al final de la telenovela, cuando Sofía recapacita y pide perdón a Cecilia, aunque se escucha por primera vez en el capítulo 14, cuando Gerardo dice a Víctor que Cecilia le parece una muchacha encantadora.

18.             Diva, del disco Zoolook, del compositor Jean-Michel Jarre. El tema de la locura de Evangelina, gracias a sus efectos vocales y sonoros. Varias veces combinado con Tournament – Take Two y con Emperor Waltz. Originalmente el musicalizador Jesús Blanco usó este disco para la telenovela Cuando llega el amor, de donde sacó los temas de Alejandra (Nailea Norvind) y María Luisa (Susana Alexander), pero nunca utilizó Diva. Lo escuchamos por primera vez en una escena de soledad de Evangelina en el capítulo 18 (al parecer para acentuar el efecto de goteo de una vela sobre un espejo) y, combinada con Emperor Waltz, en el 19. Memorable también la escena del capítulo 34, donde aparece combinada con Rolling Down Cahuenga y Speedway – Take Two.

19.             Dolls in the Shadow, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema de agresiones e imprudencias entre personajes. Fue usado para cualquier situación de ataque verbal entre un personaje y otro, sobre todo al principio, pero casi pasó a ser un leitmotiv de Sofía y de Elena con Renato con el tiempo.

20.             Don’t Look Back, del disco Little Secrets, de Andy Narell. En la segunda semana de la telenovela, tema también muy usado para las escenas alegres. La primera vez que se usa notablemente es cuando Sofía y Cecilia conocen a Gerardo. Luego pasó por lo general a ser tema ligero en la entrada tras comerciales, usado más para el ambiente de la dulcería y del despacho de Víctor.

21.             Donna Lucrezia, del grupo Rondò Veneziano. Usado al inicio para Cecilia (desde niña, cuando se escapa hacia la casa de sus padres muertos), pero con el tiempo pasó a ser un leitmotiv evocador de la relación materna de Natalia. Solía sonar como equivalente de Preludio All’Amore, pero Donna Lucrezia en escenas de emotividad más fuerte.

22.             Dreams We Dreamt Together, de Jim Chappell, disco Living the Northern Summer. Tema de piano usado pocas veces, sobre todo en escenas tras la muerte de Joaquín y Natalia. Se escucha por primera vez en el capítulo 23, en una escena entre Renato y Salvador, el padre de Joaquín. Parece ser que este tema fue usado de manera paralela a Golden Again, el tema de luto por excelencia de la telenovela, pues ambos vienen en el mismo disco.

23.             Electric Lion, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema emotivo usado para diversas situaciones y todos los personajes, incluida Evangelina.

24.             Embrace of a Lifetime, de Jim Chappell, disco Living the Northern Summer. Usado en una escena entre don Manuel Alejo y Gerardo, capítulo 25, cuando hablan de la esposa y el hijo muertos de don Manuel.

25.             Emperor Waltz, de Johann Strauss II. Como sabemos, esta música fue compuesta en 1889, y por tal motivo existen hoy cientos de versiones, unas más académicas y otras más comerciales (puede llegar a durar más de 10 minutos). La que se usó en Cadenas de amargura para acompañar los momentos de soledad y locura de Evangelina Vizcaíno, y además centrarse en la añoranza de su propia juventud, es interpretada por la 101 Strings Orchestra. Se escucha por primera vez en el capítulo 19. La escena donde se escucha por más tiempo está en el capítulo 64.

26.             Epona, de Enya, disco Enya. Tema ligero-alegre del padre Julio, aunque lo escuchamos por primera vez en el capítulo 15, cuando la hermana Lucero guardó comida para la hermana Angélica. Lo escuchamos por primera vez para el padre Julio cuando, en el capítulo 26, él llega de sorpresa al convento.

27.             Et tu l’apelleras Jésus, del disco Sanctus (Sanctus - Musique sacrée pour piano, orgue, avec la voix de Danielle Licari (vinyle Philips 849.520 BY), de Marian Marciak y cantado por Danielle Licari. Este tema fue el usado en la primera escena de la telenovela, cuando Evangelina sale de la iglesia y caminando se encuentra con Cecilia. También es el primer tema incidental que escuchamos cuando pasa el tiempo y los personajes han crecido, en la escena de la llegada de la hermana Angélica al convento.

28.             Eulogy to Oscar Romero, de Jean-Luc Ponty, disco Individual Choise. Tema sereno-sombrío usado durante la primera semana para escenas de intriga o tristeza, como en la muerte del gato Jeremías.

29.             Flight, de Michael Gettel, disco Return. Usado quizá sólo una ocasión, en el capítulo 20, cuando Evangelina dice a Cecilia que la extrañará cuando se case con Joaquín y se vaya de la casa.

30.             Frisky Biscuits, de Earl Klugh, disco Whispers and Promises. Usado en la primera semana, una sola vez, cuando la niña Sofía hace su travesura de tocar el timbre en la casa de las señoritas Vizcaíno.

31.             Futurephobia, del disco Fast Forward, del grupo Spyro Gyra. Usado una sola vez, en el capítulo 19, cuando Natalia dice a Evangelina que la ha demandado para que pierda la tutela de Cecilia.

32.             Gaudi Park, de Tangerine Dream, disco Le Parc. Usado una sola vez, cuando Evangelina se entera de la muerte de su hermano y su cuñada y culpa a Cecilia niña de haber ocasionado el accidente.

33.             Giardino Incantato, del grupo Rondò Veneziano. Tema emotivo usado pocas veces. Memorable cuando se utilizó para una de las escenas de soledad y llanto de Evangelina, en el capítulo 12, donde rompe por primera vez un espejo. Se retoma también en el capítulo 31, cuando Cecilia dice a Gerardo que no desea volver a verlo y en otras escenas de tristeza de Cecilia.

34.             Golden Again, de Jim Chappell, disco Living the Northern Summer. Tema doloroso y fúnebre, usado tras la muerte de Joaquín y en el sepelio de Natalia. Se escucha por primera vez en el capítulo 23, cuando aparece Joaquín muerto con sus padres.

35.             Heads or Tails, del disco Little Secrets, de Andy Narell. Al principio usado como tema alegre y posteriormente centrado en ciertas escenas de intriga más o menos ligera de Lupita, el señor Alejo y Martha en la dulcería. A veces también para Sofía y Elena.

36.             High Plains, de Philip Aaberg, del disco homónimo. Tema usado para Cecilia niña.

37.             In Spiritual Love, de Jean-Luc Ponty, disco Individual Choise. Usado como suspenso-intriga durante la primera semana y algunos capítulos de la segunda.

38.             In Spite Of All, de Jean-Luc Ponty, disco Individual Choise. Usado sólo una vez, durante la primera semana, como tema de alegría de cuando Sofía niña se entera de que su papá irá a su fiesta de cumpleaños.

39.             In the Fast Lane, de Jean-Luc Ponty, disco Storytelling. Usado en pocas ocasiones durante las primeras semanas, como tema de intriga y, en especial, en el capítulo 17, para la pelea entre Liliana y Cecilia, o en el 19, cuando Evangelina telefonea a Joaquín.

40.             Individual Choise, de Jean-Luc Ponty, disco homónimo. Usado sólo una vez, como final del capítulo 6.

41.             Introspective Perceptions, de Jean-Luc Ponty, disco The Gift of Time. Usado sólo durante la primera semana. Tema sombrío, para las escenas tras la muerte de los padres de Cecilia. Habría sido interesante que se hubiera seguido utilizando, acaso como otro tema emotivo de Evangelina.

42.             Katydid’s Ditty, de Mason Williams & Mannheim Steamroller, disco Classical Gas. De este mismo disco, utilizado años antes por Jesús Blanco en Cuando llega el amor, se usó el tema Shady Dell. Katydid’s Ditty se escucha en el capítulo 11, en un momento de soledad de Martha.

43.             Kyrie, del disco Sanctus (Sanctus - Musique sacrée pour piano, orgue, avec la voix de Danielle Licari (vinyle Philips 849.520 BY), de Marian Marciak y cantado por Danielle Licari. Usado posiblemente sólo una vez, en una misa donde están Evangelina, Natalia, Cecilia y Gerardo, capítulo 30.

44.             L’Amour Exile, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Tema de amor alternativo usado para Gerardo y Cecilia. Evocador de Gerardo. Se escucha por primera vez cuando Gerardo le confiesa a Víctor que cree estar enamorado de Cecilia.

45.             L’Amour Tendresse, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Usado para Joaquín con Cecilia, aunque lo oímos por primera vez en el capítulo 10 con Gerardo y Sofía.

46.             L'italienne, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Ocasional. Lo escuchamos por ejemplo en el capítulo 13, cuando Sofía pide a Gerardo que no rompa con ella, y en el capítulo 15, cuando Natalia observa en soledad a Cecilia en su habitación.

47.             L’Orientale, del grupo Rondò Veneziano. Tema usado raras veces, por lo general comenzado, para aprovechar su ritmo alegre. Lo escuchamos desde su inicio en la primera escena del capítulo 16.

48.             Leaves on the Seine, de David Lanz, disco Nightfall. Tema de Sofía niña.

49.             Les Nuages, del disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Tema de tristeza de Cecilia.

50.             Melrose, del disco Melrose de Tangerine Dream. Es el primer tema del disco y también el primero utilizado en la telenovela, al inicio del capítulo 7. Tema de conflicto-intriga muy utilizado durante las primeras semanas, aunque lo escuchamos también en los últimos capítulos, cuando Gerardo acepta el acuerdo de Armando, de casarse con Sofía.

51.             Metamorphosis, de Jean-Luc Ponty, disco The Gift of Time. Tema de intriga ligera usado sólo durante la primera semana.

52.             Mist, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 1 o de Preludes. Este tema se escucha con Cecilia en soledad tras la muerte de Joaquín, capítulo 23; se trata de un tema y un disco recurrente usado por el musicalizador Jesús Blanco, desde la telenovela Quinceañera y Cuando llega el amor.

53.             Mon Noël, del disco Sanctus (Sanctus - Musique sacrée pour piano, orgue, avec la voix de Danielle Licari (vinyle Philips 849.520 BY), de Marian Marciak y cantado por Danielle Licari. Tema religioso por excelencia. Usado para la hermana Angélica pero también para las otras monjas y el convento.

54.             Mozart, de Suzanne Cianni, disco Pianissimo. Usado para la relación de añoranza y dolor entre Sofía y su padre, aunque en el capítulo 11 lo escuchamos por primera vez en una escena de Sofía con Gerardo. Como tema de Sofía y su padre lo escuchamos desde el capítulo 34.

55.             No More Doubts, de Jean-Luc Ponty, disco The Gift of Time. Usado para los incidentes con Sofía de niña.

56.             Nostalgia di Venezia, del grupo Rondò Veneziano. Tema usado quizás sólo una vez, cuando Cecilia, antes de saber la verdad, en el capítulo 29, dice a Natalia que ella podría haber sido la mejor mamá del mundo.

57.             Nostalgia, de Jean-Luc Ponty, disco Individual Choise. Tema de intriga por excelencia usado sólo en las primeras semanas. Luego fue abandonado.

58.             Nuovi Orizzonti, del grupo Rondò Veneziano. Tema emotivo usado en diferentes situaciones y para varios personajes. Sin embargo, con el paso de los capítulos, es recurrente su uso con Jovita. Por ejemplo en el capítulo 40, cuando Jovita llora con Natalia porque se quedará sola si Cecilia y Natalia la dejan con Evangelina.

59.             Ocean Parkway, del disco Fast Forward, del grupo de jazz Spyro Gyra. Tema alegre. Se comienza a escuchar en el capítulo 13.

60.             Pastoral Harmony, de Jean-Luc Ponty, disco Storytelling. Tema muy recurrente, usado sólo en sus 33 segundos iniciales (pocas veces se dejó escuchar más), como tema de intriga, sobre todo para Sofía y Elena. Lo comenzamos a escuchar en el capítulo 14, cuando la maestra se queja ante la madre superiora por el desempeño escolar de Sofía. La vez que lo escuchamos más allá de esos 33 segundos es en el capítulo 17, cuando Natalia le cuenta a Jovita que Cecilia ha decidido casarse con Joaquín.

61.             Portrait (Out of the Blue), de Enya, disco Enya. Tema usado cuando Cecilia recibe su hábito de manos de la madre superiora.

62.             Preludio All’Amore, del grupo Rondò Veneziano. Tema emotivo usado casi igual que Donna Lucrezia. Al principio, sin embargo, parece más ser el leitmotiv de Natalia. Luego se usa en diferentes situaciones. Es el tema emotivo que se escucha en la última escena entre Natalia y Cecilia y también entre Cecilia y Evangelina.

63.             Rolling Down Cahuenga, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema de conflicto-intriga por excelencia. Al inicio se escucha titubeante y breve, pero a partir del capítulo 12 es utilizado en situaciones de ansiedad y conflicto fuertes.

64.             Sanctus, del disco homónimo (Sanctus - Musique sacrée pour piano, orgue, avec la voix de Danielle Licari (vinyle Philips 849.520 BY), de Marian Marciak y cantado por Danielle Licari. Este tema fue usado posiblemente sólo una vez, en el capítulo final, mientras se alternan escenas de la boda de Cecilia y la soledad final de Evangelina, vestida también de novia en su habitación.

65.             Shady Dell, de Mason Williams & Mannheim Steamroller, disco Classical Gas. Usado sólo durante la primera semana, para momentos emotivos. Originalmente fue usado el tema y otros del disco por Jesús Blanco en Cuando llega el amor. Este tema era el de Polo Ortín y Amparo Arozamena.

66.             Sogno Veneziano, del grupo Rondò Veneziano. Tema emotivo usado en varias situaciones y para diferentes personajes.

67.             Solitude, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Usado para las escenas románticas entre Martha y don Manuel.

68.             Sorry Seems to Be the Hardest Word, de Fausto Papetti, disco Us and Them. Usado en una escena semierótica entre Víctor y Liliana, capítulo 16. Este disco fue usado por el musicalizador en Cuando llega el amor para escenas y personajes en contextos eróticos, y en Cadenas de amargura volvió a recurrir a él, pero sólo ocasionalmente.

69.             Souviens Toi De Moi, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Usado ocasionalmente, tal vez sólo en el capítulo 51, en una escena entre Manuel Alejo y el padre Julio.

70.             Speak Easy, del disco Fast Forward, del grupo de jazz Spyro Gyra. Tema usado como leitmotiv para Elena, Armando y en ocasiones para Sofía. Por lo general sólo de manera breve. Se escucha por primera vez en el capítulo 17, cuando Sofía besa a Víctor tras mentirle diciéndole que cree estar interesada en él.

71.             Speedway – Take Three, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Usado una sola vez, en la escena del accidente de los padres de Cecilia.

72.             Speedway – Take Two, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Fue el segundo tema de Evangelina (aunque se escucha en una escena tras la muerte de los padres de Cecilia). Es comenzado a usar alrededor del asesinato de Joaquín, y de manera precisa, en el capítulo 21, cuando Evangelina busca las gotas de belladona.

73.             Tempi d’Amore, de Fausto Papetti, disco Us and Them. Usado solamente como tema erótico en las escenas donde Sofía intenta seducir a Gerardo en su recámara, capítulos 29 y 30. Este disco fue usado por el musicalizador en Cuando llega el amor para escenas y personajes en contextos eróticos, y en Cadenas de amargura volvió a recurrir a él, pero sólo ocasionalmente.

74.             Tender Memories, de Jean-Luc Ponty, disco Storytelling. Escuchado en una escena de Sofía y Liliana en el capítulo 26, pero también usado con frecuencia en las entradas y salidas a comerciales.

75.             Tes Yeaux Dans Mes Yeaux, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 15, cuando Gerardo, tras despedirse de Sofía, mira hacia la ventana de Cecilia, y nuevamente en el capítulo 17 en circunstancias semejantes, por lo que podríamos decir que este tema fue usado como precedente de los temas de amor más famosos entre Gerardo y Cecilia.

76.             The 7 Colours of the Rainbow, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 7. Tema emotivo usado pocas veces, sobre todo en los capítulos de la muerte de Joaquín. Se escucha unos segundos por primera vez en el capítulo 23, cuando Cecilia dice a Natalia que Joaquín murió por su culpa, y, después, cuando Gerardo informa de esta muerte a Víctor.

77.             The 7 Metals of Alchemy, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 7. Tema de intriga del padre Julio, aunque desde el capítulo 8 se empieza a escuchar, usado principalmente también en escenas de Evangelina. Lo escuchamos atribuido al padre Julio a partir del capítulo 29, cuando Jovita lo ve de lejos.

78.             The 7 Stars of the Big Dipper, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 7. Tema emotivo. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 15, para una escena donde Martha llora ante Natalia. De recordarse su uso en el capítulo 23, cuando Gerardo se entera de la muerte de Joaquín y en la escena siguiente, cuando Cecilia llora por esta muerte, así como en el capítulo 25, cuando Cecilia pide a Jovita que ponga el vestido de novia donde ella ya no lo vea.

79.             The Blade Artist, de Dwight Bernard Mikkelsen. Originalmente fue, como los temas cortos de Evangelina Vizcaíno, un tema de librería de Ole Georg/Capitol Production Music. Es el gran tema de entrada y salida de esta telenovela. Viene originalmente en el disco Top Billing, donde el tema se llama Fortunes. Luego fue sacado en el disco Rain’s Day con el nombre The Blade Artist.

80.             The Chakra 2 of the Body, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 7. Tema de intriga usado especialmente para el personaje de Felipe y la hermana Lucero, aunque al inicio fue usado de diferentes maneras (como en la segunda semana, cuando Cecilia llega a hurtadillas de la fiesta). Se comienza a emplear para intriga de Felipe y la hermana Lucero hasta el capítulo 37.

81.             The Chakra 3 of the Body, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 7. Tema alegre usado muy ocasionalmente.

82.             The Chakra 4 of the Body, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 7. Tema emotivo usado para diferentes situaciones y personajes. Lo escuchamos ya en algunas escenas entre Martha y Sofía en el capítulo 10. También usado en el capítulo 23, el de la muerte de Joaquín, donde posiblemente se escucha más tiempo, en una de las escenas del velorio.

83.             The Gift of Time, de Jean-Luc Ponty, disco The Gift of Time. Usado para la amistad entre Cecilia y Sofía de niñas.

84.             The Sun in the Stream, de Enya, disco Enya. Tema dramático del padre Julio. El disco Enya comienza a escucharse en el capítulo 9, justo con este tema, como introducción de la escena de la misa a la que han ido Evangelina, Natalia y Cecilia. Es el primer tema que le ponen al padre Julio, en el capítulo 26, en la escena donde él pasa ante la casa de las Vizcaíno.

85.             The Twinkling of the Tea, de Judith Pintar, disco At Last the Wind. Usado solamente una vez, en el capítulo primero, cuando Natalia, sola en su recámara, ve su cajita de música.

86.             Three Bikes in the Sky, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema emotivo-compasivo por excelencia. Usado para todos los personajes.

87.             Tournament – Take Two, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Fue el tercer tema de Evangelina. Es comenzado a usar tras el asesinato de Natalia. Muchas veces combinado con Diva, de Jean-Michel Jarre.

88.             Tournament, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Usado sobre todo durante la primera y segunda semana, como tema de fricciones ligeras entre Evangelina y Natalia, aunque todavía lo oímos en el capítulo 20, cuando Liliana ve a Víctor con Sofía.

89.             Tower Of Babel, del disco Fast Forward, del grupo Spyro Gyra. Usado ocasionalmente.

90.             Triad (St. Patrick / Cu Chulainn / Oisin), de Enya, disco Enya. Tema usado cuando las novicias profesan, aunque también, desde mucho antes, en otros momentos religiosos. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 18, en una escena donde la hermana Angélica está rezando.

91.             Tuscany, de Suzanne Cianni, disco Pianissimo. Usado para diferentes situaciones emotivas y personajes, en especial Cecilia. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 18, en una escena entre Gerardo y Renato.

92.             Une Si Jolie Petite Valse, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 10, y fue el tema del enamoramiento de Víctor hacia Sofía.

93.             Vivre Sans Toi, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Lo escuchamos acaso sólo una vez, en el capítulo 75 (final), en la escena donde la madre superiora despide a Cecilia del convento y el padre Julio le sugiere que haga una última visita a Evangelina.

94.             Water Song, de Earl Klugh, disco Whispers and Promises. Es el tema de guitarra usado en la primera semana como música incidental de Natalia cuando está con Cecilia niña, pero todavía la escuchamos en el capítulo 12, mientras Natalia y Jovita hablan del amor de juventud de ella. Posiblemente se escucha por última vez en el capítulo 29, como fondo musical del lugar donde se ven Sofía y Elena.

95.             We Kinda Music, del disco Little Secrets, de Andy Narell. Tema alegre muy usado al principio para todos, pero luego pasó a evocar el ambiente de la dulcería de don Manuel Alejo y los personajes que ahí convivían.

96.             When Love Dies, de Suzanne Cianni, disco Pianissimo. Escuchado unos segundos en el capítulo 50, cuando Angélica cuenta a Manuel Alejo que sus padres no quieren volver a verla y él le responde que se ve que sus padres no saben lo que es perder a un hijo.

97.             Worldwatch – Take Three, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Usado en pocas ocasiones, como, en los capítulos 20 y 21,  cuando Liliana dice a Gerardo que Sofía y Víctor se entienden, o, en el capítulo 32, cuando Sofía finge haber ingerido pastillas para suicidarse y telefonea a Martha.

98.             Worldwatch – Take two, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Fue el primer tema de Evangelina Vizcaíno, y fue usado casi hasta el final de la telenovela, conviviendo con los otros temas del personaje. Quizás el tema más característico de Evangelina, aunque se llegó a usar en la telenovela Teresa (1989), junto con otros del mismo disco. Una de las últimas veces que se le oye es en el capítulo 73, cuando Evangelina arroja un plato y vemos que hay ratas en su casa.

99.             Worldwatch, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Tema de los asesinatos de Evangelina: usado tanto en la muerte de Joaquín como en la de Natalia y sus secuencias. Se escucha por primera vez al final del capítulo 22.

100.        Yucatan, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema de suspenso por excelencia. Aunque fue usado como suspenso para todos los personajes, muchos lo relacionan como tema evocador de Evangelina. La primera vez que lo escuchamos es al final del capítulo 7, cuando Evangelina escucha una conversación entre Sofía y Cecilia, aunque entra de lleno hasta el capítulo 9; dejamos de oírlo hasta el capítulo final, cuando Gerardo se niega a firmar su matrimonio con  Sofía y, finalmente, cuando Evangelina ve desde su ventana que todos los invitados salen a la calle. Este tema fue usado por lo general siempre aprovechando su inicio vertiginoso, y su duración máxima en escena fue de alrededor de 01:30. Escenas memorables de este tema en su duración máxima son la del capítulo 12, cuando Evangelina intenta quitarle la foto de Julio a Natalia y luego la vemos sola en su recámara, y en el capítulo 67, cuando Gerardo la desenmascara ante Cecilia por el testamento que le ha estado ocultando.

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