Música incidental de telenovelas

Los ricos tambien lloran...

2012-03-04T02:36:00.000-08:00

Y de la profundidad del baúl de los recuerdos emerge una telenovela q aunque no fuésemos ricos nos hizo llorar en algún momento a más de uno... La historia le dió la vuelta al mundo con todo y su moda, sus expresiones, sus peinados y no podía faltar la música... La telenovela abría con un tema de Lolita de la Colina "Aprendí a llorar" q pudimos disfrutar de forma instrumental en repetidas ocasiones dentro de la trama como cuando La Castro se quita el suéter antes de comer descubriendo su estilizado cuerpo o cuando se dan por primera vez un "besito" la pareja protagónica después de q el galán le regalase su primeta televisión a la bolera que lo traía de un ala...

Comenzamos pues un recorrido musical que se acredita en la cortinilla de salida a "Betuco" y q imagino buscó del lote comercial existente en la época para musicalizar esta historia q no ha dejado de transmitirse en alguna parte del mundo desde q lo hizo por primera vez en 1979. Hoy revisamos la música de "The salsoul orchestra", agrupación popular de la década setentera que aporta el tema "Magic bird of fire" como tema de suspenso entre Esthercita y el vástago de los Salvatierra...

Y q decir del tema q nos erizaba la piel cuando la malvada Ramona encarnada por Yolanda Mérida comenzaba hacer sus hechizos y brujerias en contra de la chaparrita de oro para separarla del heredero de los Salvatierra y que este amara a nuestra querida Chio Banquells a como diera lugar. El tema "Jorney to Phoebus"

Ésta historia continuará....

Toda la música incidental de la telenovela Cadenas de Amargura - Lista de temas y enlaces de descarga

2012-02-19T01:59:00.000-08:00

Toda la música incidental de Cadenas de Amargura

No son buenos tiempos cibernéticos para ese verbo que últimamente ha sido tan criminalizado en la Red: compartir, compartir carpetas con archivos, pero sí consideramos necesario en este grupo ofrecer a los interesados en la música incidental de las telenovelas mexicanas la música usada en Cadenas de amargura, a 20 años y unos meses de su transmisión, y ahora que su retransmisión ha vuelto a despertar el interés en quienes ya la conocían o en quienes apenas la conocen.

Hablamos de una telenovela muy especial. Un “patito feo” (como suelen llamarle los actores a las historias en apariencia humildes en pretensiones, presupuesto y número de personajes). Una historia “rarita” que terminó siendo un éxito para todos, y una sorpresa para los mismos actores, como lo ha declarado la propia Diana Bracho, que encarnó a la inolvidable Evangelina Vizcaíno.

Posiblemente, la segunda telenovela más exitosa, a lo largo del tiempo, después de Cuna de lobos. Y una de las características que ambas comparten es haber sido “patitos feos”, historias medio raras y con muy pocos personajes. Además, con una excelente villana que invadió todo en la historia, hasta su banda sonora.

Llama la atención, por mencionar sólo un caso, cómo la gente identifica el tema “Yucatan” de Tangerine Dream (el suspenso) con Evangelina, aunque en realidad fue usado indistintamente para todos los personajes cuando se necesitaba un suspenso.

Pasamos a hacer unas consideraciones generales, basándonos en la lista que recopiló Ricardo, uno de los miembros de este equipo, y con los añadidos que entre todos los que aquí colaboramos hemos hecho.

En primer lugar, no existe algo realmente como lo que se conoce como banda sonora original o soundtrack propio de Cadenas de amargura. Ninguno de los temas que se usaron fue compuesto especialmente para esta historia. Los temas más difíciles de rastrear han sido los de ‘música de librería’ (temas no especialmente compuestos pero tampoco comerciales al público, sólo para medios de comunicación), y hubo varios: el tema de entrada y los temas más carácterísticos y recurrentes de Evangelina. Luego la música sacra usada, por ser de un LP no re-editado y por tanto difícil de conseguir. Pero, en resumen, armar el rompecabezas completo nos ha llevado años.

Ahora sabemos que fueron usados al menos 100 temas incidentales de 27 discos. Hemos limitado la lista a estos 100 temas, pero ocasionalmente pueden haber sido usados otros tracks de estos mismos 27 discos, y por este motivo incluimos una carpeta de "Acaso usados", como ocurrió por ejemplo con el tema Adagio de Suzanne Ciani, mismo disco Pianissimo, que se escucha quizás sólo en una escena entre Gerardo y Renato del capítulo 57. Aunque algunos temas originalmente salieron en otros discos, como el mencionado de Suzanne Ciani, que es de Neverland, de 1988, donde también venía el muy usado Tuscany, hemos decidido poner en las carpetas los discos que en realidad usó Jesús Blanco para musicalizar la telenovela. Algunos de estos temas y discos fueron sólo ocasionales, mientras que unos 15 discos se volvieron fundamentales. Y aquí una mención muy importante a Melrose del grupo Tangerine Dream, aparecido en 1990 (la mayoría de los discos usados, según una costumbre del musicalizador Jesús Blanco, fueron de lo más reciente que pudo encontrar), así como a Casanova de Rondò Veneziano y Coeur Fragile o Fragile Heart de Richard Clayderman, que casi fueron usados en su totalidad. Tangerine Dream había sido usado antes con su disco Exit por este musicalizador en Quinceañera, un tema de Cyclone en Las grandes aguas y el disco Optical Race en Ángeles Blancos. Sus músicos recurrentes, antes de Cadenas de Amargura, eran Jean-Michel Jarre, Patrick O’Hearn, Vangelis, Yanni y Mannheim Steamroller, por mencionar sólo algunos. Jarre fue profusamente usado en Cuando llega el amor, y Vangelis tanto en ésta como en la ya mencionada Quinceañera. Hay que recordar que cuando musicalizaba Cadenas de Amargura, Jesús Blanco también estaba musicalizando Amor de nadie, donde usó Themes de Vangelis y una compilación de temas de Yanni (entre otros que aún no hemos identificado).

En Cadenas de Amargura brillan por su ausencia Yanni (que, podría decirse, fue sustituido por Richard Clayderman y Suzanne Ciani), Jarre (del cual sólo se tomó, muy oportunamente, un tema de un disco ya usado en Cuando llega el amor) y no hay ningún tema de Patrick O’Hearn (que sería utilizado con abundancia años después en Capricho). A Tangerine Dream Jesús Blanco lo usó de manera muy acertada en la telenovela Ángeles Blancos, con el disco Optical Race, y, luego de Cadenas de Amargura, intentó utilizarlo de manera similar con sus nuevos discos para nuevas telenovelas, como en De frente al sol (CD Rockoon) y en Imperio de Cristal (CD The Turn of the Tides). Jarre fue todavía usado con sus nuevos discos también en De frente al sol (CD Waiting for Cousteau) y Más allá del puente (CD Chronologie).

Sin embargo, pocas veces se conjugó la magia musicalizadora con una historia exitosa y unos actores por lo general bastante buenos, como ocurrió con Cadenas de Amargura. En Cuando llega el amor también hubo exuberancia musicalizadora y personajes cautivadores, pero la telenovela no llegó a obtener un éxito como el que se esperaba. En Capricho dominaron las buenas intenciones sobre los resultados, pese a que la música incidental era muy buena, pero los actores y personajes resultaron flojos, aunque estuviera la gran Diana Bracho recién salida de su éxito como Evangelina. En De frente al sol e Imperio de Cristal fueron otras las circunstancias, tuvieron éxito pese a todo, y la musicalización fue muy buena, pero no volvimos a ver el fenómeno de Cadenas. Imperio de Cristal fue la última telenovela donde el musicalizador Jesús Blanco podría musicalizar con discos comerciales, lo que volvía muy difícil, a veces casi imposible, la localización de la “banda sonora”. En Imperio de Cristal, en cambio, ya al menos en los créditos de salida podíamos sacar algunos datos para conseguir la música usada, pese a lo difícil que fuera encontrar a compositores independientes como el francés Frédéric Truong (Leitmøtiv), del cual se usó Le Baiser du Requin como excelente suspenso y From Beyond the Grave como tema de intriga y del personaje de Augusto (Alejandro Camacho). Más o menos a la mitad de Imperio de Cristal la música incidental fue cambiada gradualmente por temas especialmente compuestos por Jorge Alberto Sánchez Domínguez, quien sería recordado sobre todo por la banda sonora de Lazos de Amor, igualmente musicalizada por Jesús Blanco.

Fue el final de una época de oro para quienes somos sensibles a la música incidental de telenovelas, pues el estar escuchando una música que nos atraía fatalmente y no tener ni idea de quién era su autor nos llevaba a buscar por años entre los discos, a veces con excelentes sorpresas, muchas otras con frustraciones constantes. La llegada de internet, de Youtube y de los sitios de almacenamiento de datos de autores y discos, además de páginas donde podemos escuchar fragmentos de cada track, por no mencionar los identificadores de audio, trajeron una posibilidad y una aventura de búsquedas y hallazgos que aún no termina.

Pero, decíamos al inicio, hoy justamente son épocas complicadas para compartir lo hallado. Esperamos que esta compilación de los 100 temas (y, como dijimos, de otros que acaso fueron usados alguna vez, además de algunos que hemos incluido por la dificultad de encontrar los discos, como el caso de Coeur Fragile de Clayderman) pueda ser de agrado para muchos.

Los temas están ordenados por carpetas según los compositores y discos. En ocasiones hay subcarpetas donde se separan los temas ocasionales y los recurrentes del disco.

Sólo un tema no logramos identificar: se escucha únicamente dos veces (detectadas) en toda la telenovela: la primera, cuando salen las Vizcaíno con Cecilia de niña y Jovita al sepelio de Roberto y Elsa; la segunda ocasión, en la escena donde Evangelina, Jovita y Martha separan a Cecilia de Natalia muerta. Y dos temas fueron identificados pero no los pudimos ofrecer en la carpeta: ambos son del disco Speedway, compositor Sebastian, Ole Georg Production Music. Se trata de Cover Story, usado una sola vez, como tema final en el capítulo donde Natalia lee la carta donde Cecilia niña avisa que no quiere trastornar la casa y que ha decidido irse y Destination-Freedom, usado también una sola vez, durante la primera semana, para una escena de alegría entre Cecilia niña y sus padres.

Al final de la lista, que se incluye también en el compilatorio, encontrarás el enlace de descarga. Nota: sólo se ha incluido la música incidental y no las canciones que alguna vez fueron usadas en la telenovela como acompañamiento de escenas de fiestas o restaurantes (sólo la música extradiegética y no la diegética, a menos que haya sido instrumental y usada de uno de los mencionados 27 discos). Las referencias a capítulos concretos ha sido hecha de acuerdo con los videos del canal de Televisa94 en Youtube, mientras que la música del disco Sanctus se la debemos al usuario Geckostube. Confío en que no haya errores en los capítulos mencionados. En todo caso, para quien esté interesado en revisar las referencias, puede ver los capítulos en Youtube con la numeración aquí indicada.

Pasamos, pues, a publicar la lista de la música utilizada. Agradezco a los miembros de este equipo, porque juntos buscamos, revisamos, rectificamos, encontramos y completamos.

Agradeceremos comentarios, opiniones, aportaciones, sugerencias. Y solicitamos citar a este equipo y este blog porque no ha sido un trabajo fácil recopilar estos temas. La lista que publicamos no existe en ninguna parte, ni siquiera archivada en Televisa ni en posesión del musicalizador Jesús Blanco Bonilla, con quien estamos en contacto, porque en esos tiempos no se hacían registros ni detallados ni someros sobre estas cuestiones.

El grupo y blog de Música Incidental de Telenovelas lo componemos por el momento siete integrantes fijos: un servidor, Eduardo Montagner, de Puebla; Román Aldrete Olvera, de Guadalajara; Ricardo Mariscal Espinosa, de Oaxaca; Diego Contreras, también de Puebla; Ernesto Sánchez, de Nueva York; Félix Loredo, de Yucatán (tiene la fortuna de vivir en el lugar del que tomó su nombre el suspenso de Cadenas de Amargura); y, por último, Alejandro Galán, de San Luis Potosí. Todos nos hemos conocido en internet, por nuestra pasión común hacia la música incidental.

Lista de temas incidentales de Cadenas de Amargura

Importante: tanto esta lista como los archivos descargables en Mediafire fueron elaborados con fines de documentación, sin fin alguno de lucro, con la única intención de satisfacer aquello que formalmente nunca existió pero que existe en la memoria colectiva de quien vio esta telenovela: la banda sonora o soundtrack o música incidental de Cadenas de Amargura.

Se agradecerá el mínimo gesto de citar el trabajo de este grupo para quienes pretendan utilizar la lista y los temas proporcionados para fines de difusión, investigación, etcétera.

En caso de modificaciones sobre nuevos temas encontrados, tanto esta lista como los archivos descargables serán modificados, acción que se notificará aquí.

Lista detallada de temas numerados y en orden alfabético

01. 4MD, del disco Fast Forward, del grupo Spyro Gyra. Usado en ciertas escenas de frivolidad juvenil entre Liliana, Sofía, Víctor y Gerardo. Lo comenzamos a escuchar en el capítulo 14, cuando Sofía miente a Cecilia diciéndole que Gerardo le propuso matrimonio.

02. Agnus Dei, del disco Sanctus (Sanctus - Musique sacrée pour piano, orgue, avec la voix de Danielle Licari (vinyle Philips 849.520 BY), de Marian Marciak y cantado por Danielle Licari. Este tema fue localizado sólo en una escena del capítulo 14, con la madre superiora en oración. Se escucha comenzado, alrededor del minuto 01:23.

03. Alexandra, del disco Fast Forward, del grupo de jazz Spyro Gyra. Tema de frivolidades femeninas usado para Sofía, Elena y Liliana. Se comienza a escuchar en el capítulo 13. Por lo general utilizada pocos segundos, una de las veces que más la escuchamos es en el capítulo 20.

04. Angelica Divine Sonate No. 7, del disco Sonata Magic (with Nicolas de Angelis), de Richard Clayderman. Al parecer, el único tema usado de este disco. Tema romántico de don Manuel Alejo. Se comienza a escuchar en el capítulo 35, cuando Martha acepta la invitación de él a cenar.

05. Art of Vision, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema de intriga usado pocas veces al inicio de la telenovela (por primera vez acaso en el capítulo 16 y en algunos sucesivos) y, al final, fue el tema de Renato tras enterarse de la traición de Felipe y de Elena.

06. Atlantis – Take Two, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Fue el último tema corto de Evangelina. En realidad usado sólo pocas veces, en algunos de los últimos momentos de soledad y locura del personaje, aunque se escucha por primera vez en una escena de soledad de Evangelina en el capítulo 25, combinado con Emperor Waltz.

07. Atlantis, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Usado pocas veces, en la primera semana de la telenovela, como circunstancial o de transición entre escenas.

08. Berceuse, de Suzanne Cianni, disco Pianissimo. Usado para diversas situaciones emotivas y personajes, principalmente entre Manuel Alejo y Martha. Lo escuchamos en el capítulo 33, cuando Manuel habla con el padre Julio sobre Martha.

09. Boadicea, de Enya, disco Enya. Tema usado cuando Cecilia es aceptada en la comunidad de las hermanas del convento.

10. Bright Lights, del disco Fast Forward, del grupo Spyro Gyra. Usado ocasionalmente. La primera vez que se escucha es en un error de musicalización en una escena entre Evangelina y Natalia, en el capítulo 21.

11. Cecilia, del grupo Rondò Veneziano. Tema usado muy pocas veces, acaso sólo en el capítulo 31 y 32, cuando se sabe que Cecilia obtuvo una beca de la universidad.

12. Coeur Fragile, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 9, cuando Natalia y Cecilia hablan de Joaquín.

13. Concerto La Madrague, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Tema característico de amor entre Gerardo y Cecilia. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 31, cuando Gerardo apaga las luces de la dulcería recordando que Cecilia le ha dicho que no quiere volver a verlo; a partir de ahí se escuchará con mayor recurrencia. Es el tema con el que termina la telenovela.

14. Cool at Heart, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema de piano. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 18, cuando la hermana Angélica le dice a la madre superiora que Evangelina puede hacerle mucho daño a Cecilia. Posiblemente la ocasión en que se escucha más tiempo es en el capítulo 23, en la primera escena del velorio de Joaquín.

15. Dan Y Dŵr, de Enya, disco Enya. En capítulo 22, durante una escena entre la hermana Angélica en oración y la hermana Lucero.

16. Desert Train, del disco Melrose de Tangerine Dream. Usado raras veces como circunstancial. Una de las veces que se usó más segundos fue en el capítulo 17, cuando la mamá de Joaquín le dice a éste que lo apoya en su decisión de casarse con Cecilia.

17. Dis Dame, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Usado sobre todo al final de la telenovela, cuando Sofía recapacita y pide perdón a Cecilia, aunque se escucha por primera vez en el capítulo 14, cuando Gerardo dice a Víctor que Cecilia le parece una muchacha encantadora.

18. Diva, del disco Zoolook, del compositor Jean-Michel Jarre. El tema de la locura de Evangelina, gracias a sus efectos vocales y sonoros. Varias veces combinado con Tournament – Take Two y con Emperor Waltz. Originalmente el musicalizador Jesús Blanco usó este disco para la telenovela Cuando llega el amor, de donde sacó los temas de Alejandra (Nailea Norvind) y María Luisa (Susana Alexander), pero nunca utilizó Diva. Lo escuchamos por primera vez en una escena de soledad de Evangelina en el capítulo 18 (al parecer para acentuar el efecto de goteo de una vela sobre un espejo) y, combinada con Emperor Waltz, en el 19. Memorable también la escena del capítulo 34, donde aparece combinada con Rolling Down Cahuenga y Speedway – Take Two.

19. Dolls in the Shadow, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema de agresiones e imprudencias entre personajes. Fue usado para cualquier situación de ataque verbal entre un personaje y otro, sobre todo al principio, pero casi pasó a ser un leitmotiv de Sofía y de Elena con Renato con el tiempo.

20. Don’t Look Back, del disco Little Secrets, de Andy Narell. En la segunda semana de la telenovela, tema también muy usado para las escenas alegres. La primera vez que se usa notablemente es cuando Sofía y Cecilia conocen a Gerardo. Luego pasó por lo general a ser tema ligero en la entrada tras comerciales, usado más para el ambiente de la dulcería y del despacho de Víctor.

21. Donna Lucrezia, del grupo Rondò Veneziano. Usado al inicio para Cecilia (desde niña, cuando se escapa hacia la casa de sus padres muertos), pero con el tiempo pasó a ser un leitmotiv evocador de la relación materna de Natalia. Solía sonar como equivalente de Preludio All’Amore, pero Donna Lucrezia en escenas de emotividad más fuerte.

22. Dreams We Dreamt Together, de Jim Chappell, disco Living the Northern Summer. Tema de piano usado pocas veces, sobre todo en escenas tras la muerte de Joaquín y Natalia. Se escucha por primera vez en el capítulo 23, en una escena entre Renato y Salvador, el padre de Joaquín. Parece ser que este tema fue usado de manera paralela a Golden Again, el tema de luto por excelencia de la telenovela, pues ambos vienen en el mismo disco.

23. Electric Lion, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema emotivo usado para diversas situaciones y todos los personajes, incluida Evangelina.

24. Embrace of a Lifetime, de Jim Chappell, disco Living the Northern Summer. Usado en una escena entre don Manuel Alejo y Gerardo, capítulo 25, cuando hablan de la esposa y el hijo muertos de don Manuel.

25. Emperor Waltz, de Johann Strauss II. Como sabemos, esta música fue compuesta en 1889, y por tal motivo existen hoy cientos de versiones, unas más académicas y otras más comerciales (puede llegar a durar más de 10 minutos). La que se usó en Cadenas de amargura para acompañar los momentos de soledad y locura de Evangelina Vizcaíno, y además centrarse en la añoranza de su propia juventud, es interpretada por la 101 Strings Orchestra. Se escucha por primera vez en el capítulo 19. La escena donde se escucha por más tiempo está en el capítulo 64.

26. Epona, de Enya, disco Enya. Tema ligero-alegre del padre Julio, aunque lo escuchamos por primera vez en el capítulo 15, cuando la hermana Lucero guardó comida para la hermana Angélica. Lo escuchamos por primera vez para el padre Julio cuando, en el capítulo 26, él llega de sorpresa al convento.

27. Et tu l’apelleras Jésus, del disco Sanctus (Sanctus - Musique sacrée pour piano, orgue, avec la voix de Danielle Licari (vinyle Philips 849.520 BY), de Marian Marciak y cantado por Danielle Licari. Este tema fue el usado en la primera escena de la telenovela, cuando Evangelina sale de la iglesia y caminando se encuentra con Cecilia. También es el primer tema incidental que escuchamos cuando pasa el tiempo y los personajes han crecido, en la escena de la llegada de la hermana Angélica al convento.

28. Eulogy to Oscar Romero, de Jean-Luc Ponty, disco Individual Choise. Tema sereno-sombrío usado durante la primera semana para escenas de intriga o tristeza, como en la muerte del gato Jeremías.

29. Flight, de Michael Gettel, disco Return. Usado quizá sólo una ocasión, en el capítulo 20, cuando Evangelina dice a Cecilia que la extrañará cuando se case con Joaquín y se vaya de la casa.

30. Frisky Biscuits, de Earl Klugh, disco Whispers and Promises. Usado en la primera semana, una sola vez, cuando la niña Sofía hace su travesura de tocar el timbre en la casa de las señoritas Vizcaíno.

31. Futurephobia, del disco Fast Forward, del grupo Spyro Gyra. Usado una sola vez, en el capítulo 19, cuando Natalia dice a Evangelina que la ha demandado para que pierda la tutela de Cecilia.

32. Gaudi Park, de Tangerine Dream, disco Le Parc. Usado una sola vez, cuando Evangelina se entera de la muerte de su hermano y su cuñada y culpa a Cecilia niña de haber ocasionado el accidente.

33. Giardino Incantato, del grupo Rondò Veneziano. Tema emotivo usado pocas veces. Memorable cuando se utilizó para una de las escenas de soledad y llanto de Evangelina, en el capítulo 12, donde rompe por primera vez un espejo. Se retoma también en el capítulo 31, cuando Cecilia dice a Gerardo que no desea volver a verlo y en otras escenas de tristeza de Cecilia.

34. Golden Again, de Jim Chappell, disco Living the Northern Summer. Tema doloroso y fúnebre, usado tras la muerte de Joaquín y en el sepelio de Natalia. Se escucha por primera vez en el capítulo 23, cuando aparece Joaquín muerto con sus padres.

35. Heads or Tails, del disco Little Secrets, de Andy Narell. Al principio usado como tema alegre y posteriormente centrado en ciertas escenas de intriga más o menos ligera de Lupita, el señor Alejo y Martha en la dulcería. A veces también para Sofía y Elena.

36. High Plains, de Philip Aaberg, del disco homónimo. Tema usado para Cecilia niña.

37. In Spiritual Love, de Jean-Luc Ponty, disco Individual Choise. Usado como suspenso-intriga durante la primera semana y algunos capítulos de la segunda.

38. In Spite Of All, de Jean-Luc Ponty, disco Individual Choise. Usado sólo una vez, durante la primera semana, como tema de alegría de cuando Sofía niña se entera de que su papá irá a su fiesta de cumpleaños.

39. In the Fast Lane, de Jean-Luc Ponty, disco Storytelling. Usado en pocas ocasiones durante las primeras semanas, como tema de intriga y, en especial, en el capítulo 17, para la pelea entre Liliana y Cecilia, o en el 19, cuando Evangelina telefonea a Joaquín.

40. Individual Choise, de Jean-Luc Ponty, disco homónimo. Usado sólo una vez, como final del capítulo 6.

41. Introspective Perceptions, de Jean-Luc Ponty, disco The Gift of Time. Usado sólo durante la primera semana. Tema sombrío, para las escenas tras la muerte de los padres de Cecilia. Habría sido interesante que se hubiera seguido utilizando, acaso como otro tema emotivo de Evangelina.

42. Katydid’s Ditty, de Mason Williams & Mannheim Steamroller, disco Classical Gas. De este mismo disco, utilizado años antes por Jesús Blanco en Cuando llega el amor, se usó el tema Shady Dell. Katydid’s Ditty se escucha en el capítulo 11, en un momento de soledad de Martha.

43. Kyrie, del disco Sanctus (Sanctus - Musique sacrée pour piano, orgue, avec la voix de Danielle Licari (vinyle Philips 849.520 BY), de Marian Marciak y cantado por Danielle Licari. Usado posiblemente sólo una vez, en una misa donde están Evangelina, Natalia, Cecilia y Gerardo, capítulo 30.

44. L’Amour Exile, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Tema de amor alternativo usado para Gerardo y Cecilia. Evocador de Gerardo. Se escucha por primera vez cuando Gerardo le confiesa a Víctor que cree estar enamorado de Cecilia.

45. L’Amour Tendresse, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Usado para Joaquín con Cecilia, aunque lo oímos por primera vez en el capítulo 10 con Gerardo y Sofía.

46. L'italienne, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Ocasional. Lo escuchamos por ejemplo en el capítulo 13, cuando Sofía pide a Gerardo que no rompa con ella, y en el capítulo 15, cuando Natalia observa en soledad a Cecilia en su habitación.

47. L’Orientale, del grupo Rondò Veneziano. Tema usado raras veces, por lo general comenzado, para aprovechar su ritmo alegre. Lo escuchamos desde su inicio en la primera escena del capítulo 16.

48. Leaves on the Seine, de David Lanz, disco Nightfall. Tema de Sofía niña.

49. Les Nuages, del disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Tema de tristeza de Cecilia.

50. Melrose, del disco Melrose de Tangerine Dream. Es el primer tema del disco y también el primero utilizado en la telenovela, al inicio del capítulo 7. Tema de conflicto-intriga muy utilizado durante las primeras semanas, aunque lo escuchamos también en los últimos capítulos, cuando Gerardo acepta el acuerdo de Armando, de casarse con Sofía.

51. Metamorphosis, de Jean-Luc Ponty, disco The Gift of Time. Tema de intriga ligera usado sólo durante la primera semana.

52. Mist, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 1 o de Preludes. Este tema se escucha con Cecilia en soledad tras la muerte de Joaquín, capítulo 23; se trata de un tema y un disco recurrente usado por el musicalizador Jesús Blanco, desde la telenovela Quinceañera y Cuando llega el amor.

53. Mon Noël, del disco Sanctus (Sanctus - Musique sacrée pour piano, orgue, avec la voix de Danielle Licari (vinyle Philips 849.520 BY), de Marian Marciak y cantado por Danielle Licari. Tema religioso por excelencia. Usado para la hermana Angélica pero también para las otras monjas y el convento.

54. Mozart, de Suzanne Cianni, disco Pianissimo. Usado para la relación de añoranza y dolor entre Sofía y su padre, aunque en el capítulo 11 lo escuchamos por primera vez en una escena de Sofía con Gerardo. Como tema de Sofía y su padre lo escuchamos desde el capítulo 34.

55. No More Doubts, de Jean-Luc Ponty, disco The Gift of Time. Usado para los incidentes con Sofía de niña.

56. Nostalgia di Venezia, del grupo Rondò Veneziano. Tema usado quizás sólo una vez, cuando Cecilia, antes de saber la verdad, en el capítulo 29, dice a Natalia que ella podría haber sido la mejor mamá del mundo.

57. Nostalgia, de Jean-Luc Ponty, disco Individual Choise. Tema de intriga por excelencia usado sólo en las primeras semanas. Luego fue abandonado.

58. Nuovi Orizzonti, del grupo Rondò Veneziano. Tema emotivo usado en diferentes situaciones y para varios personajes. Sin embargo, con el paso de los capítulos, es recurrente su uso con Jovita. Por ejemplo en el capítulo 40, cuando Jovita llora con Natalia porque se quedará sola si Cecilia y Natalia la dejan con Evangelina.

59. Ocean Parkway, del disco Fast Forward, del grupo de jazz Spyro Gyra. Tema alegre. Se comienza a escuchar en el capítulo 13.

60. Pastoral Harmony, de Jean-Luc Ponty, disco Storytelling. Tema muy recurrente, usado sólo en sus 33 segundos iniciales (pocas veces se dejó escuchar más), como tema de intriga, sobre todo para Sofía y Elena. Lo comenzamos a escuchar en el capítulo 14, cuando la maestra se queja ante la madre superiora por el desempeño escolar de Sofía. La vez que lo escuchamos más allá de esos 33 segundos es en el capítulo 17, cuando Natalia le cuenta a Jovita que Cecilia ha decidido casarse con Joaquín.

61. Portrait (Out of the Blue), de Enya, disco Enya. Tema usado cuando Cecilia recibe su hábito de manos de la madre superiora.

62. Preludio All’Amore, del grupo Rondò Veneziano. Tema emotivo usado casi igual que Donna Lucrezia. Al principio, sin embargo, parece más ser el leitmotiv de Natalia. Luego se usa en diferentes situaciones. Es el tema emotivo que se escucha en la última escena entre Natalia y Cecilia y también entre Cecilia y Evangelina.

63. Rolling Down Cahuenga, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema de conflicto-intriga por excelencia. Al inicio se escucha titubeante y breve, pero a partir del capítulo 12 es utilizado en situaciones de ansiedad y conflicto fuertes.

64. Sanctus, del disco homónimo (Sanctus - Musique sacrée pour piano, orgue, avec la voix de Danielle Licari (vinyle Philips 849.520 BY), de Marian Marciak y cantado por Danielle Licari. Este tema fue usado posiblemente sólo una vez, en el capítulo final, mientras se alternan escenas de la boda de Cecilia y la soledad final de Evangelina, vestida también de novia en su habitación.

65. Shady Dell, de Mason Williams & Mannheim Steamroller, disco Classical Gas. Usado sólo durante la primera semana, para momentos emotivos. Originalmente fue usado el tema y otros del disco por Jesús Blanco en Cuando llega el amor. Este tema era el de Polo Ortín y Amparo Arozamena.

66. Sogno Veneziano, del grupo Rondò Veneziano. Tema emotivo usado en varias situaciones y para diferentes personajes.

67. Solitude, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Usado para las escenas románticas entre Martha y don Manuel.

68. Sorry Seems to Be the Hardest Word, de Fausto Papetti, disco Us and Them. Usado en una escena semierótica entre Víctor y Liliana, capítulo 16. Este disco fue usado por el musicalizador en Cuando llega el amor para escenas y personajes en contextos eróticos, y en Cadenas de amargura volvió a recurrir a él, pero sólo ocasionalmente.

69. Souviens Toi De Moi, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Usado ocasionalmente, tal vez sólo en el capítulo 51, en una escena entre Manuel Alejo y el padre Julio.

70. Speak Easy, del disco Fast Forward, del grupo de jazz Spyro Gyra. Tema usado como leitmotiv para Elena, Armando y en ocasiones para Sofía. Por lo general sólo de manera breve. Se escucha por primera vez en el capítulo 17, cuando Sofía besa a Víctor tras mentirle diciéndole que cree estar interesada en él.

71. Speedway – Take Three, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Usado una sola vez, en la escena del accidente de los padres de Cecilia.

72. Speedway – Take Two, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Fue el segundo tema de Evangelina (aunque se escucha en una escena tras la muerte de los padres de Cecilia). Es comenzado a usar alrededor del asesinato de Joaquín, y de manera precisa, en el capítulo 21, cuando Evangelina busca las gotas de belladona.

73. Tempi d’Amore, de Fausto Papetti, disco Us and Them. Usado solamente como tema erótico en las escenas donde Sofía intenta seducir a Gerardo en su recámara, capítulos 29 y 30. Este disco fue usado por el musicalizador en Cuando llega el amor para escenas y personajes en contextos eróticos, y en Cadenas de amargura volvió a recurrir a él, pero sólo ocasionalmente.

74. Tender Memories, de Jean-Luc Ponty, disco Storytelling. Escuchado en una escena de Sofía y Liliana en el capítulo 26, pero también usado con frecuencia en las entradas y salidas a comerciales.

75. Tes Yeaux Dans Mes Yeaux, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 15, cuando Gerardo, tras despedirse de Sofía, mira hacia la ventana de Cecilia, y nuevamente en el capítulo 17 en circunstancias semejantes, por lo que podríamos decir que este tema fue usado como precedente de los temas de amor más famosos entre Gerardo y Cecilia.

76. The 7 Colours of the Rainbow, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 7. Tema emotivo usado pocas veces, sobre todo en los capítulos de la muerte de Joaquín. Se escucha unos segundos por primera vez en el capítulo 23, cuando Cecilia dice a Natalia que Joaquín murió por su culpa, y, después, cuando Gerardo informa de esta muerte a Víctor.

77. The 7 Metals of Alchemy, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 7. Tema de intriga del padre Julio, aunque desde el capítulo 8 se empieza a escuchar, usado principalmente también en escenas de Evangelina. Lo escuchamos atribuido al padre Julio a partir del capítulo 29, cuando Jovita lo ve de lejos.

78. The 7 Stars of the Big Dipper, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 7. Tema emotivo. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 15, para una escena donde Martha llora ante Natalia. De recordarse su uso en el capítulo 23, cuando Gerardo se entera de la muerte de Joaquín y en la escena siguiente, cuando Cecilia llora por esta muerte, así como en el capítulo 25, cuando Cecilia pide a Jovita que ponga el vestido de novia donde ella ya no lo vea.

79. The Blade Artist, de Dwight Bernard Mikkelsen. Originalmente fue, como los temas cortos de Evangelina Vizcaíno, un tema de librería de Ole Georg/Capitol Production Music. Es el gran tema de entrada y salida de esta telenovela. Viene originalmente en el disco Top Billing, donde el tema se llama Fortunes. Luego fue sacado en el disco Rain’s Day con el nombre The Blade Artist.

80. The Chakra 2 of the Body, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 7. Tema de intriga usado especialmente para el personaje de Felipe y la hermana Lucero, aunque al inicio fue usado de diferentes maneras (como en la segunda semana, cuando Cecilia llega a hurtadillas de la fiesta). Se comienza a emplear para intriga de Felipe y la hermana Lucero hasta el capítulo 37.

81. The Chakra 3 of the Body, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 7. Tema alegre usado muy ocasionalmente.

82. The Chakra 4 of the Body, de Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 7. Tema emotivo usado para diferentes situaciones y personajes. Lo escuchamos ya en algunas escenas entre Martha y Sofía en el capítulo 10. También usado en el capítulo 23, el de la muerte de Joaquín, donde posiblemente se escucha más tiempo, en una de las escenas del velorio.

83. The Gift of Time, de Jean-Luc Ponty, disco The Gift of Time. Usado para la amistad entre Cecilia y Sofía de niñas.

84. The Sun in the Stream, de Enya, disco Enya. Tema dramático del padre Julio. El disco Enya comienza a escucharse en el capítulo 9, justo con este tema, como introducción de la escena de la misa a la que han ido Evangelina, Natalia y Cecilia. Es el primer tema que le ponen al padre Julio, en el capítulo 26, en la escena donde él pasa ante la casa de las Vizcaíno.

85. The Twinkling of the Tea, de Judith Pintar, disco At Last the Wind. Usado solamente una vez, en el capítulo primero, cuando Natalia, sola en su recámara, ve su cajita de música.

86. Three Bikes in the Sky, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema emotivo-compasivo por excelencia. Usado para todos los personajes.

87. Tournament – Take Two, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Fue el tercer tema de Evangelina. Es comenzado a usar tras el asesinato de Natalia. Muchas veces combinado con Diva, de Jean-Michel Jarre.

88. Tournament, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Usado sobre todo durante la primera y segunda semana, como tema de fricciones ligeras entre Evangelina y Natalia, aunque todavía lo oímos en el capítulo 20, cuando Liliana ve a Víctor con Sofía.

89. Tower Of Babel, del disco Fast Forward, del grupo Spyro Gyra. Usado ocasionalmente.

90. Triad (St. Patrick / Cu Chulainn / Oisin), de Enya, disco Enya. Tema usado cuando las novicias profesan, aunque también, desde mucho antes, en otros momentos religiosos. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 18, en una escena donde la hermana Angélica está rezando.

91. Tuscany, de Suzanne Cianni, disco Pianissimo. Usado para diferentes situaciones emotivas y personajes, en especial Cecilia. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 18, en una escena entre Gerardo y Renato.

92. Une Si Jolie Petite Valse, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Lo escuchamos por primera vez en el capítulo 10, y fue el tema del enamoramiento de Víctor hacia Sofía.

93. Vivre Sans Toi, disco Coeur Fragile o Fragile Heart, de Richard Clayderman. Lo escuchamos acaso sólo una vez, en el capítulo 75 (final), en la escena donde la madre superiora despide a Cecilia del convento y el padre Julio le sugiere que haga una última visita a Evangelina.

94. Water Song, de Earl Klugh, disco Whispers and Promises. Es el tema de guitarra usado en la primera semana como música incidental de Natalia cuando está con Cecilia niña, pero todavía la escuchamos en el capítulo 12, mientras Natalia y Jovita hablan del amor de juventud de ella. Posiblemente se escucha por última vez en el capítulo 29, como fondo musical del lugar donde se ven Sofía y Elena.

95. We Kinda Music, del disco Little Secrets, de Andy Narell. Tema alegre muy usado al principio para todos, pero luego pasó a evocar el ambiente de la dulcería de don Manuel Alejo y los personajes que ahí convivían.

96. When Love Dies, de Suzanne Cianni, disco Pianissimo. Escuchado unos segundos en el capítulo 50, cuando Angélica cuenta a Manuel Alejo que sus padres no quieren volver a verla y él le responde que se ve que sus padres no saben lo que es perder a un hijo.

97. Worldwatch – Take Three, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Usado en pocas ocasiones, como, en los capítulos 20 y 21, cuando Liliana dice a Gerardo que Sofía y Víctor se entienden, o, en el capítulo 32, cuando Sofía finge haber ingerido pastillas para suicidarse y telefonea a Martha.

98. Worldwatch – Take two, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Fue el primer tema de Evangelina Vizcaíno, y fue usado casi hasta el final de la telenovela, conviviendo con los otros temas del personaje. Quizás el tema más característico de Evangelina, aunque se llegó a usar en la telenovela Teresa (1989), junto con otros del mismo disco. Una de las últimas veces que se le oye es en el capítulo 73, cuando Evangelina arroja un plato y vemos que hay ratas en su casa.

99. Worldwatch, de Sebastian, de Ole Georg/Capitol Production Music, y, por tanto, tema de librería. Tema de los asesinatos de Evangelina: usado tanto en la muerte de Joaquín como en la de Natalia y sus secuencias. Se escucha por primera vez al final del capítulo 22.

100. Yucatan, del disco Melrose de Tangerine Dream. Tema de suspenso por excelencia. Aunque fue usado como suspenso para todos los personajes, muchos lo relacionan como tema evocador de Evangelina. La primera vez que lo escuchamos es al final del capítulo 7, cuando Evangelina escucha una conversación entre Sofía y Cecilia, aunque entra de lleno hasta el capítulo 9; dejamos de oírlo hasta el capítulo final, cuando Gerardo se niega a firmar su matrimonio con Sofía y, finalmente, cuando Evangelina ve desde su ventana que todos los invitados salen a la calle. Este tema fue usado por lo general siempre aprovechando su inicio vertiginoso, y su duración máxima en escena fue de alrededor de 01:30. Escenas memorables de este tema en su duración máxima son la del capítulo 12, cuando Evangelina intenta quitarle la foto de Julio a Natalia y luego la vemos sola en su recámara, y en el capítulo 67, cuando Gerardo la desenmascara ante Cecilia por el testamento que le ha estado ocultando.

Enlaces de descarga

Se trata de un archivo con 735 MB que tuvimos que dividir

en cinco partes (en la medida de lo posible, intentamos

compartir los archivos en la mejor calidad). Aquí los

enlaces.

http://www.mediafire.com/?w9ybi4dcnwtt1o9

http://www.mediafire.com/?gddpb1pnakeyrrt

http://www.mediafire.com/?7at97o8nmq3zk3n

http://www.mediafire.com/?co115od6haaitzt

http://www.mediafire.com/?vmn02qmleesjadu

Música incidental de la telenovela Muchachitas (1991)

2012-02-16T19:21:00.000-08:00

Un apasionado de los temas incidentales de la telenovela Muchachitas, de Emilio Larrosa, producida en 1991, nos hizo favor de transcribir la lista de temas usados en esta telenovela (él se llama Julian Charles): una de las primeras que contó con música compuesta especialmente, y no, como se estilaba en la época, con música de películas o discos de estudio de agrupaciones que producen en el mercado musical. Tampoco música de librería, sino música propia. Extrañamente no vendida nunca en lo que podría haber sido un excelente disco.
    Ya ha pasado con otras, como Lazos de amor, con música de Jorge Alberto Sánchez o con La sombra del otro, al parecer, música de Memo Méndez Guiú. Todas excelentes por sus bandas sonoras, injustamente quedadas en los archiveros de Televisa.
    ¿Cuáles serán las primeras telenovelas de Televisa con música propia? Habría que empezar, lo sabemos, por las de Amparo Rubín, como Días sin luna, entre otras anteriores y posteriores; las de Pedro Plascencia Salinas, como Cuna de lobos (aunque no toda la banda sonora, como ya sabemos, fue compuesta por él, sino que se usaron temas comerciales, soundtracks y hasta una sinfonía de un compositor mexicano) y aquéllas donde al menos una parte de los temas era compuesto especialmente, como el caso del mencionado Guillermo Méndez Guiú (tipo Valeria y Maximiliano).
     Hubo una época en que parece que los compositores mexicanos eran llamados sobre todo para hacer los temas instrumentales de entrada y sus variaciones dentro de la telenovela, como ocurrió en varias ocasiones con Bebu Silvetti (Las grandes aguas, Imperio de Cristal).
      Algunos seguidores de estas músicas incluso se han dedicado a "reconstruir" los temas pegándolos en cada fragmento de segundos donde se escuchaban sin parlamentos, lo que es sin lugar a dudas muy interesante. Pero se habría podido evitar si la televisora hubiera puesto a la venta los temas originales. Dejo un ejemplo de esta "reconstrucción" de temas con el suspenso de Cuna de lobos compuesto por Pedro Plascencia Salinas:

Fenómeno similar me he encontrado con la música de Dulcina y Cándida, o más genéricamente la música se suspenso-intriga de Rosa Salvaje, cuyo compositor todavía lo tengo en duda.

      La cosa sería más fácil si, como pasaba con Jorge Alberto Sánchez Domínguez, toda la banda sonora o un 99% de ella corriera a cargo de un mismo compositor (en Lazos de amor, por ejemplo, el tema de María Fernanda fue compuesto por el propio musicalizador Jesús Blanco Bonilla).
      Pero hemos visto que el rompecabezas sigue siendo complicado de armar. Sé por Diego que telenovelas como El Manantial o Rubí contaron con varios compositores, y eso lo podemos ver por ejemplo ahora con Abismo de Pasión, donde Amparo Rubín es acreditada como la compositora pero, extrañamente, se usan sólo dos temas suyos (siendo que, como sabemos, ella puede con la banda sonora de telenovelas de todo tipo y, para colmo, hizo gran parte de la música de Cañaveral de pasiones). Acreditan al final más a Alex Sirvent (curioso caso de estrella juvenil convertido a compositor de música incidental, lo que celebramos) y otro compositor o compositora que no he identificado. ¿Por qué no estarán pasando más música de Amparo Rubín en Abismo de Pasión? ¿Será que la irán incluyendo conforme avance la historia? Pero, por desgracia, el único lugar donde suena la música incidental de telenovelas es en una telenovela, y si a esto le sumamos que la música especialmente compuesta no sea usada, será una verdadera pena.
       En este grupo estamos por investigar la manera más adecuada para dirigirnos a Televisa a fin de discutir con ellos las estrategias para poner a disposición del público interesado la música compuesta especialmente. Puede que sea un proceso largo y que exija paciencia, pero estamos dispuestos a hacer lo que sea necesario. Televisa tiene que comprender que esa música que entró al hogar de cada uno de los millones de mexicanos -y muchas veces también de extranjeros- y que pudo haber cautivado a más de uno es una especie de patrimonio cultural popular.
      Volviendo a Muchachitas, tengo que confesar que también tengo grabaciones de audio hechas en su primera transmisión, puesto que los temas me gustaban mucho, casi sin excepción, aunque, como siempre para mí, destacaban los de intriga-conflicto-suspenso.

       Dejo aquí por el momento dos videos de Muchachitas donde podemos darnos una idea de la extraordinaria banda sonora con que contó, y comparto la lista que me envió Julian Charles, tomada del DVD.

Y éste:

Lista de temas y compositores de la banda sonora de Muchachitas (a varios como Carlos Páramo, Rodolfo Pérez y Luis Guzmán los he visto acreditados en otras telenovelas):

12 segundos
57 segundos
abandonado guit
Busqueda interna
carga
creciente 3
creciente 6
demorando
energy 1
pasaje
pm 104
sufren voz
unaid

Aguilar Páramo Carlos Heriberto

guero 11
guero 12
guero 15
rebelde 3
yo te busco

De la Parra Solomon Alejandro

abismo
intriga renata
maligno
moda
ocurrencias elena
vuelve

Gutiérrez Mendoza María Teresa

ascenso
intriga
rectando
recuerdo
suspicaz
tendon 2 los leiba
virus

Guzmán Zaldívar Luis Ignacio

a big more mix
chicas intriga 1
chicas suspenso 1
chicas suspenso 11
chicas suspenso 12
chicas suspenso 5
diamonds
duelo mezcla
el ojo del cocoyiyo
fantasmon
feeling mix
sax jacuzzi 01
tema intriga 02
tema ver triste
tema ver triste 2
tema ver triste en guitarra

Pérez Briseño Rodolfo

al diablo
ambiente piano 04
ambiente piano 05
ambiente piano 06
antro latino
cachondo 1
cada dia
chica fresa
chicas romantico 1
conveniente
cumbiero
decadencia sin bateria
deseo
desquiciado
en tus brazos
fashion
ilusion en las calles
ilucion en las calles guit
intimo
me mata tu amor
moda
nihasha cuerda y piano
nuevo amanecer
obscuridad
quien es
quien es piano
sensualidad
sofisticada pista

Sánchez Bustos Roberto

electera 1 mix
punchis 3
puro amoe soundalike 1
step in mix
step in shhh

Trespalacios Pérez Álvaro

Algunas novedades de Amor en Silencio...

2012-02-10T00:43:00.000-08:00

Revisando escenas de la telenovela Amor en Silencio, aparte del disco Tenku de Kitaro que ya sabíamos que se había usado (en especial, creo, los temas "Aura" y "Romance"), hay que decir que fueron utilizados dos discos ya tomados por el musicalizador en Quinceañera: Cosmic Messenger y Mystical Adventures de Jean-Luc Ponty. En especial los temas "I only feel good with you", que se empleó acertadamente como tema dramático y "Mystical Adventures Part III", un tema muy corto que a veces incluso era superpuesto al finalizar la entrada, de manera que parecería ser parte de ella.
Aquí vemos un ejemplo de este uso del tema al final de la entrada:

Ya había sido localizado por Ricardo el tema "Stars" de Sylvester, que se usó en el asesinato de los padres de la protagonista:

El tema:

La escena:

     A propósito, en el video anterior a éste, mientras el personaje de Margarita Sanz se arregla para cometer el crimen, escuchamos "Summit", de Vangelis, álbum "China" (este tema también se usó en la telenovela venezolana Cristal, y el tema "Chung Kuo" como suspenso al final de escenas en Amor de nadie, pero tomado del disco "Themes", así como se usaron el Opening y Closing theme de Mutiny On the Bounty para drama y leitmotiv del villano Raúl Santiesteban, Joaquín Cordero).
     Aquí oímos "Summit" de Vangelis:

Pero lo que más quiero comentar es que encontré el tema que le ponían en Amor en Silencio al personaje de Paola. Se trata de "Schooldays" del grupo Triumvirat. No lo encuentro subido a youtube, pero viene en el álbum "Illusions on a double dimple". Les recomiendo conseguirlo. Aquí dejo dos escenas del personaje de Paola donde se escucha "Schooldays":

Y un tema que deseaba encontrar desde hace mucho tiempo, porque me parece genial, y además porque lo escuché en Teresa, de Lucy Orozco, donde fue muy usado, y también en Amor en Silencio, sobre todo en las partes donde el personaje de Margarita Sanz dispara ahora contra Ángel y cuando lo están operando. Aquí el tema del grupo que ahora sé que se llama Orchestral Manoeuvres in the Dark o simplemente OMD:

Aquí dos escenas de Amor en Silencio donde se escucha:

Además que del mismo disco se usaron otras partes, como la que les dejo aquí:

Y, si no recuerdo mal, en Teresa también el tema más exitoso de este álbum:

        Al escuchar a este grupo me sentí cercano a encontrar el tema de la tía Elvira en Quinceañera, pero tampoco tuve esta vez suerte.
       Recordar que también en Amor en Silencio se usaron los discos Rendez-Vous de Jean Michel Jarre y Fresh Aire 4 del grupo Mannheim Steamroller (escuché "Embers" y otro).
       Encontré además un tema que se usó en la escena donde dan a entender que Ángel ha muerto, y que fue retomado en Cuando llega el amor solamente para la escena de la intervención quirúrgica al personaje de Isabel Contreras tras caer del caballo. Es éste (la parte usada en Amor en Silencio está aproximadamente en el minuto 02:50, mientras que lo usado en Cuando llega el amor fue el inicio):

Los problemas de copyright en la red y ahora también en youtube

2012-02-03T19:34:00.000-08:00

Les tengo que comentar que hoy por la mañana me deshice de casi todos los videos que tenía subidos en mi canal de youtube. Estoy muy de acuerdo con que, si uno sube una música y el autor o quien posee sus derechos (o los derechos de interpretación de esa obra en particular) protesten, como me ocurrió por primera vez con una de las obras del gran y casi desconocido compositor canadiense Claude Vivier (1948-1983), que, como han podido ver, ya ni siquiera vive.
     Añado ahora que me acaba de escribir una española para preguntarme sobre uno de los videos que subí sobre Claude Vivier. Aclaro que yo compré esos DVSs porque me interesa mucho el compositor y su obra, y estoy seguro de que los verdaderos interesados no se conformarán con bajar de internet o ver en Youtube. Esta mujer me escribió esto, cuando le expliqué la situación: No sé si saben que algunos hemos aprendido mucho más con el material que hay en internet que yendo al instituto.
Muchas gracias por responderme y por compartir mientras pudiste : )
     También como cuando cuando la compositora Hildegard Westerkamp protestó ante el sello Empreintes Digitales (que se especializa sobre todo en música concreta, es decir, un género de música minoritaria) porque yo subí uno de los tracks de su disco Transformations, dando todas las referencias de ella, el disco y la página del sello (sólo subí "Beneath The Forest Floor" y no el disco completo).
     Sí, son los autores o los responsables de los sellos que los han descubierto, promovido, trabajado por sus obras, aunque me queda un poco la inquietud de por qué estos autores o intérpretes no ven con buenos ojos que alguien se interese por su trabajo al grado de gastar horas en la elaboración de videos (porque, quienes los han hecho con seriedad, saben que se invierten horas en esto).
      Luego, lo confieso, subí algunas películas, sobre todo no comerciales, de arte, de ésas que nadie ve o pocos conocen, y que no están por lo general disponibles fácilmente. Aquí desde luego estoy todavía más de acuerdo en que, cuando subí la película Ping Pong, del alemán Matthias Luthardt, me haya escrito la empresa cinematográfica para bajar el video, cosa que hice de inmediato, o como cuando subí la todavía tan polémica y mal entendida Salò de Pier Paolo Pasolini, indicando a youtube, al subirla, que en ella había escenas de violencia y desnudos, para que ellos mismos impusieran una restricción de edades a las visitas: pero no hicieron nada: sólo, cuando algún santurrón se quejó, me informaron que quedaba desactivado mi video por infracciones a las reglas de la comunidad, sin siquiera poder argumentar que yo mismo había emitido esa advertencia al subirlo. Me informaban, además, que en otro caso similar, me cancelarían la cuenta.
     Hace unos días, me enteré del gran poder poético de la película Le Quattro Volte, de Michelangelo Frammartino, y la pude bajar y decidí subirla. No duró mucho. Me llegó una notificación de que se desactivaba ese video por reclamos de los propietarios. Y eso que se trata de una película de la que siempre leemos "ha sido multipremiada, pero casi nadie sabe nada de ella". Muy bien, entiendo, porque yo mismo soy autor de libros, y nada me molesta tanto como ver que alguien toma un fragmento o párrafo o información de lo que me llevó años escribir para publicarlo, sin citas, en wikipedia o en páginas de cualquier tipo. Incluso tuve un problema con un muchacho que hizo un proyecto de no sé qué y agarraba párrafos completos de un artículo mío publicado en un libro en 2003 y citaba todas mis fuentes, menos a mí. Los escritores, a diferencia de los músicos y cineastas, tenemos con frecuencia que contentarnos con que pongan nuestro nombre y el título de la obra. No mucho más.
      Luego, ya en el tema de la música incidental, bajé la telenovela Imperio de Cristal para analizar el uso de la música y su desplazamiento cuando tuvieron que cambiar todos los temas de discos comerciales para introducir la música compuesta por Jorge Alberto Sánchez. Ya que la había bajado (sí, pagando con una cuenta en Megaupload), y viendo que no estaba en youtube, la subí, aunque sobre todo con fines de análisis de estos temas. Incluso mis descripciones eran "Música acreditada para este capítulo" y ponía la lista de ese capítulo. Luego, como hace tiempo pude comprar en DVD la telenovela De frente al sol, y también me interesa analizarla musicalmente, también la subí en largos videos de 4 horas (lo que duraba cada dvd).
      Pero, tras lo ocurrido en Megaupload, las cosas en internet se han vuelto espantosas. Hoy por la mañana vi que mis videos compilatorios de temas detectados de las telenovelas Capricho, Quinceañera y Cuando llega el amor estaban bloqueados en más lugares del mundo. En esos videos, sólo para recordarlo, ponía yo por lo general 01:30 de duración de cada tema, con información por escrito del autor, título, álbum y, abajo, para qué personaje o situación habían sido usados. Bueno, hoy, por sólo comentar un caso, vi que el de Cuando llega el amor presentaba la siguiente advertencia:

Es posible que tu video, 36 temas usados como música incidental en la telenovela "Cuando llega el amor", incluya contenido que pertenezca a estas entidades o esté administrado por ellas:

Entidad: Believe y The Orchard Music Tipo de contenido: Grabación de sonido
Entidad: SME Tipo de contenido: Grabación de sonido
Entidad: Koch Entertainment Tipo de contenido: Grabación de sonido
Entidad: The Orchard Music, Kontor New Media, y IODA Tipo de contenido: Grabación de sonido
Entidad: UMG Tipo de contenido: Grabación de sonido
Entidad: IDOL (Independent Distribution On Line) y Koch Entertainment Tipo de contenido: Grabación de sonido
Entidad: EMI Tipo de contenido: Grabación de sonido

     Entonces decidí eliminar todos los videos subidos por mí que en los próximos días pudieran traerme problemas. Estoy agradecido a youtube, ya que me ha favorecido con una cuenta donde puedo subir videos de más de 15 minutos, y deseo conservarla, porque antes que todo este trabajo de investigación sobre la música incidental, y mucho antes del deseo de compartir la música o películas que me han marcado, está mi propio trabajo experiemental con la literatura y ciertos tipos de géneros musicales experimentales que he ido descubriendo casi de manera solitaria, por mera necesidad expresiva.
     Sólo me pregunto, ahora, cómo podremos seguir en este grupo haciendo investigación de la música incidental que fue usada, en su momento, por Televisa sin acreditar (no sé si pagando sus respectivos derechos de autor o no, porque ellos sí las usaron, esas músicas, con fines de lucro en su momento, tanto que es por eso que muchas telenovelas no han podido salir en DVD, por más exitosas que hayan sido, o algunas otras han salido desastradas, como Cuna de lobos, donde se recurrió a muy digna música de librería para que sirviera de borrador de los temas incidentales que Televisa no tenía derecho de explotar comercialmente, y entonces ni escuchamos los temas originales (pese a que pagamos por el caro DVD) ni pudimos tampoco apreciar en su justo valor la música-borrador vilmente usada). Es por eso que de la muy exitosa Cadenas de amargura, que por cierto, están retransmitiendo justo ahora (porque hay gente que me dice: es un fenómeno del pasado, no tiene caso que protestar por algo que pasó hace 20 años o más) no ha sido vendida en DVD, como muchos piden: porque toda su "banda sonora" fue ajena. No hay en Cadenas de amargura un solo tema propio: acaso solamente podríamos considerar 'propios' los temas de librería en el tema de entrada y los temas cortos de Evangelina Vizcaíno. Pero, por lo demás, se trata de al menos 25 discos de música comercial independiente de la telenovela. Sería un verdadero horror ver cómo harían un dvd de Cadenas de amargura intentando ocultar el suspenso de Tangerine Dream o los temas emotivos de Rondò Veneziano, por decir algo.
      La pregunta, insisto, es: ¿cómo vamos a continuar con esta investigación, que no tiene el menor afán de lucro, y que sólo pretende conocer y dar a conocer el rompecabezas armado? ¿O hay que olvidarnos del verbo compartir y buscar en este grupo de manera privada y quedarnos escuchando los temas que alguna vez alguien hizo invadir nuestras casas y nuestro espíritu?
      Estamos a punto de terminar la lista de temas de Cadenas de amargura (ya casi llegamos a los 100 temas usados) y esperamos poder, ya no publicar un video con los fragmentos de toda la música usada, porque de seguro nos lo bloquearían, sobre todo porque estamos hablando de alrededor de 100 temas encontrados y no de 29, como en Quinceañera o de 36 en Cuando llega el amor. Esperamos poder compartir con los seguidores de Cadenas un archivo descargable y la correspondiente lista de análisis de cada tema: su nombre, su autor, el álbum del que fue tomado, y su uso, incluso en qué capítulo lo escuchamos por primera vez. Esperamos. En el último de los casos, publicaremos sólo la lista, pero esperamos que sea posible hacer todo como nos lo planteamos desde un comienzo.
        En el caso del sello de música concreta, electrónica, experimental Empreintes Digitales, el dueño del sello me insinuó en el correo donde me pedía que retirara el video de una de sus compositoras que ya ellos estaban comenzando a pensar en una estrategia de difusión muy similar a la que yo estaba haciendo, y entonces le dije "Oh sí, sería genial que Empreintes Digitales publicara esta música que de inicio es minoritaria, pero que, puedo asegurarlo, interesa de verdad a muchos. Ojalá que lo hagan. Y eso mismo sería aconsejable pedirle a las disqueras y demás: que den a conocer, que compartan. No pueden cerrarse en su torre de "cómprame, mírame o escúchame pero no me toques". Los productos culturales pertenecen a la cultura incluso más que a sus creadores, eso debe entenderse ya. ¿Qué va a pasar con esas formas de creación que se basan precisamente en tomar fragmentos de otras composiciones musicales y alterarlas -incluso esta técnica creativa tiene nombre y documentación?
    Claro, uno no tiene por qué ponerse de difusor de la música o la obra de no sé quién, pero quienes la difunden deben entender que el mundo ha cambiado, y que la gente necesita saber. Y que muchas veces es muy difícil o casi imposible resolver las cosas simplemente comprando un CD.
     A ver, ahora, los interesados en la supuesta "banda sonora" de Cadenas de Amargura, vayan a la tienda más surtida de México y díganle al dueño: quiero toda la música de Cadenas de Amargura. Eso no existe. Se trata -por lo que hemos visto hasta ahora- de al menos 27 discos, unos todavía conseguibles, otros ya no. Imposible entonces tener la "banda sonora" de esta telenovela (ni casi de ninguna otra) si no hay de por medio un estudio, un análisis, esfuerzo detrás, casi detectivesco, y un compilatorio.
     Les cuento, sólo para terminar, lo más ridículo que me ha pasado en estos temas: suelo hacer grabaciones en mi pueblo de lo que se llama "paisaje sonoro" (soundscape), y grabé audio de un establo cercano a mi casa, donde los que ordeñan escuchan el radio, luego lo procesé de algún modo no definitivo y lo subí en lo que llamo "video acusmático", y pues, lo obvio, ya me llegó notificación de infracción de copyright... ¿Deberé, la próxima vez que desee grabar paisajes sonoros, pedirle a la gente que por favor apague su radio? ¿Se verá comprometida esta inquietud porque se escucha por ahí Rocío Durcal o Juan Gabriel?
        Las políticas cambian, estamos de acuerdo. Pero hay otras cosas que también deberían cambiar, al menos para bien, como el derecho a la información. O, como nos dice Youtube (contra el que, insisto, no tengo ninguna queja, al contrario), impugnar. Decir: "Youtube: ese video lo grabé de lo que se oye en mi pueblo o aquel otro video lo subí con esa música porque simplemente estoy haciendo investigación y compartiendo lo que Televisa hizo hace años...". Muchas cosas son las que se tendrán que contemplar. No se puede ir parejo. Pero reconozco que es un tema polémico, complejo.
        Así que pido una disculpa a quienes se llegaron a suscribir a mi canal por alguno de los videos ahora eliminados.

Música de las telenovelas Las Grandes Aguas y Ángeles Blancos

2012-02-01T01:33:00.000-08:00

Este post es para hablar de la musicalización de dos telenovelas casi olvidadas y para, de paso, reconstruir un poco la historia del musicalizador Jesús Blanco Bonilla en su trabajo simultáneo con los productores Carlos Sotomayor y Carla Estrada. Se trata de Las grandes aguas (1989) y Ángeles blancos (1990), ambas de Carlos Sotomayor, y en musicalización incidental simultánea con las telenovelas de Carla Estrada Cuando llega el amor (1989/90) y Amor de nadie (1990/91). A este panorama seguiría una de las telenovelas más exitosas de Televisa, tanto en historia como en personajes, actuaciones y, desde luego, musicalización: Cadenas de amargura (1991), también de Sotomayor, de la que seguimos preparando en este grupo una lista lo más exhaustiva posible y un archivo descargable con los temas mencionados.

En cuanto a las dos telenovelas que serán el centro de este post, posiblemente también habría que agregar Destino (1990) y Vida robada (1991/92), de Sotomayor, y después Valeria y Maximiliano (1991/92), de Sotomayor otra vez, y De frente al sol (1992), de Carla Estrada.

De Destino y Vida robada no es mucho lo que puedo decir en cuanto a la musicalización, porque las vi poco o porque la memoria al parecer me traiciona: siempre creí que el excelente tema “Twin Soul Tribe”, del disco Optical Race de Tangerine Dream había sido el leitmotiv del personaje de Cynthia Klitbo en Vida robada, y resultó que, me aclara uno de los miembros de este blog, ese disco fue usado en Ángeles Blancos, telenovela que sí vi ocasionalmente, y entonces fue en ella donde escuché “Twin Soul Tribe”. En un post anterior de Ricardo en este blog, parece que él encontró que, aparte de la canción “I Don't Want to Talk About It” de Rod Stewart, fue usado algo de Rondò Veneziano (no sería raro, luego del uso tan provechoso que hizo Jesús Blanco de este grupo en Cadenas de amargura). Revisando rápido unas escenas de Vida Robada, pude reconocer el uso del tema “Racines” (algo avanzado: no desde el comienzo), del disco Odes, de Vangelis con Irene Papas, los primeros segundos del primer tema del disco Waiting four Cousteau de Jean Michel Jarre (que luego sería reutilizado en De frente al sol), el tema "Voyager" de Alan Parson’s Project, y el disco Sur de América de Raúl Di Blasio (en especial oí el tema “Adiós Nonino”).

Destino tampoco la vi, sino muy raras veces. De ella sólo sabía que se utilizó “Christofori’s Dream” de David Lanz, y hace poco, revisando la música incidental de De frente al sol, supe por el mismo integrante del blog que también se usó el disco Except One de Michael Hoenig (esto porque detecté un tema del mismo disco usado en De frente al sol).

En Las grandes aguas, que estuvo basada en la novela de Luis Spota y cuyo tema de entrada fue compuesto por Bebu Silvetti, se utilizaron sobre todo dos grandes discos de Patrick O’hearn: Ancient Dreams, su primer disco, de 1985, donde salió originalmente el tema “Beauty in Darkness”, que era usado como de intriga-suspenso (y que sería retomado en la telenovela Capricho, pero del disco-antología The Private Music of Patrick O’Hearn), el tema “Ancient Dreams” como emotivo y “At First Light”, “Life Along the River Vaal” y “Malevolent Landscape” para intrigas, entre otros varios temas, y, sobre todo, el disco Rivers Gonna Rise, de 1988, y del que se utilizarían principalmente “The Stroll” como tema emotivo (pero también “Forgiveness”), “April Fool” como leitmotiv del personaje de Lena Rivas (Alma Muriel), y el espléndido “Subtle Persuasion”, como suspenso-intriga alternativo; de Yanni el disco Out of silence, de 1987: uno de los temas de suspenso era de él: “Standing in motion” y donde ya venía originalmente el tema “Secret Vows”, que sería usado en 1990 para el personaje de Sofía (Lucía Méndez) en Amor de nadie, pero tomado del disco-compilación Reflections of Passion, de donde se utilizaría también, como tema emotivo, “Almost a Whisper”). En medio de estos dos discos, se encuentra Chameleon Days, del que se sacaron muchos temas románticos para Isabel (Lucero) en Cuando llega el amor. Curioso cómo en Quinceañera Jesús Blanco utilizó todos los temas del disco Between Two Worlds, de O’Hearn, siendo su segundo disco, aparecido en 1987 (nuevecito para Quinceañera, diríamos) y no su primer disco, Ancient Dreams. Del mismo modo, interesante ver cómo algunos temas de discos que en su año de aparición no fueron usados, como Indigo, de 1991, fueron empleados desde compilaciones posteriores, como se dijo para Capricho, y donde incluso se reutilizaron algunos otros temas, como el mencionado “Beauty in Darkness”, o se resignificaron otros, como “Forever the optimist”, que ya había sonado en Quinceañera.

En Las grandes aguas, de Tangerine Dream se recurrió al disco Cyclone, de 1978, y se empleó “Madrigal Meridian” como tema leitmotiv del villano Graciano Alonso (José Carlos Ruiz). Del grupo Mannheim Steamroller, disco Fresh Aire 6, llegué a escuchar “Orpheus Suite: Descent Into The Underworld”. Este disco ya había sido usado, con los tracks “Nepenthe” y “Rhodes Suite: Twilight At Rhodes” en Quinceañera.

Paso ahora la lista con información que me proporcionó Félix, otro de los integrantes de este grupo, para reconstruir un poco la música incidental de la telenovela Ángeles Blancos:

Disco El Dorado, de Patrick O'Hearn:

“Nepalese Tango” :para los villanos Brigida,Dr Guzman,Dr Cardoso

“Delicate”: tema de Perfecto (Ignacio López Tarso)

Disco Optical Race de Tangerine Dream:

“Marakesh”:utilizado como tema principal de fin de capitulo

“Atlas Eyes”:dramatico de Rocio (Jaqueline Andere)

“Mothers of Rain”:escenas del hospital

“Twin Soul Tribe”: tema de sorpresa-suspenso

“Cat Scan”, “Sun Gate”, “The Midnight Trail”, “Ghazal (Love Song)”: en diferentes momentos de la telenovela, y “Turning off the Wheel”, el mejor tema, utilizado con Alicia Bonet.

Para mencionar sólo dos discos que han sido detectados en Valeria y Maximiliano, se recurrió a Open Borders de Peter Seiler (el tema “Children’Eyes” para el personaje de Cecilia Gabriela y “The longing for” para Rosita Arenas, aunque luego este disco sería retomado en De frente al sol con el tema “Waiting for Fall”), y, de Suzanne Ciani, el disco History of my Heart, y en especial los temas “Inverness” como emotivo, “Terra Mesa” como emotivo-circunstancial, “Driving” como circunstancial y por último “Italian Movie” como leitmotiv en la relación de Valeria y Salvador. La música de entrada fue compuesta por Memo Méndez Guiú, y al parecer también algunos incidentales, como el de Valeria y el del villano Román de la Fuente. Hay una versión del tema “Back to Back” de The Art of Noise que fue usada, aunque no he conseguido dar con ella. Los restantes temas pueden ser de un hipotético disco de temas de Art of Noise interpretados por alguien más, y también hay algunos otros temas que creo haber escuchado en alguna serie norteamericana, por lo que no sé si son propios o música de librería.

De De frente al sol, aunque ya habíamos publicado algo al respecto en otro post de este blog, resumiremos que se usó el tema “Paranoimia” de The Art of Noise, la versión del disco/compilación The Best of Art of Noise (1988) para el personaje de Ofelia (Lilia Aragón), el disco Rockoon de Tangerine Dream, que sonó prácticamente completo, el disco Barroco de Raúl Di Blasio (“Otoñal” como tema romántico de don Daniel: Éric del Castillo, “Nuestro poema” como emotivo y “Jusqu'a' toi” también emotivo); varios temas emotivos del disco Il Y A Toujours Du Soleil (de Richard Clayderman con James Last), como “Quand Ma Mere Chantait” y “Il Y A Toujours Du Soleil Au-Dessus Des Nuages”, y, por último, como uno de los temas románticos entre Alicia Sandoval y Eduardo Fuentes, “Le Concerto de la Mer”, de Jean Claude Borelli. Sin olvidar el uso ocasional del tema “Except One” de Michael Hoenig, del disco homónimo.

Enlisto las telenovelas de Carla Estrada y Carlos Sotomayor musicalizadas por Jesús Blanco en la temporada del uso de discos comerciales, en orden cronológico, para darnos una idea de la cercanía que hubo entre ellas:

Pobre señorita Limantour (Carla Estrada, 1987)

Quinceañera (Carla Estrada, 1987/88)

Amor en silencio (Carla Estrada, 1988)

Las grandes aguas (Carlos Sotomayor, 1989)

Cuando llega el amor (Carla Estrada, 1989/90)

Ángeles blancos (Carlos Sotomayor, 1990)

Amor de nadie (Carla Estrada, 1990/91)

Cadenas de amargura (Carlos Sotomayor, 1991)

Vida robada (Carlos Sotomayor, 1991/92)

Valeria y Maximiliano (Carlos Sotomayor, 1991/92)

De frente al sol (Carla Estrada, 1992)

Capricho (Carlos Sotomayor, 1993)

Los parientes pobres (Carla Estrada, 1993)

Más allá del puente (1993/94)

Imperio de Cristal (Carlos Sotomayor, 1994/95)

Con Carla Estrada, a partir de Los parientes pobres (1993) y Más allá del puente (1993/94), al parecer se usó música de Pedro Plascencia Salinas, aunque en Más allá del puente todavía se escuchan temas de Jean Michel Jarre (Disco Chronologie) y de Rainer Bloss/Klaus Schulze (Drive Inn vol I… Luego de que en Capricho se había utilizado Drive Inn Vol II). Desconozco si la banda sonora completa de Los parientes pobres es en efecto de Pedro Plascencia Salinas: no he encontrado ningún tema en otros discos, y el track que viene con el título de esta telenovela en el disco Recuérdame siempre no es, al menos, de los incidentales más usados (ni de los mejores, a mi parecer). Jesús Blanco sigue musicalizando para Carla Estrada, con música ya del todo especialmente compuesta, al menos desde Lazos de amor, al parecer hasta la fecha. Con Carlos Sotomayor, Jesús Blanco pudo seguir utilizando gran parte de música de discos comerciales en Capricho y en Imperio de Cristal, aunque, como se ha expuesto en otro post, en determinada parte de esta telenovela se vieron obligados a sustituir toda la música por la compuesta expresamente por Jorge Alberto Sánchez Domínguez, músico que ahora sigue componiendo para televisión, teatro y cine en España.

Telenovela Días sin luna - Carlota Parlange (1990)

2012-01-25T18:26:00.000-08:00

Con mucho gusto he sabido, por Ricardo, miembro de este grupo, que hay una persona que posee el LP de la telenovela "Días sin luna", de 1990. Yo había podido conseguir, con la propia compositora Amparo Rubín, un caset, pero no sé si el LP y el caset tengan los mismos temas: por lo que vi en las fotos que subió quien tiene el LP, creo que hay unos temas incluidos en él y no en el caset, y viceversa.
    Espero poder contar con la ayuda de él para tener los temas transferidos en alta calidad a archivo de audio, y también sigo en contacto con la Mtra. Rubín para completar la banda sonora de esta telenovela inolvidable.
    El tema que comparto por ahora en la versión de audio que pude transferir es el del personaje de Carlota Parlange (se pronuncia 'Parlanch'), que seguramente muchos recordarán por la excelente actuación de la actriz Ofelia Guilmáin, y que extrañamente no ha sido, hasta donde sé, retransmitida en México.

    Aprovecho también para poner enlace a los videos de las dos diferentes entradas que hubo de Días sin luna y a algunos audios que tengo y que puse en video.

       El extraordinario "Tema Carlota":

Tema "Romántico Lucía y Andrés", con el que iniciaron las entradas de la telenovela:

Entrada con "Tema principal con sax":

Algunos audios, sobre todo concentrados en las escenas de Carlota:

Otro tema incidental de la telenovela venezolana Cristal

2012-01-09T01:59:00.000-08:00

He podido hallar otro de los temas incidentales de la telenovela venezolana Cristal, de 1985. En realidad tengo que comentar que se trata, en mi experiencia, de la telenovela cuya banda sonora es más difícil de rastrear hoy en día: contó con temas especialmente compuestos, con música de soundtracks de películas, música comercial de grupos como Tangerine Dream y Pink Floyd, música académica (como una sinfonía de Nielsen), música de librería, y variaciones instrumentales de canciones de algunos de los actores que también son cantantes (como Carlos Mata -Luis Alfredo- y Marita o Mara Capote -Marión-).
   Aparte de esto, la musicalización era del todo complicada, diríamos, psicodélica: a veces se escuchaba un tema incidental uno o dos segundos solamente, otras veces se escuchaba uno de fondo mientras otros tres o cuatro entraban y salían, otras ocasiones hubo escenas con cuatro temas incidentales simultáneos, y, como en esos tiempos las escenas se hacían sin cortes (en Cristal el promedio de duración de escenas es de 02:50 a 09:00 minutos, aunque también he encontrado escenas de 10:00 y hasta 13:00 minutos), en una sola escena podemos escuchar hasta quince temas distintos.
     Ahora encontré -sorpresivamente de un grupo de rock progresivo italiano- un fragmento de una canción que en Cristal se usó repetidas veces para momentos climáticos-trágicos, como cuando Cristina se entera de que el padre Ángel es su padre y sale huyendo, o cuando Victoria descubre que Cristina es su hija, pero se escucha también en la parte final de la escena donde Gonzalo y Marión mueren juntos. Así que dejo aquí enlace a esta última escena (la música se escucha al final, y de fondo oímos Blasther de la película Maniac), y luego el enlace a la canción.

El fragmento, más o menos a la mitad de la canción:

Música incidental de la Telenovela Cadenas de amargura

2012-01-09T01:46:00.000-08:00

Gracias a quienes visitan este blog. He podido ver muchos comentarios que nos impulsan a continuar en esta labor en apariencia un tanto solitaria de armar el rompecabezas de la música incidental de las telenovelas.
    Con motivo de que se cumple un año de que uno de los miembros de este blog descubrió el tema de entrada de Cadenas de amargura -The blade artist de Dwight Bernard Mikkelsen- y con motivo también de los 20 años (¡ya!) de esta telenovela, además de la retransmisión que están haciendo y que ha reavivado el interés de la gente, estamos preparando un complilatorio en mp3 de toda la música incidental que se usó en Cadenas de amargura, además de una lista exhaustiva de todos estos temas: título, autor, disco, y observaciones sobre el uso que el musicalizador Jesús Blanco Bonilla le supo dar tan magistralmente, cosa que mucha gente ha reconocido como uno de los elementos fundamentales del éxito de esta teleserie.
     Así que a todos los que han entrado a este blog con el criterio de búsqueda "Cadenas de amargura soundtrack" o "bso" o "banda sonora" les pedimos un poco de paciencia: ahora, quienes formamos parte de este grupo estamos haciendo las últimas revisiones de cada tema usado, con la esperanza de poder ofrecer un compilatorio descargable exhaustivo. Hay ciertos temas que fueron usados una sola vez o muy pocas ocasiones y son ésos los que ahora nos están haciendo un poco ardua la tarea de reunirlos. Estamos lidiando con un promedio de 80 temas de varios discos.
      Estén pendientes entonces, en unos días esperamos postear el enlace de descarga.

Cuando el río suena, es porque agua y música lleva...

2011-12-28T20:36:00.000-08:00

Hola a todos. En esta ocasión me dispongo a compartir con ustedes una colección de temas que, personalmente, son muy queridos. Se trata de algunos, si no es que la gran mayoría, de los temas incidentales utilizados en la telenovela de 2001 'El manantial', producción de Carla Estrada.

Sé que la mayoría de ustedes busca música de telenovelas un tanto viejas, y yo me especializo en los temas creados original y exclusivamente para novelas recientes. Pero, de igual forma, espero que este aporte sea de su agrado.

Hace algún tiempo, tal vez año y medio, tuve contacto con el compositor de los temas que hoy comparto (en realidad, fue él quien me contactó... pero estoy preparando un artículo con esa historia que pronto compartiré), y fue él quien me los proporcionó: se trata de Roberto Roffiel del Río, quien ha colaborado en la musicalización de telenovelas como 'Sin pecado concebido' (2001), 'El manantial' (2001), 'Rubí' (2004) y 'Teresa' (2010), entre otras. También lo tuve, en su momento, con el legendario Jorge Avendaño, pero de él sólo conseguí unos cuatro temas, que de igual manera comparto.

Les adjunto una lista de reproducción con los temas, puesto que subí cada uno aparte de los demás; es decir, un video por canción. Entre mis favoritos están los que llevan por nombre 'Nuestro pobre amor', 'Amada mía', 'Obertura Manantial' y 'Pueblito'. De corazón, espero que los disfruten igual que yo.

Un saludo muy afectuoso. Espero comentarios.

Aquí uno de los temas:

Y aquí les dejo el link con la lista de reproducción completa:

http://www.youtube.com/playlist?list=PLB1B17E00AC1EAFF8&feature=plcp

Música sacra o religiosa en la Telenovela Cadenas de Amargura (Sor Angélica)

2011-12-27T22:30:00.000-08:00

Por fin aparecieron, gracias a los usuarios "flutedor" y a "niptucky", los temas que nos faltaban de la banda sonora usada en Cadenas de Amargura: los temas sacros o religiosos que por lo general musicalizaban las escenas del personaje de Sor Angélica y las monjas. Se trata de un LP al parecer difícil de encontrar. Temas compuestos por Marian Marciak en el piano y con la voz de Danielle Licari. Para los interesados en escuchar el LP completo, el usuario "geckostube" ha subido hace poco tiempo todos los temas de este LP en su canal de youtube.
Avisamos, por cierto, que pronto pondremos a la disposición de los fanáticos de la música incidental un archivo descargable con la banda sonora completa de Cadenas de Amargura.
Aquí los tres temas sacros que se usaron:

Finalmente tiene nombre y autor el tema de "Los Años Pasan"

2011-12-25T14:02:00.000-08:00

Hace varios meses escribí sobre dos temas musicales en especial, que sirvieron para las entradas de las novelas GUADALUPE (1984), y LOS AÑOS PASAN (1985), pues finalmente después de varios meses sin haber dado con algo nuevo, me han pasado el dato gracias a un foro que dedica su espacio a los amantes, asiduos y seguidores de las telenovelas del pasado, un usuario de este foro me dio el tip que hacia falta para dar con el nombre del tema de LOS AÑOS PASAN, se trata de una melodía que forma parte de la banda sonora de una miniserie hecha en 1984 llamada MISTRAL'S DAUGHTER (No se si tenga traducción al español).

Este miniserie fue protagonizada por Stephanie Powers, Stacey Keach, Lee Remick y Timothy Dalton, y la banda sonora estuvo a cargo del compositor francés Vladimir Cosma, y se editó un LP con esta misma banda sonora, y su traducción al francés fue L'Amour et Héritage, el tema para la telenovela lleva el mismo nombre solo que en versión instrumental. También he sabido que hay una versión cantada por la interprete Nana Mouskouri, solo que su nombre es Only Love.

Y aquí mismo se los dejo para que lo oigan completo:

También se ha comentado aquí que un tema parecido a este se usó para la telenovela VALERIA Y MAXIMILIANO (1991), que es muy seguro venga incluido en este mismo soundtrack, sería cosa de buscarlo con calma para ver si aparece.

Ahora, para terminar quiero dar una disculpa para aquellos que ya habían pasado el dato aquí en el blog desde hace meses pero hasta apenas hoy los leí, de haber sabido ya habría publicado algo sobre esto mismo, pero lo importante es que el tema ya está aquí para disfrutarlo cuantas veces quieran. Hasta la próxima que podamos dar con otros más.

Cd "Grandes Éxitos de Telenovelas" (1996)

2011-12-22T16:11:00.000-08:00

Hace tiempo, motivado por el tema principal compuesto por Amparo Rubín para la Telenovela "Bajo Un Mismo Rostro" (1995), protagonizada por Christian Bach y Alfredo Adame, me animé a conseguirme este disco en MercadoLibre.

Se trata, pues, de un álbum con una compilación de varios temas musicales(Instrumentales y no Instrumentales, Principales y No Principales) de telenovelas de éxito de aquella época.

Ahora, entusiasmado por mi amigo Eduardo y por los diferentes comentarios y peticiones que ambos hemos recibido por este medio, me he animado a rescatar los siguientes temas musicales de esta producción, mismos que subí a Youtube y que ahora comparto con Ustedes:

1.- Tema Principal de "Bajo Un Mismo Rostro" (1995), Protagonizada por Christian Bach, Alfredo Adame, Saúl Lizaso y Carlos Cámara.
Música Original: Amparo Rubín.

2.- Tema Principal de "Retrato de Familia" (1995), Protagonizada por Helena Rojo, Alfredo Adame, Diana Bracho y Yolanda Andrade.
Música Original: José (Pepe) Stephens Díaz.

3.- Tema "Canción sin Palabras", de la Telenovela "La Paloma" (1995), Protagonizada e Interpretada por Maite Embil.
Música Original: Jorge Avendaño Luhrs.

También comparto con Ustedes todo este disco, disponible para su descarga en Megaupload; las canciones están todas en formato M4A (para iTunes); no quise convertirlas en MP3 para evitar la pérdida de calidad de los temas musicales. Una Disculpa por no subir la carátula del álbum; Espero lo disfruten:

01.- Lazos de Amor - Lucero
02.- Bajo Un Mismo Rostro - Amparo Rubín
03.- Cuerpo y Alma - Patricia Manterola
04.- Azul (Tema Incidental) - Osni Salim Cassab
05.- María la del Barrio - Thalía
06.- Pobre Niña Rica - Paulina Rubio
07.- El Premio Mayor - Carlos Bonavides
08.- Retrato de Familia - José Stephens Díaz
09.- Canción sin Palabras - Maite Embil
10.- Tengo Todo Contigo - José Ángel "El Cuervo"
11.- Lazos de Amor (Remix) - Lucero

http://www.megaupload.com/?d=5EUMC0VZ

De frente al sol

2011-11-27T04:37:00.000-08:00

Comenzando a subir la telenovela "De frente al sol". Mucha música que aún no conocemos; sólo los discos "Rockoon" de Tangerine Dream, "Waiting for Cousteau" de Jean-Michel Jarre y el tema "paranoimia" de The Art Of Noise. Sí, otra musicalizada por Jesús Blanco. En los créditos ponen, como "música de fondo": Producción musical Televisa: Luis Guzmán, Rodolfo Pérez, Ángel Rodríguez y David Rojo. Pero, bueno, ante la música antes citada, uno duda. Las que me parecen casi con seguridad hechas especialmente para esta telenovela son la de Morán Mariño y la del personaje de Eulogio (ya que fueron, creo, las únicas que se han reutilizado en Televisa).
Veremos si tenemos suerte y damos con alguno de los faltantes (en especial me interesa el de la villana Nohemí Serrano). Me temo que no podré subir los capítulos separados, sino sólo como me lo permita la conversión de formatos. Aquí la primera parte: De frente al sol 01.

Pasolini, un delito italiano

2011-11-07T09:35:00.000-08:00

Algo apagado este blog desde hace tiempo. ¿Habremos dejado de descubrir músicas incidentales por un rato?
Les dejo, aprovechando que se cumplió, el pasado 2 de noviembre justamente, otro aniversario luctuoso tras es homicidio del escritor y cineasta italiano Pier Paolo Pasolini, la banda sonora para la película "Pasolini, un delitto italiano", soundtrack de Ennio Morricone. También he podido cargar la película completa y con subtítulos, por si les interesa.
Igual dejo el tema de entrada y salida de la película Salò o las 120 jornadas de Sodoma, del mismo Pasolini.

La película:

Y el tema de Salò:

¿AUDIOVEMOS LA MÚSICA INCIDENTAL?

2011-10-26T19:55:00.000-07:00

Insisto en llamar la atención sobre algunos de los libros del compositor y ensayista Michel Chion... En especial La audiovisión... del que encontré este pequeño comentario en:

http://html.rincondelvago.com/audiovision_michel-chion.html

La Audiovisión, 1993. En esta obra explica detalladamente las relaciones entre sonido e imagen. Las películas sonoras, los videoclips o los programas de televisión no se “ven” sino que se ”audioven”. En otras palabras, los objetos audiovisuales dan lugar a una percepción específica -la audiovisión- que funciona esencialmente porproyección y contaminación recíprocas de lo oído sobre lo visto, o bien “en ausencia”, pos sugestión,. La audiovisión es, en el sentido técnico de la palabra, un ilusionismo, y su estudio debe resultar obligado tanto para los interesados en la vertiente práctica de la imagen, como para los teóricos del cine y la televisión.

Dejo aquí un cortometraje de Michel Chion...

Música de Chespirito... (encontrada en Brasil)

2011-10-09T01:22:00.000-07:00

Ayer encontré un canal de youtube muy recomendable (http://www.youtube.com/user/BGMsCh), de Brasil, donde están haciendo una labor titánica para rastrear la música incidental de los programas de Chespirito, en especial de El Chapulín Colorado y de El Chavo del Ocho. Contiene muchos temas, incluidos de librería (como sabemos, los más difíciles de encontrar). A los interesados en hallar algunos de los temas que se usaron en Chespirito a lo largo de los años, les recomiendo visitar el canal que mencioné.

Yo acá me limitaré a hablar brevemente sobre el tema de entrada de El Chapulín colorado, del cual se sabía hasta ahora sólo que el fragmento utilizado para las apariciones del Chapulín cuando alguien lo invocaba, es de autoría de Elmer Bernstein, el soundtrack de la película Los diez mandamientos, el tema llamado “The red sea”, que dura 02:30, aunque no lo encontré en youtube por sí solo, sino únicamente en el video que sigue, alrededor del minuto 02:40 (aunque el track que comienza justo con lo que oíamos cuando aparecía el Chapulín sí existe solo):

Sin embargo, el inicio de "The red sea" sólo se escucha unos segundos en el tema de entrada. Hay otras dos músicas de las que hasta ayer supe al menos el nombre (aunque parece que no han hallado a los autores).

El primer tema, que es muy corto, nos lo repetían cuatro o por lo menos tres veces en las entradas de esta serie. Se trata de "Comedy fanfare 1":

Y luego, tras las tres o cuatro veces que escuchábamos "Comedy fanfare 1", entraban los pocos segundos de "The red sea" de Bernstein, para luego dejar paso a otro tema (que cambió con el tiempo). Parece que antes se usaba "Freedom March" (a los pocos segundos de iniciada) y con los años lo cambiaron por "Finale" (Tom Sawyer). Si no recuerdo mal, "Freedom March" se usaba además como tema de salida antes de que le pusieran el ya famoso Baroque Hoedown de Jean-Jacques Perrey.

Freedom March:

Finale:

Veamos ahora dos entradas de El Chapulín Colorado. Una es como solíamos verla en la televisión, mientras que la otra parece sólo instrumental, tal vez sacada de un dvd, según los comentarios que leí en youtube.

Ahora dejo unos de los temas incidentales encontrados en el canal que mencioné que más me llamaron la atención.

Un tema de los más usados en la serie:

Otro que yo en particular recuerdo de mis tiempos de niño (ja!):

Una última, para dar una idea más del contenido del canal de youtube donde se han tomado el trabajo de rastrear y subir estos temas:

            Y, algo que habría también que decir: en El Chapulín Colorado se usó mucha más música que en El Chavo. El Chavo era casi siempre la vecindad, los mismos personajes, y por eso casi sólo se necesitaba música "de comedia", unos pocos temas tristes, el famoso tema de amor de doña Florinda y el profesor Jirafales (del cual me parece que aún no se encuentra el autor), y muy pocos temas de misterio. En el Chapulín Colorado, en cambio, cada capítulo exigía música diferente: lo único que se repetía era la entrada, la salida y el tema de las apariciones del Chapulín. Por ejemplo, a veces podía estar el Chapulín en una ambientación del Viejo Oeste, otras entre momias o vampiros, en diferentes culturas, etcétera.
     Aquí uno de los temas de misterio de ambas series, de los más usados, aunque parece no conocerse todavía el autor:

      Ya para concluir por el momento este post... unos efectos sonoros muy interesantes: las risas. No sé si recuerden que llegó un momento, en la última etapa del programa de Chespirito, en que se decía en la entrada que, por respeto al público, el programa no contenía risas grabadas. ¡Pero sí que las tuvo antes, y por muchos años! A mí en general no me molestaban estas risas. No sé si las que encontré en el canal mencionado sean las que ponían en la versión original mexicana, porque los efectos sonoros de los golpes, que pongo bajo las risas, no me suenan igual.

               Risas:

Golpes:

Un viejo suspenso de telenovelas... The search

2011-10-03T20:15:00.000-07:00

Excelente tema de entrada de la no tan excelente película "Against All Odds" (1984). Este tema, junto con otros del mismo disco, fue usado en algunas telenovelas, como suspenso, por ejemplo en la argentina "María de nadie" (muchas veces para la villana Ivana) y en algunas escenas de "Rosa Salvaje" (cuando pierde la memoria 'la madrina' y va vagabundeando o algo así), entre otros programas televisivos donde recuerdo vagamente haberlo escuchado.

Cd Recuérdame siempre de Pedro Plascencia Salinas (Producciones K'AY NAH, 1995)

2011-09-30T21:00:00.000-07:00

Por fin subí el enlace para descargar el cd Recuérdame siempre. Está aquí: http://www.megaupload.com/?d=AY7GR33X

¿Para quién tocan los músicos? (Frase de Catalina Creel, en soledad, tras su fiesta de disfraces)

2011-09-28T00:04:00.000-07:00

¿Catalina Creel sorprendió "musicalmente" a propios y extraños?

"¿Para quién tocan los músicos...? Mi corazón ya no podrá oír música si Leonora le dijo a Alejandro lo que me temo". Carlos Olmos en boca de Catalina Creel, mientras escuchamos una combinación de un fragmento de la sinfonía El Espíritu de la Tierra de Federico Álvarez del Toro (movimiento tercero, "Los misterios festivos") y música clásica proveniente de la fiesta de disfraces. Consultable en el minuto 04:53 de Cuna de Lobos - Cap. 64 (2/4), en youtube.

Los que hemos estado cercanos a las incidencias de la telenovela “Cuna de lobos” hemos oído o leído varias veces que esta historia no estaba dedicada en especial al personaje de Catalina Creel. Más bien lo estaba al personaje de Leonora. Aunque nos parezca ahora imposible, hay algunas pistas que podríamos rastrear para, en efecto, adherirnos a esa versión.

Antes que nada, sabemos que un creador, en este caso Carlos Olmos, nunca puede medir con exactitud las repercusiones de sus creaciones. Puede proyectar un éxito seguro sobre lo que será un más o menos rotundo fracaso o viceversa, y, entre los personajes de las historias que imagina, nunca podrá prever cómo será recibido uno de sus personajes. Entre los novelistas es común hablar de esto. Nunca podrás ver igual, como creador, a tal o cual personaje, al que tú le apuestas para ser protagonista o enigmático, etcétera, y cómo lo verá el lector. En esto entran muchas cuestiones de recepción lectora o de públicos, para el caso de las artes escénicas. Parece que eso ocurrió con Catalina Creel.

Ahora bien, un asesino es, de entrada, un personaje interesante, aunque no por asesinar lo será ya de manera automática. ¿Cuántos villanos asesinos han pasado al olvido en miles de historias? En Catalina Creel se impuso, como en Evangelina Vizcaíno, el aura de lo grostesco, incluso, lo tragicómico: bien podemos ver, divertidísimos, casi a carcajadas (no burlonas) a estos dos personajes. Las escenas de Evangelina Vizcaíno en soledad pueden ir de lo más dramático a incluso lo chusco. Ese “Vals del Emperador” de Strauss que Evangelina nunca escuchó en realidad, pero que siempre bailó, es un ejemplo. Y si nunca “escuchó” ese vals, menos habría llegado a escuchar los demás temas incidentales que la caracterizaron.

Con Catalina Creel ocurre lo mismo. Podía ella asesinar a muchos, pero no por eso dejaba sus frases tan peculiares, que van desde lo elegante hasta lo en apariencia filosófico. Por supuesto, estas frases provenían directamente de la pluma de Carlos Olmos. Sin embargo, esto tampoco es privativo de Catalina en Cuna de lobos: todos los personajes están excelentemente bien dirigidos por esa “levedad memorable” de los diálogos de Olmos. Y esas frases de Catalina Creel, de indudable maestría dramatúrgica, podían estar combinadas con el mayor de los dramas y con lo grotesco o gracioso o tragicómico, como, justo en el capítulo de donde cito la frase "¿Para quién tocan los músicos?", que es cuando Catalina Creel está disfrazada de pirata y cuando se urde la fractura mortal en su relación con su hijo adorado, Alejandro, pues Leonora acaba de confesarle que fue Catalina quien mató a su padre.

Pero la pista acerca de este “desbordamiento” del personaje de Catalina Creel con respecto a los demás personajes de la historia y a la historia misma deseo encontrarla, como era de esperarse, en la banda sonora que fue preparada de manera consciente para Cuna de lobos. Hace años, cuando se suscitaron los problemas legales entre el fallecido compositor Pedro Plascencia Salinas y Federico Álvarez del Toro, el propio Plascencia Salinas respondía en entrevista con la revista Proceso que había compuesto un total de once temas incidentales con sus variaciones.

¿Once temas? Sí, pueden parecer suficientes, sobre todo si recordamos cómo fue concebida y utilizada la banda sonora, también de autoría de Pedro Plascencia, en El extraño retorno de Diana Salazar, compuesta con diferencia de uno o dos años tras la de Cuna de lobos.

Recuerdo que el musicalizador Jesús Blanco Bonilla me explicó hace años que él se reunía con el productor de la telenovela que debería musicalizar, para conversar sobre el proyecto en cuestión, y aparte le daban una sinopsis de la historia y de los personajes tanto principales como secundarios. Ya sabemos, por otro lado, que casi todas las telenovelas exigen de entrada varios tipos de música incidental básica: el tema de entrada, el de salida, uno romántico, otro melancólico, el suspenso, uno de intriga, otro de alegría o ligero, etc.

No todos los musicalizadores musicalizan igual. El caso de Jesús Blanco (que no musicalizó Cuna de lobos) es especial: trabaja sobre todo con leitmotivs o temas que identifican a personajes y situaciones muy específicas. Otros musicalizadores son más generalizadores y, por ejemplo, musicalizan sin identificar a ningún personaje y sí, en cambio, las situaciones dramáticas básicas (como pasó, por ejemplo, con “Mi segunda madre”, donde el álbum de The Art of Noise, Daft, bastó y sobró para estos incidentales básicos que menciono, pero no había leitmotivs relevantes). Si comparo con lo que pasa en literatura, Jesús Blanco musicaliza tomando a la telenovela como una “novela” (otorgando igual o a veces incluso mayor importancia a los personajes que a los sucesos) y los otros musicalizadores lo hacen viendo las historias más como un “cuento” (dando importancia a los sucesos, y supeditando los personajes a los sucesos en los que se ven envueltos: por ejemplo, un incidental de tensión, conflicto o intriga se usa para todos los personajes que estén en esa situación).

El caso de Cuna de lobos parece ser como este último. La banda sonora original creada por Plascencia Salinas incluía, a grandes rasgos: 1) tema de entrada, 2) tema de salida (que sin embargo funcionaba como una especie de suspenso y no era usado sólo al finalizar los capítulos, sino en lo que podríamos llamar “situaciones cumbre de la trama”, 3) un solo tema de suspenso explícito, que dura más o menos 01:40 y que en sí es algo irregular, ya que se compone, en los primeros 30 segundos de casi introducciones incisivas separadas por pausas de silencios cortos, luego por la parte más intensa del suspenso, que dura más o menos otros 30 segundos y, al final, una parte más “sedimentada” que parece encajar mejor en la categoría de “intriga” o “misterio” (de hecho este corto tema fue usado siempre comenzando desde diferentes tramos, y puede decirse que fue el tema incidental propio más versátil de la telenovela, pues, por ejemplo, el último fragmento, el que parece más un “misterio” podía parecer una especie de suspenso si se usaba el final de la parte anterior como inicio, una especie de sonido agudo que luego pasaba a ser misterio o intriga), 4) un tema triste que al principio fue usado genéricamente y, con el paso de los capítulos, se volvió una especie de leitmotiv del personaje de Vilma, 5) un tema entre emotivo y romántico que siempre caracterizó a Leonora con Alejandro y luego con José Carlos, 6) otro tema dramático de circunstancias, que fue usado en ocasiones como intriga y en otras como emotivo, y otros temas más que no logro especificar ahora, pero que pueden ser variaciones: sin embargo, todos ellos de tipo emotivo o triste o romántico.

Con esta precaria lista quiero llegar a lo siguiente: si, en el caso mencionado de Jesús Blanco, como simple musicalizador, recibe de los productores y escritores tantas indicaciones para el proceso de buscar la banda sonora, mucho más debe ser entonces para el compositor de la banda sonora de una serie. Entonces, se me ocurren tres hipótesis:

1) En un inicio se planteó la historia –como dicen las versiones tanto del fallecido Carlos Olmos como de la propia María Rubio y, en general, de todos los que tuvieron que ver con Cuna de lobos- como centrada en el personaje de Leonora y no en Catalina Creel, lo que indicaría esa abundancia de temas emotivos de amor y tristeza y no, en cambio, una banda sonora generosa en suspensos, intrigas y misterios. Ésta parecería ser la hipótesis más atinada, aunque flaquea cuando constatamos que no pudo pasarles por alto que, en sí, Cuna de lobos era una historia policiaca y no una simple historia rosa.

2) Se le dieron indicaciones al compositor sobre la historia, más centrada en el conflicto de Leonora que en Catalina Creel, pero siempre se pensó en la posibilidad de echar mano de música ajena para lo que hiciera falta, como de hecho era costumbre en la época. Para no ir más lejos, muchas otras telenovelas de la misma época y también posteriores a Cuna de lobos estuvieron musicalizadas en su totalidad por música no propia, como Quinceañera o Cadenas de amargura. Sin embargo, aquí hay algo que no podemos perder de vista: en los primeros capítulos de Cuna de lobos, de hecho más de 30 capítulos a partir de iniciada la historia, sólo se usó la música original de Plascencia Salinas, sin casi ninguna interferencia de música ajena, lo cual puede indicar que fue sobre la marcha la aparición de la necesidad de introducir otra música, y acaso también esto indica un giro en la idea del propio Carlos Olmos y de los actores al ver lo que muchos han llamado “el fenómeno Catalina Creel”. ¿Qué música fue introducida después? Al parecer, sólo los “suspensos” y “misterios” que, a decir del propio Federico Álvarez del Toro, Carlos Olmos encontró entre su música. De hecho, el fragmento más característico de los asesinatos de Catalina Creel o de otras escenas sangrientas fue extraído del primer movimiento de la Sinfonía El Espíritu de la Tierra, de autoría de Federico Álvarez del Toro. Todos los demás temas al parecer introducidos después fueron de intriga, misterio, conflicto: los de Tangerine Dream y el de la película Starman. Starman, por ejemplo, cuenta con tracks relajados o románticos que nunca se usaron: se usó sólo el track “Here come the helicopters”. Hay aún otro tema muy corto (lo usado en la telenovela no llegó nunca ni siquiera al minuto) que fue introducido luego, pero que al parecer no es de autoría de Federico Álvarez del Toro ni tampoco es parte de la banda sonora de la película Starman, menos aún de los dos álbumes usados de Tangerine Dream. Es decir, sólo fue introducida música “en apoyo de” Catalina Creel y de la parte policiaca de la historia. No se necesitaba apoyar a Leonora ni a los demás personajes, como Vilma, que ya estaban suficientemente musicalizados con la banda sonora original de Plascencia Salinas.

3) ¿Acaso el trabajo de Pedro Plascencia Salinas dejó algo que desear? ¿Se inclinaría Plascencia Salinas en esa dirección “anticatalinacreel” al componer la banda sonora? Es casi increíble que, como vemos al inicio, durante el envenenamiento de Carlos, toda la trama posterior hubiera sido soportada por ese único suspenso explícito, que ni siquiera tenía variaciones, como sí, en cambio, el tema de entrada, que, por ejemplo, contaba con una versión de solo piano que se escuchó contadas ocasiones. No es común, ni siquiera en los casos de telenovelas musicalizadas con música no propia, que llegue una cantidad considerable de nuevos temas con el tiempo, a menos que esto se deba a entrada de nuevos personajes o situaciones. Por ejemplo, en Cadenas de amargura notamos cómo, durante los primeros capítulos, que también fueron los de Cecilia y Sofía niñas, la musicalización fue diferente de la usada cuando se llegó “a la época actual”, pero no es perceptible que Jesús Blanco haya introducido los discos usados de manera gradual o inesperada, sino que más bien parece que deseó hacer una diferencia musical evidente entre ambas etapas temporales. Por mencionar un caso, cuando entraron en Cadenas de amargura los temas más sólidos, se dejarían de usar los temas de Jean-Luc Ponty, y sólo uniría musicalmente ambas épocas el uso del primer tema-leitmotiv de Evangelina. En el caso de De frente al sol, el uso del disco “Rockoon” de Tangerine Dream, ya bien entrada la trama, fue, según explicación del propio musicalizador Jesús Blanco, del todo casual: le telefonearon de la tienda a la que solía ir a buscar música para avisarle que ya había llegado el nuevo disco de Tangerine Dream y el musicalizador lo escuchó y luego introdujo nuevos suspensos, temas de conflicto y también un nuevo tema de tristeza, además de otros temas circunstanciales. Incluso, para el personaje que hacía el actor Sergio Klainer, el tema-leitmotiv que era usado fue desplazado por el que salió después del disco de Tangerine Dream. Quizás un caso similar al de Cuna de lobos lo pude ver en la venezolana Cristal, que inició con más o menos una docena de temas que parecen haber sido hechos por el compositor Luis Emilio Mauri, varios de ellos derivados de la canción de entrada, variaciones instrumentales, y unos “suspensos” de sólo segundos. Con ellos fue musicalizada buena parte del inicio de la telenovela, pero luego entraron innumerables temas nuevos, ajenos, de películas o discos comerciales, algunos ya usados en la anterior telenovela Topacio, por los mismos musicalizadores, y de hecho fueron tantos los temas introducidos que varios de ellos sólo fueron usados en temporadas y luego por completo olvidados.

¿A qué se debió entonces la introducción, tan polémica, de música nueva en Cuna de lobos, siendo que contaba con música propia? En resumen, ¿fue por una imprevisión de lo que ocasionaría el personaje de Catalina Creel en todo mundo?, ¿fue porque el trabajo de Plascencia Salinas dejó que desear? Es atrevido hipotetizar esto último, ya que este compositor demostró luego en otras telenovelas poder abarcar el espectro musical necesario de un melodrama, como ocurrió en la ya mencionada El extraño retorno de Diana Salazar o en Los parientes pobres. Sin duda, la música ajena introducida, como se dijo, entró en apoyo de Catalina Creel y de la vena policiaca de la historia.

Lo que al parecer ocasionaron los misteriosos “tres Carlos” (Carlos Olmos, el escritor de la histroria, Carlos Téllez, el productor y Carlos Caballero, el musicalizador) en cuanto al uso de la banda sonora propia y ajena de Cuna de lobos puede ser que permanezca como un misterio más de esta producción. Tanto Carlos Olmos como Carlos Téllez, además de Pedro Plascencia, han ya muerto. No sé si el musicalizador Carlos Caballero esté vivo. Tal vez ya sólo éste podría aclarar suposiciones y dudas.

Dejo aquí el link donde el propio compositor Federico Álvarez del Toro escribió recientemente del asunto y donde además mencionó el video que hice con los fragmentos usados en Cuna de lobos de su excelente sinfonía “El Espíritu de la Tierra”. Al final, pongo nuevamente el link de este video. Ah, y, miembros de este grupo: ¿han visto que alguien reforzó la parte de “Música” en la página de Wikipedia de Cuna de lobos? Nos mencionan, pero no hay un solo link a este grupo. Dejo también link de esto.

Federico Álvarez del Toro escribe sobre el uso de su música en Cuna de lobos: aquí.

Información ampliada sobre la música de Cuna de lobos en Wikipedia: aquí.

Telenovela Cuna de Lobos - Música incidental oculta (asesinatos de Catalina Creel)

Programación "Notisistema" (2011)

2011-08-14T12:10:00.000-07:00

Muchos temas musicales de los que ahora se conoce su nombre y respectivo compositor se han encontrado sin ni siquiera buscarlos. Así me topé con algunos temas, entre ellos "The Velocity Of Love" de Ciani, utilizado en la telenovela "Cuna de Lobos" de 1986.

Buscando en cierta libería, donde también se encontraron los temas de producción utilizados de la telenovela "Cañaveral de Pasiones" (1996), me topé con tres temas musicales que son utilizados con bastante frecuencia en la programación radiofónica de "Notisistema". Aquí les adjunto un video creado por mí, con información mas detallada de dicha música y los programas en los que es utilizada.

Lo Que Suena En Un 'Pueblo Chico'...

2011-08-05T22:13:00.000-07:00

Realmente un infierno grande para encontrar lo que les comparto el día de hoy. Este es mi segunda entrada en el blog, y espero que sea de su agrado.

Gracias al amigo Román (la verdad desconozco cuál sea su nombre de usuario en Blogger) pude encontrar, después de mucho tiempo y de mucho revisar en los créditos de la telenovela de 1997 'Pueblo chico, infierno grande', estos nuevos temas utilizados en ella. Sin la ayuda de Román no hubiese podido dar con ella, así que no queda más que agradecerle.

Al encontrarlos, realmente me emocioné y me sentí muy feliz, puesto que hace unos días terminé de ver esta telenovela, que se convirtió en una de mi favoritas. Me pareció una historia muy original y hermosa, que toca la cotidianidad de un México que aún existe.

Los temas que comparto son:

'Chianti', composición de Paul Kelley, incluída en el disco 'Romance (Solos)', de la colección Network Music de Universal®. Este tema fue usado en los primeros capítulos, aproximadamente hasta el 25, como tema de amor entre Ermilo (Kuno Becker) y Leonarda (Aracely Arámbula) de jóvenes... A base de guitarra, logra musicalizar a la perfección un romance joven en un México campirano.
'C. Palmer Overture' de C. Palmer, incluído en 'Cinematic soundtrack'. Usado a partir de la segunda parte de la telenovela, apóximandamente de el capítulo 50 al 70, como tema de intriga y suspenso para los personajes de Ana de la Reguera, Germán Gutiérrez, Ana Silvetti y Olivia Buccio.
'Decathlon' de B. Donelly, incluído en 'Athletic Achievement 2 (Industrial)'. Usados sus primeros 30 segundos en los primeros capítulos de la telenovela, en escenas de tensión, intriga y sorpresa... Fue dejado de utilizar hacia el capítulo 15. Se darán cuenta que conforme avanza el tema, deja de parecernos familiar, puesto que sólo se utilió su inicio.
'Ivy Hills' de Larry Groupé, incluído en el álbum 'Romance (Solos)'. Tema de amor entre personajes secundarios jóvenes: 'Braulia Felícitas María de la Salud' (Karyme Lozano), 'Priscila' (Ana de la Reguera), así como en los momentos de tristeza en el amor de Ermilo y Leonarda jóvenes. Recuerdo que se utilizó también con 'la Beltraneja' de joven.
'Memory Of A Lifetime' de J. Ehrlich & Jean-Christophe Beck, incluído en 'Athletic Achievement 2 (Industrial)'. Utilizado en los primeros 10 capítulos, y remonta inmediatamente al primer encuentro entre Leonarda y Magdalena Beltrán (la 'Beltraneja') en la iglesia de Nahuatzen, donde esta última cachetea a la primera frente a la imagen de San Luis.
Y por último 'Movement I (Suspense)', de C. Palmer, incluído en 'Cinematic soundtrack'. El tema de acción por excelencia de los primeros 60 capítulos. Utilizado para generar tensión, suspenso y mucho drama dentro de la historia. Me hace recordar al personaje de Monika Sánchez, a 'la Beltraneja' en sus primeras maldades y la huída de 'Baldo' y 'Priscila'. Sin duda, emblemático de esta grandiosa historia.

La musicalización de esta telenovela, inicialmente a cargo de Ignacio Pérez, cambió de manos a partir del capítulo 50, siendo Luis Alberto Diazayas quien dejara de utilizar temas de librería para comenzar a utilizar música compuesta especialmente para la novela. Entre estos temas se encuentran 'Coracuerda', 'Leonarda', 'Magdalena', 'Genaro', 'Serratos' y 'Cortinilla y remate', de la composición de Riba/Campos/Hernández, que realmente no tengo idea de quiénes sean... ¿Alguien sí? También existe el tema 'So long' de Carlos Páramo; 'Miradas' y 'Pueblo chico' de Luis Ignacio Guzman y 'Cellos' e 'Infiernito' de Rodolfo Pérez B. Hasta ahora, no he encontrado la manera de hallar estos últimos temas... Si alguien pudiese ayudar, sería grandioso.

Por el momento, espero que disfruten al igual que yo de estos temas... ¡Saludos desde mi pueblo chico!

Más de la música utilizada en DULCE DESAFIO (1989)

2011-07-23T10:12:00.000-07:00

Para completar mas de la música utilizada en este telenovela protagonizada por Adela Noriega y Eduardo Yáñez, ya mencionaron que Dial Out (a partir del minuto 3) se oye la melodía que utilizaron para los créditos de salida, igualmente melodías de los discos Direct (1988), de Vangelis, y Mysterious Barricades (1988), de Andy Summers, y estas son las que hasta ahora han podido identificarse. No me he dado tiempo para saber exactamente en que escenas, o a que personajes se les ponía cierta melodía, habrá que verla completa en Youtube, pero aquí estan por lo menos unas cuantas:

MOTION OF THE STARS

ROTATION'S LOGIC

THE ORACLE OF APOLLO

FIRST APPROACH

INTERGALACTIC RADIO STATION

WHEN THE DAY COMES

http://mp3sale.ru/track.php?ms_trackid=2022134

Por el momento no hay un video con esta canción en Youtube.

TRAIN SONG

MAMMAGAMMA

Esta melodía es de Alan Parson's Project, de su disco Eye in the Sky (1982).

Las series, también tuvieron su música incidental

2011-07-21T19:38:00.000-07:00

A finales de los 80 y principios de los 90, dos series de TV aparecieron en la pantalla todas las semanas, que seguramente algunos recuerdan con cariño o hasta con cierto humor, estas dos son... LA TELARAÑA y HORA MARCADA.

La primera (1989-1991) trataba sobre diferentes historias, de gente común y corriente, como la que vemos diario por las calles, en los autos, trabajando, etc., y que enfrentaban toda clase de problemas como cualquiera, y que para ser felices debían desenrendarse de esa "telaraña" que se habia vuelto su vida, algunas terminaban de manera féliz y hasta satisfactoria, mientras que otras triste y deprimentemente mal. Y como es costumbre, se tomó melodías de otros lados para acompañar las diferentes escenas y situaciones que debían atravesar los personajes, y que por lo menos en un capítulo (que por desgracia nunca supe el nombre) pude identificar CINCO melodías utilizadas para dicho capítulo.

Todas aparecen en el disco del músico griego Yanni, Reflections of Passion de 1990, la primera es:

ALMOST A WHISPER

REFELCTIONS OS PASSION

SECRET VOWS

Esta misma melodía fue utilizada en la telenovela Amor de Nadie (1990-91), con Lucía Méndez.

A WORD IN PRIVATE

FIRST TOUCH

Se que hay mas música desconocida y que podemos identificar, al menos oyendola, en cuanto escuché la primera enlistada, casi me voy de boca a la TV para saber si en verdad ya la habia oido, y aqui está la prueba.

Ahora, volviendo a las series, otra emblemática de aquellos años fue HORA MARCADA que a muchos nos sacaba nuestros buenos sustos, con historias fantásticas, que daban miedo, y hasta terror, y como no, si de solo verla a oscuras y en la noche, podía hacer temblar hasta el mas valiente, pensando que en cualquier rincón, la bella y misteriosa dama de negro se aparecería para saludarnos, esbozar una tétrica sonrisa, una fría mirada y con inesperado final, que la imaginación de cada solo pudo idear para si mismos. Yo llegué a verla en mi infancia y lejos de causarme miedo, era una especie de morbo y curiosidad, muy común en un niño, pero aun así me trae gratos recuerdos de como era el México de esos días.

Y adivinen, obviamente un autor extranjero fue utilizado para esta serie, este fue Kitaro, que con su melodía Wings, de su disco Tenku (1986), acompañaba a los créditos de cada cierre de capítulo, ojalá y cuando la oigan les traiga cosas a su memoria, así como a mi, cuando la identifiqué.

Música de la telenovela "Dulce desafío"

2011-07-10T21:29:00.000-07:00

Con cierta frecuencia me preguntan si sé de qué autores son los temas incidentales usados en la telenovela "Dulce desafío". Lo único que sé hasta hoy es que el tema de entrada es de Memo Méndez Guiú (no lo tengo) y que se usaron al menos dos discos comerciales: Direct de Vangelis y Mysterious Barricades de Andy Summers. Como no vi la telenovela y tampoco he podido revisar lo que hasta ahora han subido a youtube, no sé dar con precisión datos de los temas usados, pero a los interesados les recomiendo que escuchen estos dos discos que digo: ahí encontrarán mucha de la música. Incluso el tema de salida es del mismo Vangelis, mismo disco Direct, track "Dial out" (pero la parte que usaban se escucha hasta el minuto 3 del track).

Otro tema incidental de "Yo no creo en los hombres" (1991)

2011-07-01T22:07:00.000-07:00

Agradecemos ahora al usuario MyFelix1111 que haya encontrado y compartido el tema que ponían, si no mal recuerdo, a los personajes de Silvia Montesinos (Pilar Escalante) y Susana (Patricia Bernal) en la telenovela "Yo no creo en los hombres" (1991), producida por Lucy Orozco, de la cual prácticamente sólo sabíamos de los temas de The Art of Noise del disco Bellow the Waste (sobre todo el grandioso "Back to back") y el breve "Roundabout 727" del mismo The art of noise en "Nothing was going to stop them anyway" (disco In No Sense?! Nonsense, 1987).
Se trata de Depeche Mode, su tema "Blasphemous Rumours" (los primeros segundos de la canción).

Aquí lo dejo, al igual que los mencionados de The Art of Noise.
"Blasphemous Rumours", del disco Some Great Reward:

Roundabout 727 (no lo encontré subido independientemente de los temas anteriores y posteriores):

Back to back (que se usaba en varias escenas tensas):

Experimento con música incidental en una escena de la telenovela "Tú o nadie" (1985)

2011-06-29T00:37:00.000-07:00

Yo sé que hay mucha gente seguidora de los temas incidentales de las telenovelas a las que les es muy difícil escuchar por ejemplo “Yucatan” de Tangerine Dream sin relacionarla con Evangelina Vizcaíno, o, aunque no haya sido compuesta como incidental, la música de “El espíritu de la tierra” del compositor Federico Álvarez del Toro sin relacionarla con Catalina Creel. Pero desde hace tiempo que encontré una escena de la telenovela “Tú o nadie” (1985) en donde los hermanos Lombardo se enfrentan a balazos sin ninguna música incidental, estuve tentado de experiementar musicalizándola recurriendo a los suspensos o temas de tensión o conflicto de otras telenovelas. La escena de esta telenovela que produjo Ernesto Alonso no está musicalizada dramáticamente en la parte de la violencia a tiros entre hermanos, sino en la parte donde uno de ellos muere, y posteriormente todos los personajes salen y ven lo que ha ocurrido; es una escena sin cortes y, muy probablemente por ello, la musicalización se concentró en el final de la misma. No pretendo desacralizar lealtades musicales de nadie al permitirme hacer este divertimento o experimento. Puse nueve versiones del mismo fragmento de escena, usando música de la cual ya he enlistado autores en otros videos: “Quinceañera”, “Cuna de lobos”, “Cuando llega el amor”, “Mi segunda madre”, “Cadenas de amargura”, “Capricho”, “Imperio de cristal” y la argentina “Manuela”. Al final pongo el mismo fragmento de escena de “Tú o nadie” pero en el original, sin música.

La pregunta que gira en torno a este experimento es: ¿la música incidental es por sí misma expresiva (como me han dicho algunos compositores: la música incidental, desde sus inicios hasta la actualidad, ha cambiado muy poco estilísticamente) o vale para sus seguidores sólo relacionándola siempre con los personajes y tramas donde la hemos escuchado originalmente?

NUEVA INFORMACIÓN, Música incidental de RINA (1977)

2011-06-22T08:49:00.000-07:00

Gracias al usuario Regiomontanomx del foro RECORDAR ES VIVIR, que consulto del diario, dio a conocer dos temas utilizados en la novela de RINA, con Ofelia Medina y Enrique Álvarez Félix (q.e.p.d.)

El primero es el tema que usaban para Rafaela (María Rubio) y don Leopoldo (Carlos Ancira, q.e.p.d.). Resulta ser parte del soundtrack de la película Taxi Driver (1976).

Este tema lo escuché e inmediatamente lo identifiqué, se que fue utilizado en otras telenovelas, porque me es muy familiar.

Otro tema localizado es la entrada de Boogie Nights (1976), canción del grupo Heatwave, este fue utilizado para el personaje de Sasha Montenegro, Marcela.

Gracias a este usuario podemos escuchar mas música casi desconocida para nuestros oidos, ojalá haya más gente como él y ofrezca sus conocimientos sobre esta y otras melodías usadas para aquellas telenovelas de antaño.

Algo sobre la música de la telenovela Guadalupe (1984)

2011-06-10T07:34:00.000-07:00

Como ya bien lo dijo uno de los miembros de este blog -que fue quien encontró al autor-, el tema de entrada de la telenovela Guadalupe, de 1984, con Alma Delfina y Jaime Garza, es "Superman III Love Theme" compuesto por Helen St. John, pero hay algunos otros temas detectados. Como el leitmotiv de Rebeca Rambal, que hacía a la villana Elvira; es del disco City Kids de Spyro Gyra:

             En realidad, para quienes se interesen por la música de esta telenovela, fue usado en diferentes partes todo el disco City Kids.
            Los suspensos -algunos que luego escucharíamos de nuevo en los primeros capítulos de Cadenas de amargura- eran casi todos de Jean-Luc Ponty... por desgracia no encontré links en youtube, pero se trata del disco Individual Choise, y en especial de los temas "In spiritual love" y "Far From the Beaten Paths".
            Otro tema muy escuchado es el que le ponían al personaje que estaba en silla de ruedas, no recuerdo su nombre, pero salía mucho con Aurora Molina, por cierto, y la villana Elvira siempre la mantenía incomunicada. Este tema es de la película "The blue lagoon", de Basil Poledouris:

Sobre canciones-música incidental en Cristal

2011-06-10T07:04:00.000-07:00

Gracias a quienes se han interesado por la búsqueda que estoy haciendo sobre la música incidental de la telenovela venezolana Cristal (1985).
En efecto, parece haber algunas canciones de las que se derivaron variaciones instrumentales que fueron muy usadas como música incidental. Un tema sobre cuya pista estoy, es el que se escucha en el minuto 06:51 de este video (había otra escena donde se escuchaba sin parlamentos pero no viene esa escena en la transmisión que han subido a youtube).

Como pueden comprobar, tanto la música incidental que se oye antes de esa canción, como este tema tan característico de Cristal suenan como derivaciones de esa canción (traten de escuchar este incidental recordando la letra de la canción: "Si me escuchas hablar / cuando me ves dormir / lo que quiero es gritar / que siento amor por ti"). No sé si a este tipo de música se refieran cuando me indican que el compositor Luis Emilio Mauri hizo algunas...

Y otra cosa: algunas canciones de Mara o Maryta Capote (que hizo al personaje de Marión) fueron también usadas, en especial la que se escucha en el minuto 05:48 de este video (fue la única vez que dejaron oír también parte de la canción).

No recuerdo la canción "Sólo un rato" que me dicen. Sí, en cambio, recuerdo haber escuchado alguna vez el inicio -y tal vez parte- de esta otra canción de Mara Capote:

ya sé de dónde me sonaba el tema de "Los años pasan" (pero desconozco autor!)

2011-06-09T07:52:00.000-07:00

Ah... ya decía yo que ese tema me sonaba conocido... se lo ponían al personaje de Nidia en Valeria y Maximiliano... en este video, minuto 03:22, lo pueden comprobar... Varios temas de Valeria y Maximiliano son de autoría de Memo Méndez Guiú, pero no todos (usaban a Suzanne Ciani, Peter Seiler y un remix de "Back to back" de Art of Noise que, pese a saber que es derivado de ese tema, no he podido hallar). El tema de Nidia fue su leitmotiv en la etapa de su violación, pero luego el musicalizador Jesús Blanco dejó de usar ese tema. Así que quedamos en las mismas.
Aquí el video:

    Como no puedo -todavía no sé por qué- comentar nada en este blog, me permitiré hablar aquí de los maravillosos posts de la persona que halló el tema "Moments in love" de The Art of Noise" usado en Mi segunda madre: es muy valioso para mí, oro molido, cuando alguien busca y encuentra un tema, como hiciste tú, sin saber siquiera en qué telenovela lo habías escuchado, pero que, citándote, tenías taladrado en la mente. Es la segunda ocasión que alguien me pregunta un tema y se pone a -¿cómo se dirá?- "tararearlo" por escrito: la primera vez fue con uno del disco Revolutions de Jarre usado en la telenovela Cuando llega el amor. ¿No les parece fantástico que haya gente, como nosotros, que ha estado durante años con un tema incrustado en el alma y que por fin pueda dar con él? Esto es el inicio y fin de todas nuestras búsquedas: el poder al fin escuchar una música. Nada más. Es lo único que anhelamos. Y en cuanto a "Moments in love", imagino que ya lo habrás detectado del todo, pero lo que te recomiendo es que busques el disco "Daft", que es una compilación que casi seguro fue el disco usado en Mi segunda madre. The Art of Noise son herederos directos de los futuristas (Luigi Russolo: incluso tomaron su nombre de la traducción al inglés de su "Arte del ruido") y de compositores que renovaron el panorama musical con la música concreta, electroacústica, acusmática o electrónica, como Pierre Schaeffer, Pierre Henry (casi todos franceses y canadienses!!). Ahora yo ando muy metido con esta onda. Demasiado quizás.
      Ah. Aprovecho para hacer una pequeña reflexión sobre todo esto. Son dos asuntos los que deseo tratar someramente.
      El primero es "la soledad" de nuestras búsquedas. En ese sentido ha sido extraordinario encontrarlos a ustedes para mí: gente con la que se puede compartir esta emoción eminentemente, como dije, solitaria y hasta incomprendida. Cuando encontré el tema "Blasther" de Chattaway usado en la telenovela Cristal (otro asunto del que debería hablar), una persona muy cercana a mí, viéndome todo emocionado, de plano, desde la incomprensión total, me preguntó: ¿pero no lo tenías ya ese tema? Y yo: ¡pero no, si te digo que lo acabo de encontrar!. Y seguía, lejísimos: "Pero si tienes las escenas de Cristal donde fue usado, ¿cómo es posible que no tuvieras esa música, si ya la escuchabas? No entiendo". O sea -me ha pasado con varias personas cercanas-, hay gente que cree que tener o poder escuchar los fragmentos de la música incidental en las escenas ya es equivalente a "tenerlas". Algo que no podré entender jamás. Ja: muchas veces he llegado exultante a mi casa y anuncio que por fin encontré tal o cual tema y también el comentario es: ¿pero no lo tenías ya?
      El otro tema: el reciente video que alguien en internet hizo y subió con los temas de Cuna de lobos, varios de los cuales hemos sido miembros de este grupo quienes los hemos encontrado (unos, como los de Federico Álvarez del Toro, con muchos esfuerzos: en mi caso desde que hace años leí en la revista Proceso sobre el pleito legal). Y ahora de repente veo con sorpresa los temas que hallamos en ese video, sin la menor mención a este blog o a los canales de youtube donde los subimos para compartirlos con todos los interesados (algunos ni siquiera acreditados correctamente). Sería una desgracia , con la "mafia" que ya hay en torno a la música incidental, crear otra ahora nosotros y quedarnos con los temas encontrados sin compartirlos con nadie. No es tampoco que pretendamos que de ahora en adelante todo el que anhela saber ciertos temas tenga que agradecérnoslo. Pero esta actitud "ingrata" me pone a pensar en algo que creo que resulta obvio: ¿con qué ánimos los compositores de música incidental nos van a enviar sus temas, si ellos mismos corren el riesgo de que la gente use su música SIN ACREDITARLOS? Es decir, si por ejemplo por fin Jorge Alberto Sánchez me manda, como he lo ha prometido, su música de Lazos de amor, ¿qué le voy a decir si la compartimos y luego alguien saca un video de "música de lazos de amor" sin acreditarle no ya los títulos sino acaso ni siquiera el nombre del autor? Es grave. Acaso esto podría esto responder un poco a la reticencia que hemos encontrado en algunos compositores en cuanto a compartir sus creaciones.
      Por último: en cuanto tenga tiempo haré el video sobre la musicalización en Cristal. Es la telenovela más extrañamente musicalizada que yo haya escuchado en toda mi vida. Ni siquiera sé bien todavía cómo voy a ejemplificar el estilo musicalizador que tenía. Saludos!

La música en el cine - Michel Chion

2011-06-06T05:28:00.000-07:00

Ya les había comentado que estoy leyendo el libro "El lenguaje musivisual" del compositor español Alejandro Román. Muy interesante para profundizar en las motivaciones, emociones, impactos que produce la música asociada a la imagen, sobre todo en cine pero también en cualquier otro tipo de programa que una la imagen con la música, también, desde luego, la telenovela.
     Hay también otros libros sobre el tema, uno de los más conocidos es el del compositor Michel Chion, que también ha escrito otro tipo de libros sobre guión cinematográfico y demás.
     Pongo aquí un enlace a este libro. Se puede bajar de internet, hasta donde sé.

¿En qué se convierten las notas musicales una vez incorporadas a las películas? ¿Qué efectos producen en estas últimas las melodías, las sonoridades y los ritmos? ¿Qué tipo de espejismos e ideales representa la propia música cinematográfica después de cien años de historia del cine? A medio camino entre el ensayo y la divulgación, la presente obra intenta abordar por primera vez, de forma correcta y en toda su extensión, el tema que tan claramente evoca su título. Así, la música cinematográfica pasa a ser un asunto real, vivo y encarnado en las películas, pero que a la vez genera muchas otras sugerencias sobre qué es la música y qué es el cine

http://www.elsotano.com/libro-musica-en-el-cine-la-10022378

Sommers, si ves este mensaje, contesta (Telenovela venezolana Cristal)!!

2011-06-06T04:00:00.000-07:00

Perdón por el tono del post, pero no sé por qué no puedo comentar ni en este blog ni en el de Sommers... Y necesito saber si tú, Sommers, reconoces algunos viejos temas usados en la telenovela Cristal. Gracias a la información que diste en tu blog sobre la música de El Ángel caído pude encontrar uno de estos temas que creía ya inencontrables. El tema que encontré es "blasther" de Jay Chattaway, del disco Maniac que mencionaste. Como puedes ver, lo usaron repetidas veces en esta escena:

"Blasther" de Jay Chattaway en Maniac:

Estoy por hacer un video de los pocos temas que he podido detectar de Cristal. Uno de los que más me interesa es éste, a ver si lo reconoces:

que también se escucha aquí:

   Claro que me sonó desde el inicio ese tema que recuerdo tanto de Lalo Schifrin y que dices que era un suspenso de Vivir un poco... ¿De casualidad no sabes de qué autor es el tema de misterio que usaban en esa telenovela?
     Bueno, me ha servido mucho ver tus posts sobre Globin y demás música de películas viejas. Creo que por ahí está la pista para poder dar con varias más de Cristal. Espero contactarnos. Saludos a todos.

Descargar temas incidentales de Mazinger Z

2011-05-30T01:42:00.000-07:00

He subido toda la música incidental de la serie Mazinger Z ordenada con la codificación de Michiaki (Chuumei) Watanabe.

Descargar en:

http://www.taringa.net/posts/musica/10863549/Toda-la-musica-incidental-de-Watanabe-para-Mazinger-Z.html

o directamente en:

http://www.megaupload.com/?d=DX0ZRMO0

Melodía de las entradas de "Los Años Pasan" y "Guadalupe"

2011-05-29T15:17:00.000-07:00

La primera vez que ví esta entrada me emocioné ya que fue transmitida en el año 1985, justamente el año en que nací y obviamente no pude disfrutarla, pero gracias a Youtube vio la luz después de muchos años después.

Francamente no sé si este tema será de la autoría de Amparo Rubín, porque es muy parecido a otros compuestos por ella y que se oían en otras historias de aquellos años, aunque también es bien sabido que se llegó a utilizar melodías de otros lados para sus entradas como en el caso de GUADALUPE (1984), con Alma Delfina y Jaime Garza, que tenía como tema de entrada uno llamado "Superman III Love Theme" compuesto por Helen St. John.

Aquí está la prueba:

Aquí el video del soundtrack de "Superman III", se oye a partir del minuto 1:08 al 4:21

http://www.youtube.com/watch?v=yJqxaQIcTic

Y ahora aquí está el tema de LOS AÑOS PASAN, ahora me han hecho dudar de si es una melodía comercial o si fue creada solo para la telenovela, pero por si llegan a reconocerla sería genial, ya que es un tema de verdad hermoso:

Música de un 'Pueblo chico'

2011-05-20T21:33:00.000-07:00

Esta es mi primera entrada en el blog, y espero que sea de su agrado.

Hace poco tiempo, comencé a ver la telenovela de 1997 'Pueblo chico, infierno grande', y algo de lo que más llamó mi atención, además de que es una historia excepcional, fue la música que acompaña sus escenas.

Según uno de los miembros que conforman el blog, a partir de 1996 se había dejado de usar música comercial en las telenovelas de Televisa. Lamento y a la vez no, que nuestro amigo haya errado: para 1997, aún en esta producción se usaban temas de autores extranjeros. En este caso de un compositor de nombre Krys Mach... Hace unas semanas, se publicó en el blog una entrada acerca del descubrimiento de un tema usado en dicha novela; pues, ahora que me di a la tarea de investigar, encontré que se usaron, por lo menos hasta lo que he visto de la telenovela, 7 temas de Krys Mach, además de muchos usados en la telenovela 'Cañaveral de pasiones'. Les dejo un video que hice con dichos temas:

Los temas que en él aparecen son todos del disco Native Spirit Vol. 1, de Krys Mach:

El primero se titula 'Navajo pride', muy usado en escenas de amor entre los personajes de Verónica Castro y Juan Soler, así como en situaciones de nostalgia, evocador también del pasado de 'la Beltraneja'.
El segundo tema, 'Cavapainter', es un tema que en lo personal me parece muy místico, usado para mostrar escenas de magia y adivinación con 'Martina la perra', o en situaciones de tensión.
El tercer tema, titulado 'Ghost dancer', fue utilizado como el tema de seducción y pasión entre Castro y Soler.
Seguimos con los temas, y el cuarto es ni más ni menos que el fabuloso 'Lone warrior', que igualmente se usó entre escenas de misticismo, así como en escenas calmadas, pero donde el diálogo era profundo.
Llegamos a 'Rain prayer', el quinto tema... Mucho que decir respecto a él: personalmente, me parece uno de los más importantes dentro de la trama, puesto que enmarca cada situación en la que la gente del pueblo cuchichea e inventa chismes, pero sin duda, remonta inmediatamente a 'Rutila', el personaje interpretado por la gran Ana Bertha Espín, quien en su locura y su superstición, platica todos los días con la calavera de 'Mamá Jacoba', regalándonos grandiosas escenas.
Continuando con los temas incidentales, el sexto se llama 'Skyfire', usado de igual manera para 'Rutila', así como con 'Martina, la perra'...
Y el último track, se titula 'Ancestral Circle', el tema de tristeza de todos los personajes del pueblo. Místico, sencillo, hermoso es el soundtrack de esta maravillosa telenovela.

Muy pronto, compartiré algo sobre lo que muchos estamos interesados: la planeación de la música incidental.

Música incidental de la telenovela argentina Manuela (1991)

2011-05-20T16:19:00.000-07:00

El compositor Ángel Mahler se ha distinguido en su extraordinaria labor musical y es ampliamente reconocido en Argentina por sus musicales al lado de Pepe Cibrián. Además, Ángel Mahler también ha experimentado en los mundos de la música incidental de telenovelas y películas. Se invita a visitar su sitio oficial o la página de wikipedia sobre él. Porque también compone música docta o culta, de cámara. Es un caso muy interesante. Hace más de un año tuve la suerte de que me enviara unos temas de la telenovela Manuela, que protagonizó Grecia Colmenares: una telenovela que pasaban por las mañanas y que yo a duras penas pude verla porque tenía que trabajar. Casi se puede decir que entendí algunas cosas de su enredada trama hasta que pude ver algunos capítulos ahora en internet. Sin embargo, lo que más me interesó siempre fue su música incidental, y a través de este tiempo he podido ver cómo hay fanáticos realmente internacionales de la música de Ángel Mahler: por ejemplo, me escribieron un checo y una brasileña para preguntarme sobre la música de Mahler tras haber subido un primer video con el tema más sonado de la telenovela:

Y la brasileña me contó que había visitado Argentina esperando a toda costa encontrar algo como "el cd con la música incidental de Manuela". Por desgracia, hasta donde sé, este cd nunca salió. Ahora comparto de nuevo el tema "Manuela Guitarras" más otros dos, con algunas escenas donde fueron utilizados, para quien desee recordarlas o para quien no haya tenido oportunidad de ver cómo se usó su música.

Música incidental en telenovela Imperio de Cristal (1994) - Parte 1

2011-05-18T22:26:00.000-07:00

El recuerdo permanece dentro de nosotros, pero en ocasiones se distorsiona y nos engaña. Siempre creí que toda la música incidental de Imperio de Cristal había sido cambiada abruptamente, de un capítulo al otro; recordaba a Kate del Castillo cayendo, llena de somníferos, dentro de una alberca: Y QUE NO LE HABÍAN PUESTO EL SUSPENSO DE SIEMPRE. En realidad, entiendo hoy, tal escena fue la que me hizo comprender que ya no utilizarían jamás esa música que yo esperaba oír, pero el cambio entre la música usada en la primera etapa de Imperio de Cristal y la nueva, compuesta por Jorge Alberto Sánchez, fue más gradual. Incluso Ricardo, uno de los miembros de este grupo, me ha hecho ver que se llegaron a usar temas de discos comerciales, accesibles para todos, después de Imperio de Cristal. Para mí fue en esta telenovela cuando ocurrió en Televisa ese cambio fundamental en la manera de musicalizar.

Pretendo subir toda la telenovela Imperio de Cristal para ir siguiendo la utilización y cambio de su música incidental, de revisarla hasta que sólo quedaron, de las músicas usadas al inicio, los temas de Bebu Silvetti, los de música de librería (de autores como Roger Webb, Bent Myggen, Peter Vanderlohren) y los incidentales hechos especialmente por el compositor mexicano Jorge Alberto Sánchez Domínguez.
    Por desgracia en esta grabación eliminaron la salida de cada primer capítulo -para hacerla de una hora y no de media, como en la transmisión original- y sólo podemos ver cómo y cuáles fueron acreditados según la música usada en cada segundo capítulo de esta retransmisión. De manera que la música acreditada que aparecerá en estas listas y en los créditos propios de la telenovela será sólo la del segundo capítulo de cada video.
    Acabo de ver la salida de uno de los capítulos de esta telenovela en inglés (Empire), y constaté que sólo se usaron los temas de Bebu Silvetti, Jorge Alberto Sánchez y, al parecer, los de librería.
    Transcribo los créditos de los temas dejando los posibles errores, como poner Giovanni y no poner Marradi, o una palabra faltante en cierto título; en otros casos, ya diré cuáles, incluso son acreditados a autores equivocados. Luego también ha de sumársele a éstos mis propios errores de visión al transcribir.
     En el segundo capítulo de este video aparecen, bajo la categoría de "Temas musicales" los que siguen:

    "ON THE RUN"
    "BREATHE"
     Gilmour, Waters
     EMI Records

    "OPUS 33"
     Haydn
     Valentino

    "LAW ORDER"
    Mike Post
    American Gramaphone

    "FIRETONGUES"
     Edgar Froese
     Miramar

    "LE BAISER DU"
    Frédéric Truong
    Karismatik

Interesante ver que el tema de Livia, que en realidad es el inicio de "Time", siempre fue acreditado como "On The Run", y que en este segundo capítulo fue escrito erróneamente "Le Baiser du Requin", poniendo sólo "LE BAISER DU". Además, son acreditados los autores, pero no sus agrupaciones, como Tangerine Dream, Pink Floyd, Dancing Fantasy o Leitmotiv. Por último, los temas de Bebu Silvetti, que son alrededor de cinco (aparte del de la entrada), no son acreditados con ningún nombre. En la salida de Empire se lee: Original score: Bebu Silvetti.

02.- Capítulos 3 y 4

“ON THE RUN”

Gilmour, Waters

EMI Music

“LE BAISER DU REQUIN”

“L’IVRESSE DES GALETS”

Frédéric Truong

Karismatik

“JOURNEY OF THE ANCESTORS”

Phill Sawyer

Warner C.

“FIRETONGUES”

Edgar Froese

Warner Chapell

03.- Capítulos 5 y 6

“ON THE RUN”

Gilmour, Waters

EMI Music

“FIRETONGUES”

Edgar Froese

Warner Chapell

“CARIOCA GROOVE”

“BIRLAND”

Curtis McLaw

Chris Williams

Music GMBH

“JOURNEY OF THE ANCESTORS”

Phill Sawyer

Warner Music.

“LE BAISER DU REQUIN”

“FROM BEYOND THE GRAVE”

Frédéric Truong

Karismatik

“BREATHE”

Gilmour, Waters

EMI Records

“SPEAK TO ME”

Mason

EMI Records

“INTO THE DREAM”

David Lanz

Narada Productions

“SERENITY”

Giovanni

Ocean Records

“BIRDS”

Giovanni Marradi

Ocean Records

04.- Capítulos 7 y 8

“JOURNEY OF THE ANCESTORS”

Phill Sawyer

Warner Music

“FIRETONGUES”

“DEATH OF A NIGHTINGALE”

“GALLEY SLAVE’S HORIZON”

“MIDWINTER NIGHT”

Edgar Froese

Warner Chapell

“CARIOCA GROOVE”

Curtis McLaw

Chris Williams

Music GMBH

“ON THE RUN”

Gilmour, Waters

EMI Records

“DON’T MAKE ME WAIT FOR LOVE”

Kenny G/Michael Bolton

BMG/Ariola

“SHE STANDS ON THE MOUNTAIN”

David Lanz

Narada Equinox

“LE BAISER DU REQUIN”

Frédéric Truong

Karismatik

“HOME STRETCH”

Bent Myggen

BMI

05.- Capítulos 9 y 10 (Salida incompleta)

“LE BAISER DU REQUIN”

“FROM BEYOND THE GRAVE”

Frédéric Truong

Karismatik

“DEATH OF A NIGHTINGALES”

“FIRETONGUES”

Edgar Froese

Warner Chapell

“CAPRICHO”

Ricardo Castro

Dominio Público

“BREATHE”

“ON THE RUN”

Gilmour, Waters

EMI Records

06.- Capítulos 11 y 12

“LE BAISER DU REQUIN”

“FROM BEYOND THE GRAVE”

Frédéric Truong

Karismatik

“SISTERS OF PARADISE”

Stevan Pasero

Sugo Records

“JOURNEY OF THE ANCESTORS”

“THE SILK ROAD”

“WONDERFUL WORLD”

Phill Sawyer

Warner Music

“GALLEY SLAVE’S HORIZON”

“FIRETONGUES”

“DEATH OF A NIGHTINGALE”

Edgar Froese

Warner Chapell

“WHISPERED IN SIGNS”

David Lanz

Narada Equinox

07.- Capítulos 13 y 14

“LE BAISER DU REQUIN”

“FROM BEYOND THE GRAVE”

Frédéric Truong

Karismatik

“SISTERS OF PARADISE”

Stevan Pasero

Sugo Records

“JOURNEY OF THE ANCESTORS”

“THE SILK ROAD”

“WONDERFUL WORLD”

Phill Sawyer

Warner Music

“GALLEY SLAVE’S HORIZON”

“FIRETONGUES”

“DEATH OF A NIGHTINGALE”

Edgar Froese

Warner Chapell

“WHISPERED IN SIGNS”

David Lanz

Narada Equinox

08.- Capítulos 15 y 16 (Salida incompleta)

“MIDWINTER NIGHT”

Edgar Froese

Warner Chapell

“SERENITY”

“VISION”

Giovanni Marradi

Ocean

“JOURNEY OF THE ANCESTORS”

“WONDERFUL WORLD”

Phill Sawyer

Warner Music

“CANDILEJAS”

C. Chaplin

Musa

“LE BAISER DU REQUIN”

“FROM BEYOND THE GRAVE”

Frédéric Truong

Karismatik

“CARIOCA GROOVE”

Curtis McLaw/Chris William

Music GMBH

“SPEAK TO ME”

Mason

09.- Capítulos 17 y 18

“FROM BEYOND THE GRAVE”

“LE BAISER DU REQUIN”

Frédéric Truong

Karismatik

“WONDERFUL WORLD”

Phill Sawyer

Warner Music

“DEATH OF A NIGHTINGALE”

“FIRETONGUES”

“GALLEY SLAVE’S HORIZON”

“MIDWINTER NIGHT”

Edgar Froese

Warner Chapell

“ON THE RUN”

“BREATHE”

Gilmour, Waters

EMI Records

“BONUS DAY”

Roger Webb

BMI

“TRISTAN E ISOLDE”

R. Wagner

BMI

10.- Capítulos 19 y 20

“FROM BEYOND THE GRAVE”

“LE BAISER DU REQUIN”

Frédéric Truong

Karismatik

“ON THE RUN”

Gilmour, Waters

EMI Records

“INDIAN CHARME”

Curtis McLaw

Chris Williams

Music GMBH

“SYMPATHY FOR THE DEVIL”

Jagger, Richards

Musa

“TODO Y NADA”

Vicente Garrido

PHAM

“DEATH OF A NIGHTINGALE”

Edgar Froese

Warner Chapell

“SERENITY”

Giovanni Marradi

Ocean

“VALS CAPRICHO”

Ricardo Castro

Dominio Público

“SWEET DESSERTS”

Jacques Siroul

Sabam/BMI

“GOOD MORNING CITY”

Roger Webb

PRS/BMI